謝進聯
謝進聯
謝進聯，女，1971年7月出生，漢族，浙江寧海人。寧波小百花越劇團當家花旦，國家一級演員，寧波市戲劇家協會副主席。浙江寧海人。1987年考入寧海越劇團，1999年調入寧波市小百花越劇團工作至今。著名呂派花旦，兼攻傅派和王派，扮相端莊而不失妖嬈，嗓音寬厚，表演聲情並茂，各具神韻。
謝進聯
第二屆“浙江戲劇獎·金桂表演獎”頒獎盛典
該團當家花旦謝進聯就是成長於開放、自由的藝術氛圍中。謝進聯宗呂（瑞英）派。熟悉越劇的人都知道，呂瑞英是位一生致力於改革創新的藝術家，她所創造的呂派唱腔脫胎於袁（雪芬）派，在繼承袁派深沉委婉的風格的基礎上，依據自身音色甜美、音域寬廣的特點，增加了活潑嬌美、昂揚明亮的旋律色彩。其絢麗多彩、清新花俏的唱腔被譽為越劇界的“抒情女高音”，不論在音色還是在唱腔氣質上都與袁派形成了強烈的反差。於是包容性廣、歌唱性強的呂派唱腔便為現當代的作曲家提供了施展的平台。幸運的是謝進聯身邊就有這麼一位造詣頗深、勇於革新的作曲家劉建寬。
現任寧波小百花越劇團團長的劉建寬，作為浙江省新時期浙派越劇創作的代表性音樂家之一，運用現代作曲技法對越劇傳統音樂加以革新，不斷融合現代審美意識，已在戲曲音樂創作上逐漸形成了鮮明的藝術風格。其創作的幾部較成功的大戲中，謝進聯均飾演了女主角，如《江南女巡按》中的謝瑤環、《百花江》中的彩鳳、《阿育王》中的印度公主卡瓦、《王熙鳳大鬧寧國府》中的王熙鳳等。不同的身份、不同的性格、不同的命運，謝進聯演來得心應手，給觀眾留下了深刻的印象。在與作曲家的合作中，謝進聯的演唱功力漸趨成熟，並在逐步探索著自身的演唱風格。
《江南女巡按》是謝進聯調入寧波小百花越劇團的第一部大戲，當時，團里的人都對這個從小劇團剛剛調過來的新人抱著懷疑的態度。展演后，她卻深得越劇迷的喜愛，也獲得專家和同行的好評，從而為她能夠在人才濟濟的寧波小百花越劇團立住腳跟奠定了基礎。
謝進聯在劇中的一大亮點是她的小生扮相，整齣戲大部分是謝瑤環微服私訪喬裝改扮。謝進聯英氣逼人、瀟灑俊朗，舉手投足間透著男兒的氣派，這讓很多越劇迷驚喜進而痴迷。
謝進聯的演唱更是可圈可點，比如在獄中的那段“望穿秋水盼君到”，作曲劉建寬在鮮明的呂派音調基礎上，充分發揚呂派善於加花潤色、富於變化的特點，在唱腔的音調中常出現4 音和7 音兩個偏音，又有半音、滑音，板式運用也靈活多變，根據人物情緒變化，通過速度的快慢、音調的高低、節奏的鬆緊、力度的強弱等對比手法來塑造人物的音樂形象，使旋律色彩豐富，對比鮮明，富於層次，具有很強的表現力，淋漓盡致地抒發了謝瑤環在臨刑前思念情人、心憂百姓、痛恨奸人的複雜心情。這一段唱腔，在網上廣為流傳，可以說是謝進聯的代表性唱段。這部戲也早已成為“寧波小百花”常演不衰的保留劇目。
在謝進聯所主演過的劇目中要數2005 年劇團創排的《阿育王》最具特色。謝進聯飾演的印度公主卡瓦赤著腳，露著肚臍，跳著戲曲化了的印度舞蹈、唱著印度化了的越劇，在充滿異國情調的舞台上美輪美奐而又驚心動魄地演繹著公主的至善至美。她與劇中人阿育王大段大段的帶有詠嘆味道的歌劇式的越劇唱腔，新奇獨特、賞心悅目，贏得了眾多年輕觀眾特別是大學生的喜愛。該劇在表演和唱腔方面的大膽創新，使謝進聯極大地拓寬了藝術視野，解放了思想，特別是在唱腔上新的技巧、新的結構，更是實現了對她個人的一次超越。
謝進聯深有感觸地說：“自從排了《阿育王》，給了我很多的信心和膽識，以後再排什麼戲都不怕了。”
說是什麼戲都不怕了，可是一部《王熙鳳大鬧寧國府》，著實讓她吃了不少苦頭。《王熙鳳大鬧寧國府》是寧波小百花越劇團特請上海越劇院編劇蔣東敏根據老劇作家陳西汀的同名京劇移植改編的，以越劇的形式重新編排，使該劇成為全國首創的以王熙鳳為主角的越劇。
團里領導決定讓謝進聯出演王熙鳳時，曾令團里所有人就連她本人也有些意外。原來是享譽盛名的石玉昆導演在給他們排《榮華夢》時，雖然謝進聯在劇中扮演的是一位溫柔的公主，且戲不多，而石導卻慧眼獨具，從戲里戲外的謝進聯身上獲得了新的發現。正是在他的建議下，越劇《王熙鳳大鬧寧國府》誕生了。
8 月，正是杭州的酷暑天氣，謝進聯按照石導的要求苦練京劇傳統的“踩蹺”技藝。起初謝進聯出於好奇心，覺得挺好玩的，沒想到踩蹺的第二天就讓她疼得受不了了。她哪裡曉得，她的靴底採用的是“硬蹺”。京劇演員踩硬蹺的功底要練10年哪！可他們只有一個多月時間。她哭了，無法忍受的疼痛讓她痛不欲生。在導演和團里領導的鼓勵和堅持下，她硬是挺過去了。漸漸地，疼痛變得麻木了，謝進聯在練了一個月之後，便能運步自如、昂首挺胸地走在舞台上了。
該劇表現的是王熙鳳為了捍衛女權及婚姻，不惜使出一切手段，最終致尤二姐於死地的故事。謝進聯塑造的越劇舞台上的王熙鳳比電視劇中的表演誇張，比京劇的表演要真實自然。她將深刻的內心體驗與經過美化的外部動作有機地結合起來，在重視舞台整體性和人物的整體性基礎上，追求表演的逼真性、身段動作的準確性和豐富性，著力刻畫人物的性格。
且看她飾演的王熙鳳，粉面含春，眼神犀利，情態萬變，在蹺功的輔助下，昂首挺立，更加透露出了威嚴和高貴。念白也頗下功夫，對待丫鬟小廝時，清晰堅沉接近生角，恰到好處地體現出了這個“脂粉堆里的英雄”發號施令的威風。而到了老祖宗面前，念白又恢復成熱烈、嬌俏的女聲，表現的是乖巧和奉迎。呂派唱腔有很強的樂感，雍華花俏，昂揚明亮，活躍多變，很好地表達出人物內心的起伏。謝進聯說：“王熙鳳的性格很複雜，她在戲裡頭其實就是一個演員，要能準確到位地演好這個人物，分寸和“度”的把握是很重要的，不管是在唱詞和念白的處理上，還是在形體動作的安排上，收與放的關係要分明、妥當。”就這一點來說，王熙鳳和她以前所塑造的人物存在很大的差別。
以前演過的戲中，人物首先都是正面的形象，其次她們都屬於溫柔賢惠型，在表演上更傾向於內斂含蓄。但這個王熙鳳卻不同，她的行當定位在大花旦上，同時兼有青衣、花旦、彩旦以及潑辣旦的氣質。情感上該“收”時得“收”，該“放”時得“放”，要有青衣的穩重、花旦的活潑，還要帶潑辣旦的“潑”。因此，不管是在表現人物“穩”時，動作的少而准，還是在表現人物的“潑”時，動作的寫實和誇張，謝進聯都更生活、更準確、又更集中、更強烈地調動戲劇的諸多藝術手段去塑造王熙鳳的藝術形象。整場演出觀眾的情緒完全被劇情操縱著，時而驚嘆王熙鳳的工於心計，巧於言論，時而為演員誇張、滑稽的動作發出會心的笑聲。
這齣戲在2007年12 月的第十屆浙江省戲劇節上獲得了劇目大獎，謝進聯榮獲優秀表演獎。王熙鳳讓謝進聯覺得這是她從藝以來最過癮的一個角色。她開玩笑地說：“人物演得太入神要中毒的，這個戲再演下去，我都要變成假心假意的王熙鳳了。”
或許了解一下生活中的謝進聯，能更好地幫助我們理解她的表演風格。提起謝進聯，寧波的文藝界幾乎是無人不曉。她有多個綽號，什麼“萬人迷”、“開心果”、“活寶”……她的一位好友總結了她受人喜愛的原因：其一，她性格豪爽、大度卻又善解人意，該細的細，該粗的粗，該糊塗的地方她就會變得糊眾里糊塗，那種傻乎乎的樣子更加讓人覺得可愛。別看她平時對自己的利益很不在意，懶得到家了，而碰到有人相求，有值得憐憫與同情的事，她又會有一副俠女心腸，會管閑事，會拔刀相助。其二，她有非凡的表述能力和超強的模仿能力，一件簡簡單單的事情經她一描述、一表演就會生動無限、精彩跌宕。她模仿表演的小白兔、大猩猩那真是絕版，看過的人無不笑得肝腸寸斷、淚水飛揚。因此只要有謝進聯的地方就會笑聲不斷，只要有謝進聯在，大家就喜歡挨到她的旁邊。比如一個飯局，一個茶會，她都會有這種把人逗得哈哈大笑的能力。另外，謝進聯還是個不折不扣的大美女，雖說不是閉月羞花之貌，卻時常讓人驚艷一番，而且絕對是那種經久耐看型。
或許石導正是被她的這種性格所吸引和感染，才發現了她表演領域中尚待開發的巨大潛力。被別人誇得不好意思的謝進聯會自嘲地說自己性格上實際是有點“十三點”。謝進聯進一步解釋說：“我從小就沒怕過羞，只要有場合我就願表現。他們都說一天到晚就是謝進聯的聲音。”
謝進聯的這種表現慾望和表演天賦是與生俱來的。謝進聯出生於浙江寧海縣的一個小鄉村，父親是小學的音樂教師，母親是越劇演員。良好的基因加之耳濡目染，謝進聯從小就愛上了越劇。初中畢業，謝進聯偷偷地報考了當地的越劇團。考試那天，別的考生都在考場外議論紛紛，揣測著不知道會抽到什麼考題，只有謝進聯一人胸有成竹。一進考場，還沒等老師發問，她就問老師想聽什麼段子，她什麼都能唱。結果，謝進聯以第一名的成績被錄取了。而此時，父親卻意想不到地站出來投了反對票，因為他始終覺得女兒聰明，還是應該上高中，考大學，戲曲只能作為一種業餘愛好。無奈之下，謝進聯只好到當地一所普高上學。而此時，她的心早已飛進了劇團。劇團領導多次上門，做她父親的思想工作。一年後，父親終於鬆了口，謝進聯這才開始了自己真正的學藝道路。
1999 年，已經在寧海小有名氣的謝進聯調到了寧波小百花越劇團。在這裡，謝進聯感到了山外有山，樓外有樓，劇團各方面的要求也高多了。單憑自己的天賦和聰明是不夠的，加上劇團的重用，一來就讓她擔任了重要角色，這讓謝進聯感到從未有過的壓力，過去一路走來的優越感一下子無處可尋。她開始知道膽怯了，當壓力轉化為新的動力時，也就使她向成熟邁出了腳步。她開始收斂自己，認真刻苦練功、練唱、學習、思考，沒日沒夜，廢寢忘食，技藝得到了突飛猛進的提高。1993 年在寧波市青年演員個人技能大賽中，榮獲一等獎；2000 年，憑藉《罵堂》一折，謝進聯獲省青年越劇大獎賽青年演員優秀表演獎；2002年在《百花江》中飾演彩鳳，獲市戲劇節演員一等獎；2006 年又被評為寧波市“文藝之星”稱號。
如今，被劇團推到風潮浪尖上的謝進聯，越來越體會到藝術的廣博與深邃，同時也越來越懂得做人的道理。她十分珍惜友情，感恩所有幫助過她的領導、老師、同事和朋友，一如既往地把歡笑帶給她周圍所有的人。
