褚遂良陰符經

“大字陰符經”墨跡本，96行，461字，傳唐代褚遂良書。世傳褚遂良楷書有“雁塔聖教序”、“同州聖教序”、“房梁公碑”、“孟法師碑”、“伊闕佛龕碑”、“倪寬贊”等，其中“倪寬贊”為墨跡本，余者為碑刻。

褚遂良（596—658年）字登善，錢塘（杭州）人。貞觀時歷任諫議大夫、中書令等，又曾任河南縣令，故人稱褚河南。褚遂良書法師歐陽詢、虞世南，上溯王羲之。與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱“初唐四大家”。前面介紹過的幾種書法風格不盡相同，可以看出他書法各個時期的特點。

其總體結構方中見扁，多見橫勢，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來。此帖撇捺開張，線條對比強烈，時而纖巧，時而厚重，時而疏密有致，時而筆勢翻飛，波折起伏，巧於變化。此帖結字欹正相生，寓拙於巧，變化多端，不落蹊徑，運筆牽絲暗連，速度極快，俯仰呼應，各有所據，氣息盈滿，妙筆生花。書家以不可羈勒之筆，使轉細微，擒縱自如，深具“二王”行意、北碑意趣和古隸之美。此卷尾款為“起居郎臣遂良奉敕書”，專家認為褚任起居郎時，書法面目應是“伊闕佛龕碑”那樣，而現在的“大字陰符經”卻是褚晚年的風格。專家分析不無道理。不過此書就是偽作，也是當時學褚高手所為，書法具有極高的水準，是學習楷書的一個重要範本。

《陰符經》起筆方法很獨特，急速鋪毫，如魚入水，輕捷頓挫，顯得丰姿綽約，寫起來特別痛快。但用筆和結字必須淡化甚至捨棄其華飾之處，帖中牽絲不可過分學，尤其是起筆動作，書家常凌空起筆，將很多動作省略在空中，在臨池中要多加品味。行筆速度不能太快，否則容易造成虛浮怯弱的毛病。

《陰符經》行意較多，無論是點、豎、橫畫，在入筆方面大多自然落筆、露鋒起筆，有的甚至是尖鋒，這在一般唐碑中是不可能出現的。如右圖中的“天”字，兩橫起筆自然；“以”字左右兩部分用露鋒起筆，使整個字形產生飛動感。《陰符經》中也有極少字是逆鋒起筆的，如右圖中的“無”字。

《陰符經》橫畫收筆自然重按迴旋，形成“懸膽”特徵，如右圖中“可”、“盜”二字長橫畫的收筆，僅《陰符經》中才有，佃臨習時不能太刻意。橫畫收筆有時出鉤，如右圖中“有”字橫畫朝下鉤，“莫”字橫畫朝上鉤。產生這樣的筆畫形態主要有兩個原因：一是《陰符經》極其注重用筆，很多筆畫不是一帶而過，和帖中所蘊涵的隸意有很大關聯；二是《陰符經》中行意很多，此乃自然牽絲的固化特徵，如“有”字先寫一撇，再寫長橫，然後寫“月”部左側一豎，故橫畫末端鉤筆朝下；“莫”字寫完長橫，接著寫撇點，所以鉤筆朝上。豎畫收筆一般分為“垂露”和“懸針”，這一點較為常見。

《陰符經》中牽絲較為明顯，臨習時應將起收筆弄清楚，用心去體會，做到舉一反三，以便更好地了解一些筆畫的彎拱和粗細變化的緣由。帖中一些起筆並不值得仿效，如果不帶有批判的眼光，很容易形成習氣。如右圖中“不”字的豎畫，“物”、“然”二字的起筆，這些都沒有必要學。再如“其”字左豎形成彎曲形狀是和上一個字的行筆分不開的，臨習時要胸中有數；“神”字右部中豎起筆和左邊點畫暗連，這是書家凌空起筆的體現，臨習時不必仿照。

《陰符經》中筆畫轉折大多圓中見方，難見圭角，但頓挫分明，使筆畫圓潤而又骨力內含，也有一些圓轉、近似圓轉或方折的形式，臨習時宜多加體會。

對《陰符經》中線條表現力要有一個綜合的認識。帖中線條大多柔中有剛，以輕細為主，這是褚書特徵。總覽《陰符經》中用筆輕重形成的筆畫粗細變化，共有三種情況：一是整體上都是細筆，少有跳宕變化；二是純粹粗筆；三是有粗有細(大部分字都屬於這種情況)。《陰符經》筆畫的粗細變化不是某個字形本身的問題，與字體繁簡程度並不完全相關，而是出於整體章法的需要。