蒂姆·帕沃斯

1984年以《阿努比斯之門》榮獲狄克獎，1986年以《魔宮晚餐》（Dinner at Deviant’s Palace）再獲狄克獎。1993年獲得世界奇幻獎的《牌局的盡頭》（Last Call），1996年獲得星雲獎的《保存期限》（Expiration Date），以及1998年再獲星雲獎的《地震天氣》（Earthquake Weather）三本書以現在加州為背景，重新搬演亞瑟王神話並賦予新意。至於2001年為他贏得國際恐怖協會獎（International Horror Guild Awards）以及世界奇幻獎兩個大獎的新作《宣言行動》（Declare）看似間諜小說，實則探索挪亞方舟、阿拉伯的勞倫斯之死，以及美蘇冷戰的真相。

鮑徠爾斯擅長發掘看似平凡無奇的歷史事件，揉合神話、傳說與文學典故，並重新賦予我們原本熟悉的世界全新的風貌。

生於1952年，是個土生土長的美國人，迄今在文壇已活躍了近30年，除了剛出道時寫過一些玩票性質的科幻小說和一本未來啟示錄小說《魔宮晚餐》（Dinner at Deviant's Palace）以外，幾乎都在創作“秘史”作品，堪稱目前這一流派的第一大宗師。（不過，值得一提的是，在短暫的科幻創作生涯中，他與菲利浦·迪克結為了好友，迪克的名作《機器人能夢見電子羊嗎？》[又名《銀翼殺手》]便是獻給鮑爾斯的。）

1979年，蒂姆·鮑爾斯在寫過兩本不太成功的科幻小說后，轉變創作方向，出版了第一部“秘史”作品。該作品以16世紀受奧斯曼土耳其入侵威脅的維也納為背景，即本期所刊登的《黑雲壓城飲瓊漿》（The Drawing of the Dark）。這是他作家生涯的轉折點，一次成功的轉型，使他從默默無聞中走了出來，開始受到讀者們的關注與追捧，《黑雲壓城飲瓊漿》更在21世紀初入選了“奇幻大師傑作叢書”系列。他走向輝煌則歸功於第二部“秘史”作品，1983年的《阿努比斯之門》（The Anubis Gates）。此書講述了在1810年蒸汽時代的倫敦，主角努力挫敗埃及巫師的巨大陰謀的故事--可以想象成著名電影《木乃伊》與現代穿越文的結合。這部作品在當時獲得了轟動效應，一舉奪得菲利浦·迪克獎和科幻編年史獎。直到今天，《阿奴比斯之門》仍被視為鮑爾斯的代表作。阿努比斯之門》突破了蒂姆·鮑爾斯創作的瓶頸，自此以後他文思泉湧，接二連三的高質量“秘史”作品不斷發表，其中主要包括：《彼岸汪洋》（On Stranger Tides，1988年），以18世紀的加勒比海為背景，故事內容類似著名電影《加勒比海盜》。《夢幻妖姬》（The Stress of Her Regard，1989年），故事背景為19世紀的英國和威尼斯，主要書寫了雪萊、拜倫等近代浪漫主義詩人的故事--在鮑爾斯的“秘史”中，他們的生活背後潛藏著吸血鬼的影響。本篇獲得了1990年世界奇幻獎、創神獎和軌跡獎最佳長篇獎。

“錯誤系譜”系列（Fault Lines，1992年～1997年），包括《最後的召喚》（Last Call）、《保質期》（Expiration Date）和《地震天氣》（Earthquake Weather），這三篇的核心沿用了《黑雲壓城飲瓊漿》中漁王與亞瑟王的設定。作者大膽設想整個美國由一名漁王統治，每隔十年在賭城拉斯維加斯決出新的王，而全美大小神靈運用的魔法系統與塔羅牌相關--可以看到，十年後的《美國眾神》難保沒有從中汲取靈感。《宣言》（Declare，2001年），用超能力間諜重寫了冷戰的間諜故事，它為鮑爾斯再次贏得了世界奇幻最佳長篇獎。他最新的作品是《三天消逝》（Three Days to Never，2006年），是現代的時間旅行與超自然能力相結合的小說，把愛因斯坦、CIA、卓別林等等20世紀的人和事糅合在了一起，重新詮釋了歷史。此外，除了這些著名的“秘史”長篇，鮑爾斯還寫過一系列的短篇，數次結集出版。總體來講，蒂姆·鮑爾斯的“秘史”創作有如下幾個特點：首先，他把自己看成一個奇幻作家和科幻作家，出於對類型文學的追求，他努力做到讓書中出現的超自然能力極度可信，彷彿那就是真實世界的一部分，只是以前人們沒關注到、忽視了而已，而非一眼看去便是“空想”。魔法就像007手中的槍，它的出現要符合邏輯，有根據，不能毫無理由地憑空現身。為此，他的作品--尤其是後期作品中，常常不遺餘力地設計出完備的魔法系統。

其次，他的故事純以情節推動，而非人物推動。在傳統的嚴肅奇幻故事中，雖然世界設定在先，但是人物寫著寫著會有自己的“思維”與“個性”，作家為了遷就人物的性格和命運走向，往往越寫越長，終於控制不住，成了重得不得了的“磚頭”或收不住尾的漫長系列。例如“時間之輪”系列和“魔戒”系列等。這便是所謂的“故事在講述中有了自己的生命”（stories grow in the tell）。鮑爾斯卻反其道而行之，他說：“我的人物都是我寫的舞台劇中的演員，我不容許他們在舞台上拋棄劇本做即興發揮！”他筆下的“秘史”就好比一場精密細緻的歌劇，任何角色都不能把自己凌駕在整體之上。不過作為補償，鮑爾斯會在成書之外寫很多其他的場景與對話，仔細考慮每一種情節的發展方向，以求展示最精彩的劇情。最後，他總是力求書中的細節翔實可信，從吸血鬼、亞瑟王傳說，到巫毒教、希臘神話、塔羅牌、珠穆朗瑪峰……統統要力求真實可靠，為此，鮑爾斯閱讀和研究了無數專著，下了同行所不能及的苦功夫，以至於他竟抱怨沒有時間來看同行的幻想書籍了。