李仲耘

父親李宗塵是當年縣裡書畫能手，擅長人像、走獸、花卉，又擅寫小楷、行書。他在書畫家庭薰陶之下，自幼就喜舞文弄墨。年稍長，技巧日進。常為父親代筆應酬。1918年4月17日生。幼時在家鄉讀小學，酷愛書畫。父親看他酷愛書畫，為他請當時北方宿儒張信儒和寧河縣中學校長杜心耕教他學畫。1932年入寧河中學讀書。1936年畢業后曾在蘆台鎮第五小學代課一年。次年赴天津，進明星印刷廠當繪圖員。1942年拜北京著名國畫大師陳半丁為師，學習畫理。1943年被工廠解僱，遂回故里在蘆台鎮完全小學代課。同年7月被寧河中學聘為美術教員。

1946年7月考入北平輔仁大學美術系，習國畫。得到當時許多著名書畫家如溥雪齋、汪慎生、陳緣督、陸鴻年、啟功和溥松窗各位老師的指導，同時又向早年留學英國的水彩畫家關廣志學西畫。從此他能以傳統技法為宗，又以西畫為鑒，因而繪畫技法大進。當時在輔仁大學任國畫系主任的溥松窗對他尤為鍾愛。因此在1953年選為東床，與溥之第七小女結婚。溥氏乃清朝道光皇帝五皇子親王之孫，襲貝子爵。因此李仲耘就成為愛新覺羅家族姻親。

1949年8月畢業後分配到中央文化部電影局工作，不久到北京電影製片廠任美工師。1953年調任中央新聞紀錄電影製片廠美工師。1956年參加紀錄片《梅蘭芳的舞台藝術》的片頭美術設計工作。1957年參加程硯秋舞台藝術片《荒山淚》及大型舞台紀錄片《百花爭艷》的布景設計工作。1958年任北京中國畫研究會常務理事。擅山水、花鳥，作品構思新穎，格調清雅。后又連續出席第三、四屆全國藝術工作者代表大會。1960年出席第三次全國文代會。1962年參加紀錄片《詩人杜甫》的美術設計工作。1979年出席第四次全國文代會。多年來，他注意把我國傳統的美術技法運用於新聞紀錄影片的美術工作中，把我國的書法藝術運用於電影片頭字幕的設計中，效果顯著。他的國畫、書法作品，曾多次參加全國及北京市美展。主要國畫作品有《向黃河進軍》、《咱們倆一起長大》、《養雞姑娘》、《春天》等。四十年間，國家發行的許多名片中都有他的功績。其中在拍攝影片《國畫大師張大千》時，他廣泛搜集有關資料，加以分析整理，使該片豐富多彩，觀眾能直觀大師的藝術精華和治學風範。在電影《梅蘭芳舞台藝術》製作中，他和著名劇作家吳祖光合作，廣泛搜集梅氏舞台藝術資料，充實內容，使該片的藝術形式與生活真實相結合，因而收視率極高，蜚聲中外。此外，如在當年毛主席接見外賓時的許多紀錄影片中的片頭題字，大部份也是他的書法。

1989年從中央新聞製片廠離休后，對書畫藝術仍勤耕不輟。1990年被聘為北京市文史研究館館員。1992年應邀赴新加坡、馬來西亞進行友好訪問，同時在新加坡舉辦“李仲耘書畫觀摩展”。1994年參加“第十三屆日本水墨畫公募展”，日本外務大臣授予他榮譽獎狀。1996年為慶祝香港回歸盛典，他的繪畫作品參加了北京市委統戰部在港舉辦的大型書畫展，受到港澳各界知名人士的好評。

1999年2月6日在北京逝世。

人物經歷部分資料來源

其他主要作品有中國畫《養雞姑娘》，《萬紫千紅》、《百花爭艷》、《欣欣向榮》等，電影美術《荒山淚》、《詩人杜甫 》等。1984年春在天津寧河家鄉舉辦“探親書畫展”，並被邀請在各地講學授藝。1989年又在北京琉璃廠文化街舉辦“李仲耘書畫展”。同時又為非洲人民抗災、抗洪和“拯救大熊貓”等活動捐贈大量畫作。獻出他對社會福利事業的愛心。當時中央和北京各電視台都為他作了專題報道。他的事迹一時受到國內外書畫界名流和愛好者的讚譽和傳誦。

1956年與關松房、溥松窗，董壽平等合作大型國畫《山河壯麗》和《萬水千山總是春》，五十年代中國畫作品《向黃河進軍》、《咱倆一齊長大》等作品參加全國美術展覽，和《春天》等畫作載人多部畫冊之中，並被國家珍藏。近年新作《鷲峰春早》、《藤花》、《黃山雲峰》等分別在國外展出。

幼年學畫，陳半丁看他勤奮好學，十分器重。稱他“畫風俊逸，氣勢不凡”。

徠李仲耘大學期間，舉凡所學山水、花卉、人物及書法等，涉及甚廣，奠定他後來擅長各門書畫的基礎。其中尤以松、梅、蘭、竹畫法最為出色，其用筆挺拔勁健、淡雅清新。書法繼承歐趙古體，深得宋元風韻。