越劇博物館

第一展廳。這一展廳為越劇起源時期，分為落地唱書、歌班和紹興文戲男班三個階段。“落地唱書”是19世紀中葉師縣民間的一種曲藝形式的說唱，常在勞動或休息時在田間地頭說唱，後來發展到沿門說唱。20世紀初，落地唱書變為唱走台書。1906年開始搭台演出，簡稱“小歌班”又稱“的篤班”。這一年的三月初三被定為越劇的誕生日。 1922年，小歌班進上海“大世界”演出，上海《申報》廣告用了“紹興文戲”的名稱，故而越劇又稱“紹興文戲”，因當時全是男演員，故又稱“紹興文戲男班”。這裡展出了越劇起源時期“戲子”用過的道具和化妝用品，代替胭脂的是普通大紅紙，代替眉筆的是煤油燈芯上的煤渣，演出舞台是底下覆二口稻桶，上面橫幾根木杠，再鋪上幾塊門板而形成“小草台”。這裡還展出了觸目驚心 的《關書》，上面寫著：“三年學徒，一年幫師，違反班規，打殺勿論，生老病死，聽天由命。”《關書》血淋淋地揭示了舊社會“戲子”學戲的艱難，從一個側面反映了“戲子”的悲慘命運。

第二展廳。這裡介紹的是越劇發展時期的情況，分為紹興文戲女班和女子越劇兩個階段。20年代初，開始組織女子小歌班，以“紹興文戲文武女班”的名義進上海演出。30年代中期，“紹興文戲女班”常被稱為“女子越劇”，這就是越劇劇名的來歷，這裡展出了“小白玉梅”、“三花一娟”及“舞台十姐妹”的各種照片。還介紹了上海“雪聲”劇團以袁雪芬為代表的“新越劇”改革情況，其中《祥林嫂》的

演出標誌著越劇改革在內容上有了較大的突破。這裡還展出了1943－1945年，在中國共產黨直接領導下的四明山革命根據地的“的篤戲”的改革情況。在舊社會，“戲子”的命運是悲慘的。展覽介紹了年僅27歲的“越劇皇后”筱丹桂，因不堪戲霸張春帆的凌辱，於1942年10月13日自殺身亡。還有年僅21歲的小生馬樟花，被黑暗勢力包圍，受盡欺壓，心力交瘁，憂鬱而死。這些遺物和遺像，給人們以深深刺激。

第三展廳與展廊。這裡展示解放后，越劇鼎盛時期的情況。一進展廳，當年黨和國家領導人毛澤東主席、周恩來總理等接見越劇演員的照片，展現在醒目的地方。從這裡我們了解到，在黨中央的關懷下，越劇藝術迅速繁榮，在劇 目創作、表演藝術、音樂唱腔、人材培養等方面，都取得了豐碩的成果，越劇也逐步形成了細膩真切、秀麗文雅、優美抒情、清越柔和的藝術風格，使越劇從嵊州走向上海、走向全國，成為我國繼京劇之後的第二大劇種。

計建築面積2253.06平方米。她坐落越劇的發源地浙江嵊州市鹿胎山下，與剡溪名勝“溪山第一樓”相鄰，和譽有“越劇藝術家搖籃”之稱的越劇之家相連。四季如春的鹿山，古樸 典雅的建築，悠揚動聽的越曲，彼此融為一體，使其成了又一旅遊勝地。

越劇博物館置有越劇發展史展覽，藏有大量越劇文物珍品、史料供參觀和研究。展覽分三廳一廊，共140個版面、758幅不同時代名人的生活照和劇照、327件實物，系 統地反映了越劇發展的面貌，展示了越劇在形成、發展中所經歷的風風雨雨和不斷改革創新走向繁榮的歷程。第一展廳為落地唱書、小歌班、紹興文戲男班三個時期；第二廳為紹興文戲女班、女子越劇兩個時期；第三廳為解放后繁榮發展時期；展廊介紹藝術交流情況和唱腔藝術特色等。

博物館將繼續徵集越劇史料與實物，以期不斷完善、提高，並適時舉辦越劇藝術研討活動，進一步發揮自己的職能作用，努力為振興和發展越劇事業和四化建設作出應有的貢獻。從籌建到竣工開放后，負責人有丁一、應海民、錢永林。1994年1月正式任命高月英為副館長。

截至2019年，博物館藏品數量29384件（套），珍貴文物15件（套）。