楊逸麟

1951年，連環畫《高射炮兵抓俘虜的故事》在《大家看》周刊發表。1956年，連環畫冊《梁山伯與祝英台》由上海新文藝出版社出版；速寫《夜讀》獲“北京市第一屆青年美展”速寫三等獎。1959年，連環畫 由天津人民美術出版社出版。1980年結合高科技創作連環畫，有《世界探險史話》、《陰謀與愛情》等。1981年，連環畫《在海上》獲第二屆全國連環畫評獎二等獎。1986年，連環畫《偽君子》獲第三屆全國連環畫評獎三等獎；《卡門》封面設計獲優秀設計獎。1991年，連環畫《共和國元帥彭德懷的故事》獲第四屆全國連環畫評獎套書二等獎。 20世紀90年代創作的連環畫《周恩來畫卷》等受到社會的好評。楊逸麟是建國以來最早從事連環畫創作的畫家之一，對中國黑白連環畫的發展起到了奠基作用。楊逸麟又是一位多產且勇於探索創新的連環畫家。僅1951年至1959年，就畫出連環畫冊19本、短篇連環畫20多套，以及大量插圖和漫畫。20世紀50—60年代，他便活躍在中國畫壇。長篇連環畫《青春之歌》以及《一顆銅鈕扣》，以蒙太奇的表現效果和焦點透視的繪畫方法，以其細膩的心理刻畫、多變的構圖而蜚聲連環畫界。特別是《青春之歌》，他大膽而精道地運用了黑白對比手法，使造型、寫景、烘托氣氛等方面均產生了強烈的視覺效果，受到連環畫界的高度讚譽。80年代，他除了在中央美院教學外，還創作了《巴黎聖母院》、《偽君子》、《卡爾曼》等多部長、短篇連環畫，再一次受到人們的青睞。進入90年代，他的畫風再次得到調整，即以現代科技手法來表現畫面，且不失其黑白風格，令連環畫界矚目。

楊逸麟是一位創作嚴謹的連環畫家。在他先後創作的數十部頗有影響的連環畫中，人物刻畫生動傳神，場景逼真，總體布局周密，畫幅銜接自然，故事情節段段呼應，脈絡清楚，表達完善，有很強的藝術感染力。他善於充分發揮繪畫語言的功能，巧妙地通過畫幅前後之間的緊密銜接，段落與段落之間的有機呼應，把故事脈絡交待得清清楚楚，明明白白。人物性格的發展、思想情緒的起伏、環境氣氛的渲染，表現得鮮明生動，從而產生引人入勝、耐人尋味的藝術效果。