梅菲斯托

歌劇創作者將這一文學原型移植到歌劇中，使魔鬼形象的特徵發生了轉變。本論文主要採用縱向比較的方法，以審視三部歌劇中梅菲斯托所體現的共性形象特徵。論文共分為三個章節。第一章，從歌劇腳本入手，關注三部歌劇中與梅菲斯托相關戲劇情節的改編。通過與歌德《浮士德》中梅菲斯托的文學原型作比較，指出三部歌劇腳本中梅菲斯托最突出的形象特徵。第二章，從歌劇音樂入手，通過分析三部歌劇中與梅菲斯托相關的音樂、唱段，總結出梅菲斯托在三部歌劇中呈現的四種共同形象特徵，並對作曲家所運用的共性手法作綜合性的總結和歸納。第三章，在上一章得出結論的基礎上，從創作背景、宗教淵源兩方面挖掘歌劇中魔鬼梅菲斯托呈現不同形象特徵的緣由；揭示歌劇中塑造魔鬼形象的審美意義。

作為庇爾斯級魔使的梅菲斯托，實力是不可輕視的。據說他在還是天使時，便戰功卓著，深受路西法的喜愛。反叛失敗后，他作為元老級的惡魔，更是運用自身的力量收買人類的靈魂。

如今的梅菲斯托，不在是人們所閉口不談的瘟神。漸漸發展，演義著自己所與生俱來的“黑色魅力”與“魔鬼之美”。