芬妮與亞歷山大

伊克達一家三代住在瑞典的烏普薩拉。在聖誕前夜，他們聚在祖母海倫娜身邊，歡快地迎接著節日。海倫娜是位知名的演員。她為人慷慨、和藹可親，並且深得兒孫們的愛戴。她有三個兒子，大兒子奧斯卡和兒媳愛米莉亞都是演員。奧斯卡和愛米莉亞經營著一家劇院，他們和十歲的兒子亞歷山大以及五歲的女兒芬妮相親相愛地生活在一起。

一天，奧斯卡在舞台上排練時突然中風。他被送回家以後便離開了人世。奧斯卡死後，主持奧斯卡喪禮的青年主教厄德瓦向愛米莉亞求婚。愛米莉亞答應了主教的求婚，並帶著亞歷山大和芬妮搬到了主教家，從此他們的生活便罩上一層陰影。厄德瓦和母親、姐姐還有一個神智不健全的姨母住在一起。亞歷山大和芬妮到達主教家后，一不準穿漂亮的衣服，二不許玩玩具。主教表面溫文爾雅，實際上是一個虐待狂。一次，亞歷山大說錯了話，主教竟當著芬妮的面用鞭子抽打亞歷山大。愛米莉亞發現主教是個偽君子后，便想跟他離婚，可厄德瓦不同意，理由是愛米莉亞已懷孕。為此，他把兩個孩子監禁起來作為人質。在商人伊薩克的幫助下，兩個孩子才從主教家逃出。伊薩克有兩個會使魔法的侄子，他們知道亞歷山大恨主教，便使魔法讓那個卧病在床的姨母將油燈打翻，從而引起火災將主教燒死。聖誕節又到了，伊克達一家又重新聚在一起。海倫娜高興地朗誦著劇本，而亞歷山大則在祖母的身旁進入了夢鄉。

《芬妮與亞歷山大》雖然有思考、信仰和掙脫，但是卻不夠決絕 與激烈，在影片的後半部分是伯格曼電影中並不多見的平和、溫馨與溫暖。在電影《芬妮與亞歷山大》中，女性角色的數量很多，無論是影片開始出現的劇場，還是整個愛柯達家族，女性都是影片中的一個重要群體。然而，無論是人格畸形或者是自甘墮落的女性，導演都是從一種客觀公正的角度對人物進行刻畫。在奧斯卡去世的那一場戲中，導演入木三分地刻畫了人情世故，奧斯卡的同事在他遺體面前的歡呼既寫實又諷刺（《電影文學》評） 。

在《芬妮與亞歷山大》中，封閉性貫穿全片始終。在影片中，自成一體的小世界處處存在，而這些大大小小的世界所傳遞出來的都是一種自我的、排他的、難以溝通的昏暗之感。導演英格瑪·伯格曼還在片中表達了對於生活的界定和總結。雖然伯格曼用溫暖的紅橙色調來顯示艾克達與伊薩克兩家的生活，以陰暗的灰色來表現主教大人一家，但是在簡單的色調下所蘊含的內容並不是以兒童視角來作出情感的判斷，其依據恰恰是伯格曼以成人視角作出的選擇、決定與反抗（《青年文學家》評） 。