麗人行

1947年，《麗人行》由當時暫駐無錫的抗敵救亡演劇九隊（簡稱“演劇九隊”）排演，戲劇大師洪深導演，中國話劇一代“青衣”朱琳飾演梁若英，名伶於茵飾演李新群，田野飾演金妹。田漢的這部戲，是以抗戰勝利前夕淪陷區的上海為背景。貧苦的金妹夜班回家路上被日本兵強暴，隨後又接連遭遇工廠倒閉、地攤被沒收的打擊，被迫淪為私娼。受過良好教育的梁若英對革命充滿嚮往，卻沒勇氣拋下榮華富貴，與銀行家王仲原同居，直到發現王仲原的賣國罪行決心加入革命。李新群則是劇中的地下黨，不停地引導金妹和梁若英反抗命運。最終，3個女性一起期盼著勝利的到來。日本人走後，3位女性並沒有等到盼望中的勝利。

朱琳飾演梁若英，名伶於茵飾演李新群，田野飾演金妹。

此劇初名《新三個摩登之女性》，因為在30年代作者曾經寫過電影《三個摩登的女性》。在電影中，劇作家描寫了一個進步的女工，一個小資產階級知識婦女，一個摩登太太不同的命運。而在這個劇中，劇作家在電影劇本的基礎上，塑造了女工劉金妹，革命女性李新群，資產階級女性梁若英這樣三個女性的形象。根據於伶的建議，劇作家將劇名改成了《麗人行》。

劇作家以當時北京的“沈崇案”（美軍在北京強姦女學生沈崇的暴行）和上海的“攤販案”（國民黨上海市警察局長為整頓市容，命令警察驅逐販賣美軍罐頭為生的攤販）為契機，將這個戲放在日本侵略者統治上海的時期，採用“全景性”的方式來展現抗戰時期汪偽統治下的大上海生活。但是影射的卻是當時國統區的現實。因此，有人稱這個劇是“中國革命戲劇的瑰寶”。

《麗人行》中的人物，大都有一些根據的，是他所熟悉的某些人物的集合體。如李新群是從於伶對於茅麗英的介紹得到啟發的。劇作家將《麗人行》中的三個女性，構成了三條情節線。劉金妹的遭遇，尤其是她兩次被強姦、侮辱和兩次被救，不僅表現了金妹在淪陷，淪陷區的命運，而且，通過李新群和梁若英對金妹的救援，將不同的情節線索有機地聯繫起來。李新群是一位地下工作者，丈夫孟南調到內地以後，她援救獄中革命同志、寫作刻印對敵傳單和秘密文件等。而她的大學同學梁若英卻經受不住這種考驗，她的丈夫章玉良到內地去進行抗日工作，她卻追求物質享受，居然和銀行家王仲原同居，直到她發現王仲原和女漢奸俞芳子混在一起，才開始醒悟。最後她們相遇在黃埔江畔，“她們三個女人，在美麗的夕陽下緊緊地擁抱在一起，迎接新的鬥爭生活。”

除了三個女性形象之外，還有地下工作者章玉良的形象也塑造得比較成功。劇作通過他的兩次被捕來表現他的堅強性格，他將受苦看成是對自己意志的熬練，從他身上我們可以看出田漢自己影子。

在《麗人行》中，劇作家戲曲了中國傳統戲曲的表現方式，運用了話劇的多場式結構，這是他對話劇形式的創新，他打破了分幕的方式，將全劇分為21場，有些場景借鑒了傳統戲曲摺子戲的方式，如李新群等電車一場，地點在街道的電車上，布景很簡單。金妹被日本兵侮污辱一場，戲劇的進展一閃而過。同時以“活報劇”中的報告員的形式串起全劇。每一場戲的開頭由報告員用簡短的語言揭示這場戲的意義和它的發展。另外也吸收了電影的某些表現方式，在場與場之間形成了自由、開放式的結構。

《麗人行》是田漢1946年開始創作的劇本，《麗人行》主角之一，扮演金妹的田野在回憶錄中寫道：“田漢曾告訴過我們，他1946年在昆明和聞一多商議，計劃發起反對蔣介石統治的政治運動，然而他剛離開雲南，聞一多和李公朴就遭到特務暗殺。”

話劇史家石曼公開發表的《我看麗人行》一文，這樣寫道：“《麗人行》告訴人們，中國人民抗戰勝利以後的美景全破滅了，人民被騙了，這場‘勝利’不屬於人民。”

“舉世爭和戰，全民迫生死，願將憂國淚，來演麗人行”。上世紀40年代，上海《大公報》刊登了田漢為話劇《麗人行》演出的感懷賦詩，一下子激起被日軍壓迫多年的國人共鳴，上海、南京、蘇州等地青年紛紛前往無錫，一睹《麗人行》。

1947年3月9日至4月1日，《麗人行》在無錫連演26場，創造了當時話劇場次最多，使用幕景最多的紀錄。茅盾、柳亞子、梅蘭芳、熊佛西都呼籲大家去看。