哈姆雷特

當一個國家全副武裝時，一個家庭正在四分五裂。要替父報仇又要顧忌自身與國家的安全，王子哈姆雷特為無法解決眼下的困境而感到憤怒……這部莎士比亞的經典悲劇，可謂膾炙全世界人口。而當它與本尼迪克特·康伯巴奇這樣的超級明星發生化學反應時，散發出的能量無疑是巨大的。

2015版《哈姆雷特》既是本尼迪克特·康伯巴奇首度嘗試莎翁劇表演，也是他時隔四年重返戲劇舞台的作品。這版《哈姆雷特》的演出場場火爆，幾乎是一票難求，不僅劇迷捧場，康伯巴奇的粉絲們更是在劇場外售票處徹夜排隊。總共76晚的表演，超過10萬張門票一售而空，成為倫敦史上銷售最快和觀看人次最高的舞台劇，並為小朋友們籌集了15萬鎊善款，創造多項記錄。而本尼在最後一場演出謝幕的時候，也是難掩激動的心情，淚灑現場。

2015年8月卷福版《哈姆雷特》在英國最大的多功能演藝廳——巴比肯中心演出。總共10萬張門票提前1年在網際網路上開售，數分鐘內即售罄，《倫敦標準晚報》驚嘆這是“史上賣得最快的戲票”，黃牛票價更是高達近500英鎊。

2015年10月15日，該劇首次通過NT Live向全英國550家影院的觀眾進行了現場直播，而後向歐洲、美國等大部分地區擴散。但在包括中國在內的亞洲國家，因時差、設備、語言等技術問題，未能實時直播，需要在英國直播之後，經過製作字幕和轉播拷貝才能落地進行放映。

2015年11月22日，《哈姆雷特》NT Live版在北京人民藝術劇院首都劇場、中間影院和上海話劇藝術中心同一天進行了超前點映，希望藉此讓國內觀眾在最短“時差”內看到世界上最精彩的舞台作品。這也是NT項目6月落地中國以來，帶來的與英國“時差”最小的一次放映。此次《哈姆雷特》在京滬的提前點映只是對莎士比亞逝世400周年系列紀念活動的預熱，2016年“英國國家劇院現場”的莎翁名劇精選單元會再次看到該劇的規律放映。

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這部莎士比亞的經典悲劇，當它與本尼迪克特·康伯巴奇這樣的超級明星發生化學反應時，散發出的能量無疑是巨大的。英國《每日電訊報》評論“本尼迪克特·康伯巴奇塑造了一位超炫的五星哈姆雷特”，《綜藝》雜誌則稱“這是一部為如今躁動不安的世界量身定做的《哈姆雷特》”。

《每日郵報》專欄作者簡·莫伊爾（Jan Moir）給BC版《哈姆雷特》打出了五星評分。她在專欄評論中寫到：“繼《神夏》《弗蘭肯斯坦》之後，本尼終於在巴比肯劇院迎來了他演藝生涯中的又一大挑戰。1480行台詞，漸入瘋狂的表演，呈現最醜惡最卑鄙的謀殺，哈姆雷特一角可謂戲劇表演的珠穆朗瑪峰，最傑出的演員也很難把控住。然而三個小時之後，當本尼大汗淋漓地站在台上謝幕時，觀眾們紛紛起立鼓掌，請求他能再多演一些。”

《每日電訊報》：導演Lyndsey Turner和舞美設計Es Devlin在巴比肯巨大的舞台上展現了一個奢華、偉大的哈姆雷特。舞台上，本尼迪克特和其他演員在一個宮殿般的大廳表演者這出悲劇：高雅的寶石綠牆面，華麗的水晶吊燈還有舞台右側豪華的樓梯……這一切就好像出自畫家John Singer Sargent的作品。

《北京日報》：創作者一方面刪去了原劇本中修飾性的部分華麗辭藻，另一方面改變了場幕結構，這使得劇情緊湊得如同一輛飛馳的列車，呼嘯著碾平了一切可能造成磕絆的溝坎。這版《哈姆雷特》對劇本的刪減，並非是大刀闊斧式的砍剁，面對經典文本時如執手術刀一般地小心翼翼，鋒刃遊走於皮肉之間，卻絲毫不傷及作為筋骨的價值觀。因此，儘管該劇的演員們已不必如吟誦十四行詩那樣正襟危坐，但作品本身卻呈現出近乎保守的傳統氣質。這種傳統氣質如同一個無形的玻璃陳列罩，將作品與當下時空徹底隔絕開來。

《京華時報》：這版《哈姆雷特》最顯著的構思在於現代與古典的交錯融合。哈姆雷特和朋友霍拉旭、心愛的姑娘奧菲莉亞幾乎都以當代造型和方式出現，其他角色則依舊保留著古典主義的造型和表演風格。母親和叔父的婚禮、奧菲莉亞的葬禮和結尾斗劍等多個場次，都叫人感覺發生在哈姆雷特的夢境里。這種參差於是生出了潛意識層面的內涵，強化了劇作中人類在面對苦難、抉擇、生死時的舉步維艱。哈姆雷特的好朋友霍拉旭每次出場都背著一個大大的帆布包，好像隨時要去遠行，又好像剛剛回來，這種自由而隨性的狀態暗合了劇中哈姆雷特描述他的台詞：“一個平靜接受命運光臨的人”。諸如此類當代化的角色設置和處理，似乎毫不費力地就割開了《哈姆雷特》的皮囊，讓其中符合時下觀眾口味的某一部分精神釋出。但是除此之外，導演依舊讓其他演員以傳統的面目登台，和“哈姆雷特們”彼此相對、探看，他們的關係就像人們現在在美術館里看一張文藝復興時期的畫作。舞台設計和視覺效果也不時露出這樣的面目，下半場原本貴族的閣樓廳堂里覆蓋上了一層厚厚的黑色渣滓，來體現世間萬象的崩壞傾覆感。導演將之雜糅的真正目的，一邊保留著對古典的頂禮崇敬，一邊又秉持著製造當代美學的野心和信念，也許是另一種哈姆雷特式的猶豫不決。