無源輻射器

它只有一個紙盆，不和任何音圈或電路相連。無源輻射器通常被用來調整低音，使得設計者能夠調節音箱整體的音色。無源輻射器在音箱內主動單元對箱體內空氣的帶動下進行被動發聲。

通常使用無源輻射器來代替倒相管都是用以調節較小箱體的音質和使其具有更好的低音表現。尤其是在一些情況下，由於箱體太小而不適合安裝倒相管，無源輻射器就是一個較好的替代方案。它通常也用來消除箱體氣流的擾動並減輕由倒相管中氣流的高速運動所引起的對揚聲器單元衝程的壓縮。

無源輻射器（英文名：Passive Radiators - PRs）通常被不明真相的用戶當成音響生產商偷工減料的產品。從外觀上看它和普通低音單元相同；但是內部看，它的結構卻有很大不同。沒有任何引線連在上面，背面也沒有常見的驅動磁鐵。某些製造商和銷售人員甚至將其描繪成"音箱上的大型低音單元"（外觀上無源輻射器通常要比低音單元外觀上更大）或"雙低音單元"（和音箱上的真正低音單元並稱）。但實際上，它並不能產生更強勁的低音。

那麼，為什麼我們要用無源輻射器？它是什麼？在音箱上裝備它有什麼優點和缺點？

1. 我們可以把無源輻射器比作加在"彈簧"上的"重量"。"彈簧" 由紙盆邊緣的振膜折環和封閉在箱體內的空氣構成。"重量" 則是由紙盆和配重共同組成。配重是無源輻射器設計環節中的重要環節，直接關係到最終的發聲效果。（配備了低頻無源輻射器的音箱實際上也是倒相管音箱的一種。從聲學公式上來看它們完全相同，但是典型的倒相管音箱在箱體上開有孔，連著一個向內的管子，由此營造出"下潛很深而且富有彈性的聲音" - 在這裡配重變成了管子內的氣體）。

2. 無源輻射器通過配重的變化能夠產生諧振，原理類似於音叉。但與音叉不同的是，無源輻射器的振動在偏離諧振頻率一定範圍內不會迅速衰減。無源輻射器的衰減頻率通常是每八度音階減少18db。儘管曲線看來非常陡峭，但仍然能為音箱提供實用的半個八分音。這樣就能將其設計成在揚聲器低音單元達不到的下潛深度處進行諧振發聲，同時從低音單元的發聲頻率到無源輻射器的發聲頻率之間不會出現明顯"斷檔"，從而從高到低產生一條平滑的音頻曲線。

所有的低音單元，隨著低音的不斷下潛，最終會力不從心。在音頻輸出上低音揚聲器開始衰減的點被稱為"-3db"點。在該點上低音單元產生的聲壓會比它在正常頻率範圍內產生的聲壓低3個分貝。通過調教無源輻射器使其能夠在該點附近共振，為揚聲器整體聲音輸出貢獻出半個八分音。當然，在無源輻射器諧振頻率以下，音頻響應會衰減得很嚴重；但是在PR的諧振頻率和低音單元的低頻下限之間，會產生一小段低頻的延伸。

3. 通常想來，無源輻射器的振動和槓桿類似：當低音單元的紙盆向外運動時，它的紙盆會向里運動；或者低音單元的紙盆向里運動時，它的紙盆會向外運動。但是實際情況卻並非如此。低音單元的紙盆和無源輻射器的紙盆可以同時向內或向外運動（這被稱為"同相位"），或是反向運動的結合（"異相位" - 最極端的例子是"異相180度"，如同前面說的槓桿）。理論上，要讓兩者的聲音疊加增強，應該進行嚴格的同相位運動。但是由於物理上的限制，大多數情況下這類共振系統都有少許異相運動存在。

另外有趣的一點是，在無源輻射器的頻率共振點上，其振幅達到最大；而此時低音單元的振幅為最小.

4. 配備無源輻射器的音響系統一大優點是，能將小尺寸低音單元產生低音的負擔轉嫁到更大尺寸的無源輻射器上（低音單元在"-3db"點上要想產生和其在頻率範圍內同樣響度的聲音需要最大的氣流推動量），此時無源輻射器能進行更大的線性振動（紙盆的內外往複運動）。另一個明顯的優點是低頻響應點延伸得更低。另外設計時可以採用更小尺寸的低音單元，使得低音和中頻響應得以更準確，分離度更好。

5. 當然，無源輻射器的音響系統也有缺點。其中之一，就像上面提到的一樣，出現在低音單元和無源輻射器之間的相位差異。理論上，音響系統產生的聲音在各頻率上都具有相同相位。這意味著在所有頻率上，錄音階段聲波處於壓縮狀態的話，在聽音環境下也應處於壓縮狀態。研究發現，只要總的相位反應不發生突然改變或是斷續，人的聽力/大腦系統就不會察覺到聲音的變化。如果在很小一段周期內相位反應急劇變化，就能被人耳所感知。

密封音箱在響應頻率範圍外僅以每八分音符6db的速度衰減；而倒相管音箱 / 無源輻射器在頻率範圍外卻以每八分音符18db的速度衰減，在它的共振頻率外能提供較少可用的低音。

因此，無源輻射器不適合裝備在衰減頻率在40HZ以上的小型音箱上 - 在40Hz以上有很多有用的信號需要表達，而無源輻射器在這種情況下表現並不好。在這種情況下，可能更大尺寸的低音單元是一個更好的選擇。

從右圖可以看出，無源輻射器和低音單元的區別就是沒有驅動磁鐵和音圈。振膜的運動靠箱體內氣流的推動而進行。通過不同配重的調節，無源輻射器可以在不同頻率上進行共振。（點擊右圖查看詳細大圖）。