猶德士

講述了一個童話般的故事，邪惡而貪婪的銀行家收到名為“猶德士”的復仇者的來信，如果他再不改邪歸正，第二天的午夜十二點他將得到死亡的懲罰。預言果然應驗（猶德士以帶著巨大鳥頭的魔術師形象現身，像死神一樣翩翩而至），銀行家暴斃在舞會上留下了他無助的女兒。女兒散盡家產為父親贖罪，沒想到因此使猶德士寬恕了父親的罪行。

喬治•弗朗敘作為1936年成立的法國電影資料館創立者之一，將他的畢生精力投入到電影資料收集保護的工作中。可以說《猶德士》就是一部向電影之父路易•費雅德致敬的影片，後者在1916年導演了第一版《猶德士》。在借鑒費雅德版本的基礎上，弗朗敘既保留了原作探險的故事情節，又加入了自由的基調。影片自始至終充滿了諷刺的意味。

喬治•弗朗敘（GeorgesFranju）1912年4月12日年出生在法國布列塔尼省的弗吉，年輕時他曾在保險公司工作，也當過麵條加工廠的包裝工和劇院的道具工。後來在遇到亨利•朗格盧瓦之後涉足電影事業、拍攝一些16mm短片。1935年他們拿著從朗格盧瓦父母那借來的500法郎創立了一個電影俱樂部——這就是後來大名鼎鼎的法國電影資料館的前身。1949年，弗朗敘真正開始了他的導演工作——拍攝紀錄片。作為一個新手，弗朗敘從沒像他人一樣企圖在影像中客觀的展示事物，而希望在膠片中展現個人化的觀點。

他最初贏得世人的注意是由同年拍攝的紀錄短片《野獸之血》開始，弗朗敘深入巴黎的屠宰場拍攝這裡每日的工作，跟隨著被驅趕而來的動物的記錄著他們的死亡的種種細節。不含任何感傷情緒的鏡頭注目著活生生的動物們被切割成肉塊、清洗、處理，對仗著穿插其間的優美的巴黎景色，既帶有強烈的德國表現主義色彩又富有現實性。其後的《我的狗》、《途徑洛林》等短片即使沒有這般驚悚，也同樣具有顛覆性。而後弗朗敘涉足故事片領域，1960年的《沒有面孔的眼睛》最終定奠定了他的恐怖大師地位。影片打破了程式，創造了一種優雅卻陰森的氣氛，賦予恐怖片這一老舊的類型以現代性精神。而它甚至比希區柯克那部“具有開創意義的恐怖片”《精神病患者》的誕生還早上一年。《沒有面孔的眼睛》徹底定義了弗朗敘電影的元素——人類精神的瘋狂的展現（偏執醫生的形象幾乎在他每部電影中出現、弗朗敘對“面具”也十分迷戀）、詩意的超現實元素和影像風格的古典優雅。之後他的作品——比如在拿破崙的墳墓與傷殘的老兵間交替剪輯的《傷病院》、以及關注醫生的瀆職和囚禁在精神病院中少年犯故事的《頭撞牆》——都延續了這些元素，卻並沒有取得如《沒有面孔的眼睛》一般的成功。其後，弗朗敘將精力主要放在電視節目的創作上，直到他1987年11月5日離世。