壽桃圖

左側空白處復以題款：“三千年結實之桃。壽保仁兄屬寫。甲子秋，擬南阜法。吳昌碩，年八十一。”鈐印：“雄甲辰（朱文）”。另題跋：“舊說千年熟，今看十斛籠。黃庭何必問，鶴髮自成翁。疆村。”鈐鑒藏印：“朱孝藏印（白文）壽保珍藏（朱文）”。

在中國畫里，蔬果花木被寓以特殊的象徵意義。桃象徵著長壽，歷來為畫家所喜描繪。吳昌碩畫桃墨跡頗多，其桃以紅、黃色點染，頗為亮麗，那三千年結實的仙桃更受人們喜愛。此圖是吳昌碩晚年所作。

款印平衡畫面，使全幅渾然一體。從款中可知，此作為“擬南阜法”，南阜即高鳳翰（1683—1748），清代畫家。字西園，號南村，晚號南阜。善山水，縱逸不拘於法。畫花卉亦奇逸天趣。此作雖擬南阜法，又有自家面貌，在大寫意的色墨表現下，顯得格外旺盛而洋溢著飽滿旺盛的生命力，視覺效果痛快淋漓，心靈感受喜氣洋洋。這些“活潑潑地繞精神”的藝術形象，與其說是畫家本人生命活力的一種外化，毋寧說是對生生不息自然力量的由衷禮讚。

畫面為吳昌碩常用的對角線構圖，既有升騰之氣，又有擴張迴旋之勢。以淡墨側鋒擦出一方頑石將畫幅重心下移，讓構圖取得平衡的同時也豐富了畫面。石后數株桃樹依石而立，樹榦徑直伸展上行，較粗的桃樹榦上生出下垂的長枝，枝葉相互交叉穿插，與其書法上的構圖有相似之處。鮮活的大桃掛滿樹枝，桃的畫法為其特有的“點法”，上部用較為濃重的胭脂一筆筆點出，且分出濃淡，下部著以藤黃而成，色彩濃艷，單純中見華滋，古艷欲滴，馨香四溢。桃葉墨中略加花青和藤黃，仍給人“墨”的感覺，於桃實上下之間起到掩映成趣和襯托的作用，依然是“紅花墨葉”的視覺效果。樹榦以淡赭墨率意寫出，既是一種彼此關係的交代，又在後面起到再次襯托的作用，給人以空間上的縱深感。這樣的構圖使畫面略具向右側上升之勢。

用筆氣勢凌厲，力奪千鈞。枝葉既用枯筆橫掃，又輔以墨色勾染，線形墨色融為一體。桃子大膽用水，再點以藤黃或洋紅，鮮活欲滴。整幅畫面在強悍之氣和墨色韻味之間並不是只取一端，而是乾濕濃淡各相宜，在古厚奇拙中蘊含秀潤，在秀潤中透出蒼茫古趣。

吳昌碩（1844—1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字香補、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉碩，因得友人所贈古缶，故號缶廬、缶道人，別號有朴巢、苦鐵、破荷亭長、五湖印丐等，七十歲后又署大聾。中國近代傑出的藝術家，近代花鳥畫主流的經典代表人物，開創了雄渾蒼勁、色酣墨飽的畫風，使后海派藝術大放光彩，並直接影響其後花鳥畫的發展。其作品重整體，尚氣勢，富有金石氣，融詩書畫印於一體。