擦鞋童

故二，爭傷害估量，短造痛苦破壞，需漫痊癒。盪，穿梭群影，擦鞋童，帕（弗朗科·朗吉 飾）居賽派（納·默尼  飾）。

居賽派哥哥壞胚，威逼誘，居賽派帕拿辛辛苦苦賺血汗錢詐騙團伙。警逮捕居賽派帕，挑撥離計謀驅，帕供犯及團伙，居賽派哥哥隨落網。雖罪惡懲治，童永蒙陰影。

卡舊《注視》，視注置社需，故容易令觀容。童演片極。香港影曾翻拍片。

第20屆奧斯卡金像獎(1948)　榮譽獎

第20屆奧斯卡金像獎(1948)　奧斯卡獎-最佳原創劇本(提名)　Sergio Amidei

國家或地區 上映日期

葡萄牙2005年10月11日

芬蘭1957年11月29日

東德 1956年7月6日

奧地利 1952年8月29日

西德 1951年1月25日

日本 1950年3月21日

丹麥 1949年4月29日

香港 1948年4月25日

瑞典 1947年11月26日

美國 1947年8月26日

法國 1947年2月26日

義大利 1946年4月27日

在影像里孩子們的命運最容易打動觀眾的，影片開頭擦鞋童們利用黑市交易換取了一匹馬。當孩子策馬馳騁導演賦予了自由和童真的意義，騎馬的開心自由和後來因為參與詐騙的被教養管束的對比，那些在街頭和人擦鞋順帶銷贓的孩子是戰爭造就的必然，令人辛酸。他們根本看不清未來的走向，直至被人利用充當誘餌，無辜的孩子在戰敗國是無法把握自己命運的。在囚車上孩子通過鐵柵欄目光充滿著訴求和愛憐，鐵柵欄代表著他們失去自由地開始和騎馬的快樂互為參照。音樂也恰如其分烘託了這樣的情緒，逆光拍攝的他們進入牢房的鏡頭更讓觀眾產生對於他們命運的聯想。教養院院長查房時和幕僚的對話里導演刻意加入了對這些孩子命運憂患的話語，矛頭直指社會不公平和現實的動蕩。孩子在監獄里餓著肚子而唆使他們犯罪的巴爾特一夥卻悠閑地在外面吃著牛排，少年監獄里衛生的糟糕表明著成人社會對於少年命運的漠視，這樣的設計無疑加強了影片現實批評性。而監獄中陷在耶穌神像在陰影里的存在有著導演對於宗教的懷疑，現實的嚴酷和上帝的缺席造成的疑問。在教養院里有個細節十分有趣，看守扣押孩子的蘋果，孩子用煙捲和看守換火柴，這些細節從一個側面可以看到義大利當時經濟的窘迫和物質的匱乏，這也是孩子們充當黑市販賣的重要原因。而獄方利用假裝鞭撻從而產生恐懼讓孩子招出幕後的做法卻反證了歐洲司法制度的嚴謹。在監獄放電影的戲里銀幕上出現的字幕是自由世界的新聞和這些成人社會造就的少年罪犯形成了極大的諷刺，法庭審判時擦鞋兒童穿過威嚴的法院院子的場景孩子們彷彿被高牆壓迫著，這些帶有導演主觀判別的鏡頭看到導演了對於孩子的憐惜和同情，也描繪了監獄對孩子心靈的扭曲，為了各種目的他們打小報告，拳頭說話，這些成人世界的齷齪在監獄里成為孩子的人生，導演通過孩子們的沉淪控訴悲慘的世界，他們是不公平社會的犧牲品，因為過早捲入社會，他們往往陷入了自相殘殺的境地。同其他新現實主義大師相比德·西卡更加註重對於兒童在戰敗后悲慘命運，講述他們因為社會動蕩造成不公而導致的不幸境遇，其後他的《偷自行車的人》1948成為了那個年代的代表作，而《擦鞋童》也因為它流暢的敘事和生活化的表演以及人性關懷因而獲得第20屆的奧斯卡“特別榮譽獎（也就是以後的最佳外語片獎）。