鄭重

1970年出生

1987考年入中國人民大學國際政治系，畢業后赴美，為了養活自己和自己的導演夢，在美國打過很多工，騎著自行車送快遞，在餐廳待客泊車，還曾經在家裡的資助下開過服裝廠。

1990年在北京導演話劇《面對面》。

1991年在Stephen Wolf劇院做見習演員。

1993年－1995年居住紐約自編自導自演小劇場話劇《革命時期的愛情》，並為“Calvin Klein”、“Jones New York”等大型時裝公司導演時裝秀。

1995年－1997年居住洛杉磯，簽約“CIM”演員經濟公司，在數部影視、廣告作品中均有演出。

1998年－2004年創作了《大明宮詞》《橘子紅了》《戀愛中的寶貝》等。

2009年執導了首部電影《氣喘吁吁》，由葛優和林熙蕾主演，更有梁天、劉樺、陳柏霖、張秋芳、紀連海友情出演。

1991年留學芝加哥藝術學院戲劇系。

一個理性的演員或許，從遠渡重洋的那一刻起，鄭重就和演藝人生結下了不解之緣。在芝加哥，鄭重上得最多的是表演課，其工作是演員，而不是鼎鼎大名的編劇。其實，早在中國人民大學，鄭重的表演才能已崢嶸初露。1989年，中國人民大學赴南海艦隊春節慰問團抵達海口，作為學校選派的代表，鄭重就給官兵們表演過生動的小品節目。鄭重自認為是一個“初級演員”。可還記得，《大明宮詞》里的突厥王子，那就是編劇兼演員鄭重。不過借用鄭重的話就是：“純粹玩票，台詞也是半宣講式的，並不是在表演。”而在紅遍大江南北的《橘子紅了》中，鄭重所演飾的二太太的情人——吳大偉形象再也不是趕鴨子上架，而是付諸表演匠心的結果。劇中的吳大偉那軟弱、簡單的好人形象更突出了具有反面意味的二太太的悲劇色彩。實際上，鄭重承認“演員是很需要感覺的，而我又是一個理性的人。”作為非專業的演員，因了理性，常有一些戲很難通過。記得在《橘子紅了》中演和二太太告別的那場戲，當二太太（賈妮飾）已經坐在床上哭過好多次，但鄭重還是配合不上。直到挨了賈妮一個耳光刺激，才能入戲。

一種純粹的人生在鎂光燈下，鄭重長發齊肩，很隨意，也很“另類”；而在記者眼裡，他是“長發飄飄的帥哥”。鄭重是一個地道的北京人，從小就以能言善辯而著稱，並憧憬著有朝一日能成為中國的外交家。當1991年從人民大學政治系畢業，鄭重遠渡重洋並在芝加哥藝術學院進修戲劇，從此一頭扎進莎翁的戲劇，漸行漸遠。在芝加哥，鄭重每天都在造夢、討論和寫作中度過。據說，《唐璜》是每天睡前必讀的作品，也因此逐漸培養出後來講話的那番氣度和文字表述的野心。戲外的鄭重，用兩個字概括就是“純粹”，他是一個“很認真甚而挺較真的人”。他一如既往堅守著對生命誠實的原則：“誠實面對我的生命，坦白表達我的思想。”對於純粹的東西，鄭重總抱有一種崇高的敬意。他說自己“敬慕”乃至“崇拜”女人。鄭重有一個母親和妹妹，兩人都是粉黛略施，素雅清心，臉上時常散射著一種平和寧靜的光澤。在《大明宮詞》播出的褒貶聲浪中，鄭重毫不掩飾自己“敬慕女人，我的媽媽和妹妹，她們都是這樣美好，我非常喜歡她們，崇拜她們。”其中，可能是因了女人對於愛情、婚姻的追求與呵護時的那種單純心態，接近本質的人性之真。說到女人，鄭重有自己的追求：“溫柔的女人，讓我感到舒適。”在鄭重的筆下，無論是武則天，還是太平公主，都擅以柔克剛、充滿智慧卻不失女人味。至於愛情，一見鍾情雖然符合化學反應的原理，但在鄭重而言，他更傾向於那種綿長的愛。鄭重也不去期待愛情，因為他壓根就拒絕一種機械的情感規劃。職業對他來說，也不過是在撥動那根古老的抒情琴弦，運用鏡頭語言關注人物細節變化，展現人的情感脈絡並捕捉那種人在瞬間的神經性悸動。或許，這才是他所謂的“詩意現實主義”。在鄭重而言，最純粹的職業。也許只有一種，那就是“思想”：“每個人都是一個思想家，只不過所藉以闡述自己思想的方式不同。”

在語言“唐宮”里

與華美同行

27歲那年，鄭重創作了《大明宮詞》，這是鄭重赴美歸來后的處女作。電視未播，編劇倒頗讓人期待。因為，這個名為鄭重的青年人，是來自那個盛產大片的好萊塢。果然，《大明宮詞》通過講述一個女人——太平公主在情感和權力的困擾中掙扎的一生，像工筆畫一樣營造出大唐的繁華舊夢，展現出古中國那綺麗奢靡的宮廷氛圍。《大明宮詞》播出了，鄭重成功了，他那好萊塢式的風格化鏡像，文學性極強的台詞，情感細膩的細節描寫以及行雲流水般的敘事方式，想象並再現了那段歷史。很難相信，《大明宮詞》的編劇是一個形象頗為新潮的“帥哥”！鄭重寫的那些拗口的台詞倒和他的酷形肖似，當然也是電視劇獨特風格的重要構成成分。確切地說，是編劇鄭重構築一種絢爛華美的風格，操縱著影視的風向標：詩化的獨白和旁白；繁複優雅的台詞蘊含著的緊張戲劇衝突。在鄭重而言，當下影視劇的語言風格要麼是缺乏溫度和情感的陽春白雪，要麼是王朔和馮小剛式完全“下放”的調侃。鄭重則是倡導一種高貴而富有激情的語言形式；蘊涵的是一種華麗而形而上的內在思考。在《戀愛的寶貝》中，鄭重更是把一種另類的美學形態發揮到了極致乃至“病態”，使人有一種倍感無力的深刻，原來愛情把劇中的男主人公劉志幻化乃至迷茫。恰如西方國家的電影形態，劇作從一種普遍的意義上表現出人的迷茫。當然，在鄭重的劇作中，無論人物環境變幻，主人公心態蒼茫，但也不失一種人生的崇高指向。顯然，鄭重迷戀於歐化句子的邏輯魅力，或許，他是想構築一座與華美同行的語言“唐宮”罷！如今，鄭重繼續運用著鏡頭語言，時刻關注並探究著人及其所置身的世界。他雄心萬丈，要重建“有氣質、有美質的民族語言。”有人說，語言是存在的家。或許，觀眾早就發現，智慧已在編劇鄭重的台詞間熠熠閃爍呢。