努里·比格·錫蘭
土耳其導演
努里·比格·錫蘭(Nuri Bilge Ceylan),1959年1月26日出生於土耳其伊斯坦布爾,畢業於Bosphorus大學,土耳其導演、編劇、攝影、剪輯。
1995年,執導個人首部劇情短片《繭》,該片獲得第48屆戛納國際電影節-短片金棕櫚獎提名。1998年,執導劇情長片處女作《小城歲月》,該片獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎。2000年,執導劇情片《五月碧雲天》,該片獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。2003年,執導劇情片《遠方》 。2006年,自導自演劇情片《適合分手的季節》 。2009年,擔任第62屆戛納電影節主競賽單元評委。2014年,憑藉執導的劇情片《冬眠》獲得第27屆歐洲電影獎最佳導演提名。
努里·比格·錫蘭
1998年,執導劇情長片處女作《小城歲月》,該片獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎、第11屆東京國際電影節主競賽單元-青年電影銀獎。
2000年,執導由伊敏·托普拉克、穆扎菲·奧德默合作主演的劇情片《五月碧雲天》,該片獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。
2003年,執導由穆扎菲·奧德默、伊敏·托普拉克合作主演的劇情片《遠方》,獲得第56屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名、主競賽單元-評審團大獎。
2006年,自導自演劇情片《適合分手的季節》,該片通過一對夫妻的爭執體悟到愛、等待、希望,與割捨不掉的憂傷故事,獲得第59屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。
2008年,努里·比格·錫蘭執導由厄康·吉賽爾、里法特·桑賈爾合作主演的劇情片《三隻猴子》,該片獲得第61屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名,努里·比格·錫蘭憑藉此片獲得第61屆戛納電影節最佳導演獎、第2屆亞太電影大獎最佳導演獎。
2009年,擔任第62屆戛納電影節主競賽單元評委。
2011年,執導由塔勒·比爾瑟爾、伊爾瑪茲·艾多甘合作主演的劇情片《安納托利亞往事》:,該片講述了發生在一名醫生和一名檢舉人之間緊張的12個小時經歷,獲得第59屆 戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎提名,努里·比格·錫蘭憑藉此片獲得第25屆歐洲電影獎最佳導演獎提名。
2014年,執導由哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格聯袂主演的劇情片《冬眠》,該片獲得第67屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎,努里·比格·錫蘭憑藉此片獲得第27屆歐洲電影獎最佳導演提名。
時間 | 名稱 | 類型 |
2014年 | 《冬眠》 | 劇情片 |
2012年 | 《庫斯圖裡卡:巴爾幹壞男孩》 | 紀錄片 |
2011年 | 《安納托利亞往事》 | 劇情片 |
2008年 | 《三隻猴子》 | 劇情片 |
2006年 | 《適合分手的季節》 | 劇情片 |
2002年 | 《遠方》 | 劇情片 |
1999年 | 《五月碧雲天》 | 劇情片 |
1998年 | 《小城歲月》 | 劇情片 |
1995年 | 《繭》 | 劇情片 |
時間 | 名稱 |
2014年 | 《冬眠》 |
2011年 | 《安納托利亞往事》 |
2008年 | 《三隻猴子》 |
2006年 | 《適合分手的季節》 |
2002年 | 《遠方》 |
1999年 | 《五月碧雲天》 |
1998年 | 《小城歲月》 |
1995年 | 《繭》 |
時間 | 名稱 |
2014年 | 《冬眠》 |
2011年 | 《安納托利亞往事》 |
2008年 | 《三隻猴子》 |
2006年 | 《適合分手的季節》 |
2002年 | 《遠方》 |
1995年 | 《繭》 |
時間 | 名稱 |
2002年 | 《遠方》 |
1999年 | 《五月碧雲天》 |
1998年 | 《小城歲月》 |
1995年 | 《繭》 |
時間 | 名稱 |
2008年 | 《三隻猴子》 |
2006年 | 《適合分手的季節》 |
1999年 | 《五月碧雲天》 |
戛納國際電影節 |
▪ 2014 第67屆 費比西獎-主競賽費比西獎 冬眠(獲獎) ▪ 2014 第67屆 主競賽單元-金棕櫚獎 冬眠(獲獎) ▪ 2011 第64屆 主競賽單元-評審團大獎 安納托利亞往事(獲獎) ▪ 2011 第64屆 主競賽單元-金棕櫚獎 安納托利亞往事(提名) ▪ 2008 第61屆 主競賽單元-最佳導演獎 三隻猴子(獲獎) ▪ 2008 第61屆 主競賽單元-金棕櫚獎 三隻猴子(提名) ▪ 2006 第59屆 主競賽單元-主競賽費比西獎 適合分手的季節(獲獎) ▪ 2006 第59屆 主競賽單元-金棕櫚獎 適合分手的季節(提名) ▪ 2004 第57屆 法國文化電台獎-年度海外電影人 遠方(獲獎) ▪ 2003 第56屆 主競賽單元-評審團大獎 遠方(獲獎) ▪ 2003 第56屆 主競賽單元-金棕櫚獎 遠方(提名) ▪ 1995 第48屆 短片金棕櫚獎 繭(提名) |
柏林國際電影節 |
▪ 2000 第50屆 主競賽單元-金熊獎 五月碧雲天(提名) ▪ 1998 第48屆 卡里加里電影獎 小城歲月(獲獎) |
東京國際電影節 |
▪ 1998 第11屆 主競賽單元-青年電影銀獎 小城歲月(獲獎) ▪ 1998 第11屆 主競賽單元-東京電影節大獎 小城歲月(提名) |
歐洲電影獎 |
▪ 2014 第27屆 最佳影片獎 冬眠(提名) ▪ 2014 第27屆 最佳編劇獎 冬眠(提名) ▪ 2014 第27屆 最佳導演獎 冬眠(提名) ▪ 2012 第25屆 最佳導演獎 安納托利亞往事(提名) ▪ 2003 第16屆 最佳導演獎 遠方(提名) ▪ 2003 第16屆 觀眾獎最佳導演獎 遠方(提名) ▪ 2000 第13屆 費比西獎 五月碧雲天(獲獎) |
法國電影凱撒獎 |
▪ 2015 第40屆 最佳外國電影獎 冬眠(提名) |
亞太電影大獎 |
▪ 2008 第2屆 最佳導演獎 三隻猴子(獲獎) |
錫蘭的很多電影有很強的疏離感,也就是人們常說的大悶片。但是大悶片確實很適合呈現生活真相(鳳凰網評)。
錫蘭總是會在影片中流露出宗教般的夙命感,比如堅持不懈地跟拍一個落地的蘋果,完整地展示它從墜落、滾動、跌入溪流、順水而下直至被淤泥阻擋的全過程,在安靜的鏡頭中盡顯生命的軌跡與張力。真不知道錫蘭要浪費多少膠片,才能完成完美流暢的長鏡頭語言,但是物有所值,這些自然、不施加影響、不隨便剪輯的鏡頭準確地表達了導演的哲學思考(網易娛樂評)。
《遠方》確立了努里·比格·錫蘭的創作風格:用很長的鏡頭拍很少的事,在預設的敘事里,情節讓位於影像獨特的質感,畫面的色彩節制,取代色彩的是細膩的光線變化和極致的明暗對比,土地、荒原、飄落的雪花和吹過畫面的狂風,小亞細亞的地貌風物包圍甚至侵吞著其間的人們。這些特色是雙刃劍,影評人用“粘稠”形容錫蘭的電影,往好的方向解釋是影像渾厚有底氣,而說得難聽的,就是“悶” (Mtime時光網評)。
錫蘭式的小元素,也如牛皮蘚般遍布《冬眠》全片。比如同樣機位和地點中景拍攝老闆從旅店走到辦公室的鏡頭,是錫蘭標誌性的強調“這個人生活日復一日沒啥變化”的戲碼;再比如,調侃莎士比亞、雪地艱難跋涉這種苦中作樂的幽默小段子;當然,少不了的還有策馬草原、雪滿山谷這種經典的錫蘭外景畫(騰訊娛樂評)。
適合分手的季節