松弦館琴譜鉤沉

中國古琴藝術源遠流長，在三千多年的歷史中積累了數以千計的琴曲遺產。琴曲所採用的減字譜，是一種以漢字四角定位的指法譜，並非精密的曲調和節奏的記譜法，還需經過琴家打譜的第二度創作，方能轉化成演奏譜供人們演奏。筆者認為，在我國尚有四分之三的傳統琴譜未打譜的情況下，《松弦館琴譜》有計劃地進行打譜，開創了優良的先例，值得讚揚。《<松弦館琴譜>鉤沉》從三個方面論及打譜的學術價值：一是“打譜”具有“第二作曲”的意義，認為將減字譜的符號創造性地演繹成帶有琴曲的曲調和節奏的樂譜，比一般所謂“表演”的二度創作更富於獨特的功力；二是“打譜”琴曲的特點是琴派的重要標誌，同一首琴曲的減字譜，常常有著不同流派的打譜版本，充分地呈現出各琴派的特徵，本文以虞山派的《松弦館琴譜》為例說明；三是“打譜”是促使琴曲同宗變異的成因，由於減字譜歷來是共享的音樂資源，任何人都可以擷取來進行“第二作曲”的再創作，因此“打譜”中的同異現象，充分體現了文人音樂的創作思維。

古琴打譜與琴曲同宗變異

洞天春曉

陽春

修禊吟

修禊吟

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古交行

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風雷引

桃源吟

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清夜吟

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