莫里斯·森達克

桑達克1928年出生於紐約的一個波蘭移民家庭。孩提時代的他體弱多病，只能整天待在屋子裡。他的世界只有從窗口望出去的一小塊天空，但他的想象卻在禁閉的環境中蓬蓬勃勃生長起來。整個童年時代，桑達克最要好的朋友就是迪斯尼卡通影片里的米老鼠。

上中學時，他的繪畫才能得到了美術老師的肯定。高中畢業后，桑達克並未進入美術專科學校深造，而是一邊白天在一家櫥窗展示公司打工，一邊晚上在藝術學生聯盟進修寫生、油畫課程。後來他獲得一家玩具公司老闆的器重，於是轉行。

1950年，他認識了Harper出版社的編輯厄休拉·諾德斯特羅姆（Ursula Nordstrom），她把他引入了童書世界，讓他獲得了與露絲·克勞斯（Ruth Krauss）合作的機會，露絲·克勞斯是他仰慕的作家之一，他們合作的(A Very Special House，1953），讓他在1954年贏得了第一個凱迪克獎銀獎。27歲時，桑達克又創作了第一本文圖都是自己創作的圖畫書，從此開始自作自畫的兒童繪本的創作生涯。

然而，真正讓他一舉成名的，還是他自寫自畫的(Where the Wild Things Are），這部作品獲得了1964年凱迪克獎金獎，並被許多國家翻譯出版，有荷蘭文、非洲地區的語文、日文、中文等十四個版本。這本書和獲得1971年凱迪克獎銀獎的(In the Night Kitchen，1970）和獲得1982年凱迪克獎銀獎的(Outside Over There，1981），被莫里斯·桑達克自己稱為“三部曲”。他自己說這三本“是同一主題的變化：孩童如何掌握各種感覺——氣憤、無聊、恐懼、挫敗、嫉妒——並設法接受人生的事實”。

除了圖畫書，他還為許多名著配過插圖，如麥克唐納的《輕輕公主》、門得特·德瓊的《校舍上的車輪》。他曾五次獲得美國圖畫書界最高大獎――凱迪克大獎。因為他在圖畫書領域的特殊貢獻，他獲得了1970年國際安徒生獎插畫獎。2003年，他還獲得了阿斯特麗德·林格倫紀念獎（The Astrid Lindgren Memorial Award）。

美國第一位獲得過安徒生插畫獎的兒童插圖畫家、被稱為“童畫界的畢加索”、“圖畫書創始以來最偉大的創作者”莫里斯·桑達克（Maurice Sendak）自寫自畫的同名作品，這部作品獲得了有“圖畫圖書奧斯卡”之稱的凱迪克獎金獎，該書手稿也被美國國家圖書館永久珍藏。將這個影響力巨大的故事搬上大銀幕成為很多人的夢想，但原著簡單的畫面和簡短的台詞成為編寫劇本的障礙，最終曾執導過《傀儡人生》、《蘭花盜》等片的怪才斯派克·瓊斯被選中接拍此片。而斯派克·瓊斯也沒有讓《野獸家園》的粉絲們失望，無論故事情節的安排、角色形象的設計、野獸表情的刻畫都讓人感到驚喜，《好萊塢報道》如此評價：經過數年的等待，這部電影給了我們巨大的驚喜。在感受原著力量的同時，我們看到了斯派克·瓊斯為故事賦予的新的生命力。

常在歐美小說里讀到，角色得了病，被醫生建議去氣候適合的地方長居。角色便不得不開始漂流，旅行的故事便應運而生。《一個貴婦的肖像》（改編電影常見譯名為《淑女本色》）中的表哥拉爾夫便是得了肺病，開始旅行，又痛苦又壯烈又浪漫，只可惜他的病並沒有見好。

近四十歲那年，莫里斯·森達克也得過一場心臟病，讓他幾乎嘗到了死亡的味道。醫生對他說：離開紐約。他回憶說，“離開紐約”，這是醫生慣用的建議。不過，他最終還是離開紐約，去了鄉村，長住在農莊上，健康狀況也穩定了。

他以小熊系列插畫成名，後來更以圖畫書奠定童書界王位。《野獸》這本書，怎麼排列也得列入二十世紀最著名書籍——不是“最著名童書”。隨後他又出版圖畫書《廚房之夜》《在遠方》等，足見創作力常青。他插畫的書籍，大多是童書中的精品，其作者大多是聲名顯著的作家詩人。在這點上，他自己也覺得相當幸運。他的名望與實力，已可與十九世紀插畫泰斗Arthur Rackham相當。那Arthur Rackham，當代許多著名非著名插畫家都稱受他的影響，有的甚至因得到他的啟發而走上插畫之路。莫里斯·桑達克有次接受採訪，盛讚德國插畫家的格林童話插畫，而對Arthur Rackham的格林童話插畫，他則發脾氣似的說：我對他的畫有極壞的感覺。

莫里斯·桑達克也有過很後悔的插畫經歷。他很喜愛列夫·托爾斯泰的小說《童年》，為之插畫，並得以出版。他隨後意識到自己犯了很大的錯誤，“一個災難”，他說。插畫很不錯，可是原書並不需要它們。他感慨道，他在跟一個天才爭鬥，結局不可能完勝，他不可能畫得像托爾斯泰寫得那麼好。

非常具有革新主義精神的電影導演斯派克·瓊斯（Spike Jonze）聯同另外一位編劇戴夫·艾格斯（Dave Eggers）一起，決定將在文學領域裡非常有聲望的作家莫里斯·森達克（Maurice Sendak）所創作的那部深受讀者愛戴的兒童讀物《野獸家園》帶上大銀幕--那是一個非常經典的故事，不僅講述了美好的童年時光，還利用了一片只存在於想象之中的奇幻之地，勾勒出了我們正在居住的這個世界的大體輪廓。對於瓊斯來說，將森達克那充滿著魅力的原著改編成一部電影作品，算得上是他心甘情願去承受的一個負擔，而在這個過程中，他不僅更深入地探討了森達克在小說中所引入的故事主題，還保留住了其中影響了一代又一代人的相關信息，瓊斯說："首先，我想說明的一點是，我所製作的可不是一部兒童作品，而是一個講述了'童年'的電影故事。這裡有一個9歲的小男孩，他在不斷地嘗試著去領會對於他來說太過深奧難懂的世界觀，包括那些圍繞在他周遭的人，以及有的時候顯得不可預料且令人困惑的情感侵襲……想要跳脫出一生中可能會有的所有人際關係，確實是一個真正意義上的挑戰，即使在一個如此'低齡'的年齡層面上，也不會有任何不同的地方。"

《野獸家園》為我們每一個人提供的是一個前所未見的奇幻畫面，我們甚至可以通過它回想起自己童年曾有過的點點滴滴……這樣一個不受年齡限制的故事，為所有的觀眾展示的是一個機會，帶領著大家一起進入了一個小男孩在"野獸家園"所經歷的勇敢的冒險之旅--裡面充滿了探索、挑戰和純粹的原始快樂，在這樣一個特殊的地帶，可以激發我們所有人最瘋狂的想象力，斯派克·瓊斯說："你完全可以將這部影片當成是一部由一個9歲的小男孩所主演的動作電影，裡面包含了很多會對身體產生傷害的大幅度爭鬥，包括扔土塊大戰和森林裡的暴亂。"

確實，像"野獸家園"這樣的孤島環境，完全能夠滿足每一個小男孩的最終幻想：可以自由自在地奔跑、蹦跳甚至嚎叫，建造或搞破壞，摔跤和扔東西，總之是想幹啥就幹啥……最最重要的是，到了這裡，你可以只做你想做的事情，根本沒有人會阻止你。穿上了華麗的狼的裝束，小馬克思很快就成為了"野獸家園"的國王，因為他證明了自己比那些居住在這裡的巨大的生物更加地兇猛、狂野。然而成為主宰者對於馬克思來說並不是一件輕鬆的事情，因為這裡擁有太多的野獸，長著巨大、鋒利的牙齒，很可能會把馬克思吃掉，而且統治一個國家也不若他想象的那麼簡單。

與此同時，整個故事還記錄了馬克思邁向成長的第一步，隨著他漸漸地意識到"野獸家園"的每一個臣民之間的複雜關係，以及和他自己產生的親密聯繫，他也開始知道，原來他曾經迫切想要爭取的一切，並不全部都是最好的選擇……通過一個孩子正直、不加掩飾的視角，《野獸家園》揭示的是馬克思對自己以及其他人的感覺持續增長的理解能力--在斯派克·瓊斯長久以來對原著真誠的喜愛和尊敬的影響下，再加上原作者莫里斯·森達克的文字功底和插圖魅力，似乎再也沒有比他們更加完美的"強強聯手"了。

原著小說於1963年第一次出版發行，期間還奪得了美國兒童文學大獎--凱迪克獎，繼而打動了全世界數百萬讀者的心，被永久性地授予有史以來最暢銷的10本兒童讀物之一。對於斯派克·瓊斯來說，《野獸家園》擁有的是不會隨著時間而褪色的吸引力，他表示："原著最觸動人心的地方，就是它以一種前所未有的方式，直接深入到孩子獨有的真實情感當中，而且以一種不帶任何迎合或煽動的語氣嚴肅地對待這一切……孩子們不斷地被賦予各種各樣的知識和規矩，很多時候都是被動去接受的，所以當他們發現這樣一個能夠真正吸引他們注意力的故事時，才會產生感同身受的感慨和體會。我還記得我在那個年紀的時候，熱切地渴望能聽其他小孩講述一些我們都會經歷的事情，因為我一直覺得，我們所擁有的是相同的思想和視角，那是大人們所不具備的。"

在影片中飾演了馬克思的馬克思·瑞考德茲（Max Records）今年12歲了，而這也是他的第一部主流作品，瑞考德茲說："原著小說反饋的是作為一個小孩真實會呈現出來的一番景象，所以它不僅受到了孩子們的尊敬和追捧，也得到了成人的肯定，因為裡面的故事真的觸碰了你感覺到成長時所經歷的每一件事，甚至還不止這些。"

也許正是原著所具備的這些難能可貴的閃光點，才使得斯派克·瓊斯意識到他在改編的過程中，應該貢獻給這個故事一些什麼樣的特殊質地和紋理。而且，將這個看起來稍顯單薄的內容含量，擴充成一部完整的電影長片，本身就等同於是一個機會--瓊斯可以讓小主人公馬克思在探索之旅上經歷的更多，然後更深層地挖掘進他的世界當中，還有那個位於孤島上的未知領域以及是什麼促使馬克思來到了這裡……瓊斯也能更加充分地去檢驗"野獸家園"本身，包括生活在裡面的飛禽走獸，他們是如此地富有表現力，因為馬克思內心所有的狂野的情感，我們都曾經歷過。

在找到了一個開闊的出發點的前提下，影片的編劇兼導演斯派克·瓊斯發現擺在他面前的是無窮無盡的可能性……隨後，他特別挑選了另外一位非常有名氣的作家戴夫·艾格斯與他一起創作改編劇本，即使他們從來都沒有合作過，但是瓊斯知道兩個人對原著共同的喜愛，肯定能夠彌補一切需要磨合的差異。瓊斯長久以來的合作夥伴、製片人文森特·蘭德（Vincent Landay）對此一點都不感到驚訝，他表示："也許你也可以將此稱為電影人的本能，反正瓊斯就是通過對艾格斯這個人的了解，意識到他對《野獸家園》擁有的是正確的敏感度與節奏把握--而這正好也是瓊斯最最需要的，他最喜歡的事情就是將人物放進一個他們以前從沒有進去過的環境里，因為只有這樣，才有可能得到更加鮮明、清新的結果。"

不久以後，斯派克·瓊斯和戴夫·艾格斯就來到原作者莫里斯·森達克位於康涅狄格州的家，他們一起討論了將《野獸家園》搬上大銀幕的可能性……無可爭議的是，幾個人一致同意，那就是一定要把原著所製造的價值和意圖真實地還原到影像里，否則就失去了拍成電影的意義了。艾格斯至今記得他們最初的討論內容，他回憶道："我們需要製作的是一部這樣的電影作品，它不僅僅能夠從視覺上征服孩子，還能真正進入他們的內心世界。現在大部分出現在影片中的兒童形象，都顯得有點早熟，削弱了他們作為小朋友的具體表相，你在他們身上已經完全看不到狂野的氣質了。但是我們幾個很快就明確了一點，我們都清晰地記得自己還是一個小男孩時的模樣，淘氣且不服管教，就像野孩子一樣，經常製造出一大堆麻煩。所以我們都對故事中的馬克思的所作所為表示理解，我們根本無需去諮詢研究兒童心理學的專家，因為我們自身的經歷，已經給了一切我們想知道的答案。"

對於都是第一次創作改編劇本的斯派克·瓊斯和戴夫·艾格斯來說，在確定好了故事的發展方向之後，他們就把自己鎖在房間里，展開了瘋狂的智慧大爆發，先是推敲出所有能夠歸入影片的話題概念，然後一起琢磨對話和人物，同時還得想辦法磨合兩個人不太一樣的工作方式，瓊斯承認道："艾格斯本來就是一個受到過專業訓練的作家，他在寫作之前，必須搭好故事的框架，才會開始往裡面添加內容……但我就完全不一樣了，屬於那種跟著感覺走的人，有靈感了會寫上一天一夜也不知道疲倦，沒感覺的話一個字也憋不出來。"艾格斯則補充道："瓊斯所採用的寫作方法，屬於那種機動性極強的定義或說明，不過我經常把自己看成是起到促進作用的潤滑劑，幫助瓊斯把他的想法落實到筆頭上，然後再做一些填補的工作。"

斯派克·瓊斯似乎對於這樣一種合作模式感到非常地滿意，認為這也算得上是一個互補的過程了，瓊斯說："首先，我最關心的是馬克思這個小男孩將會呈現出來的樣子，以及他的生活中到底會發生什麼……我一直想要製作一部對孩子們的本性能夠嚴肅對待的電影作品，但是莫里斯·森達克卻對我說，'你首先需要確定的是，不要把這一切當成沉重的負擔，也不要表達出過於嚴肅的話題，你只需認真地處理馬克思的想象力即可，包括他的那種無憂無慮的快樂的感覺。'我們從沒有設好目標群眾，我們也不在乎進入電影院觀看影片的是大人還是小孩，我們只是在講述一個我們心目中的好故事。"

同時還以製片人的身份參與到影片的製作當中，莫里斯·森達克從早期的談話開始，就已經充分地融入到電影版本的《野獸家園》的製作當中，森達克說："斯派克·瓊斯幾乎是馬上就對這個故事有了屬於他自己的觀點和想法，而我則選擇信任他……我知道他對我的小說擁有的是生動、活潑、大膽的想象力，與我當初創作它的時候如出一轍。他為我帶來的是對孩子們的重新的尊重--他們是這個世界上最單純的一個群體，只是打算做一些他們想做的事情而已。這讓我回想起自己兒時的經歷，真的是既瘋狂又精彩，對於我來說，那是一個非凡且輝煌的時期，有的時候，小男孩真的會變成一個失去控制的瘋狂野獸。"

產品信息

書名：胡蘿蔔種子

作者:（美）路斯·克勞斯 大志

出版社：人民文學出版社

出版日期：2004-7-1 上架日期：2006-12-03

市場價:8.00元 規格:20開

適合年齡：0-3歲以上開始閱讀

--莫里斯·森達克（Maurice Sendak，美國經典圖畫書畫家，代表作是《野獸國》）

路斯·克勞斯（她的另一部名著是"A Hole Is to Dig"）精心創作的這個簡單的故事像一個禪的故事。一個小男孩種下了一顆胡蘿蔔種子，然後耐心地等

待著，悉心地照料著，可他身邊的每個人都不斷地說：“它不會發芽的。”然而小男孩頑固地相信著。終於，地里長出了一個胡蘿蔔--無論從哪個角度來說，這都是給予小男孩的一個最好的獎勵。

克勞斯的丈夫--那位的創作者--克羅格特·約翰遜，為這本書繪製了插圖，你甚至一眼就可以看出克羅格特的風格。他用非常簡單的線條畫著那個小男孩，但小男孩的所有希望、堅定的信心和安靜的神態卻在他的筆下熠熠生輝。在這個簡單得不能再簡單的故事、簡單得不能再簡單的圖畫中，那個性格溫順的小男孩的不可動搖的決心，喚起了我們深深的共鳴。從這個故事中，小讀者們體驗到，面對反對和質疑而堅持己見，也能獲得雙重的回報--如果把胡蘿蔔超乎尋常的體積也算在內的話，回報可以說是三重的！

一個小男孩種下一顆胡蘿蔔種子。他的媽媽說：“這顆種子恐怕不會工芽。”他的爸爸也說：“它恐怕不會發芽。”他的哥哥也說：“它不會發芽。”每天，小男孩都把種子周圍的雜草拔掉，然後澆上水。可是，什麼都沒長出來。

我就知道會是這樣

有一個穿背帶褲的小男孩，就看他那推著一輛獨輪車，上面放著一個特大的胡蘿蔔的樣子，就知道，世上再沒有比他更牛哄哄的男孩了。因為他是行走在自信的路上。

就是這個小男孩，他種下一顆胡蘿蔔種子。

他的媽媽說：“這顆種子恐怕不會發芽。”

他的爸爸也說：“它恐怕不會發芽。”

他的哥哥也說：“它不會發芽。”

每天，小男孩都吧種子周圍的雜草拔掉，然後澆上水。

可是什麼都沒長出來。

還是什麼都沒長出來。

大家都不斷地說：這顆種子不會發芽的。

但是，每天小男孩仍然堅持拔掉種子周圍的雜草，然後澆上水。

終於，有一天，

一棵胡蘿蔔長出來了，

如同小男孩早就知道的那樣。小男孩早就知道會是這樣，從他擁有那顆種子的那一刻起。胡蘿蔔種子日後就是該長成胡蘿蔔的。對小男孩來說，這是天經地義的事，事情本就該如此，根本就不值得懷疑。

《胡蘿蔔種子》是人民文學出版社出版的一本彩圖書。作者是美國作家路斯·克勞斯；小男孩的長相同“阿羅系列”里的阿羅同出一轍。本來嘛，他們是同一個繪畫者——克拉格特·強森。

是不是，種下什麼樣的種子就該結什麼樣的果實呢？比如，播種希望，它的果實該就是豐收和成功吧？！

比如，我上高中時，班主任老師像小男孩的媽媽一樣，那麼篤定地說我考不上大學。我可沒那麼想。半年之後，我果然就是一名大學生；

比如，我想考中文系的研究生，那些小男孩的爸爸一樣的我身邊的人，他們說，什麼呀？學化學的還能考中文？這根本就是不可能的事。後來呢，我一直跟朱自強老師學習兒童文學，還做了一名少兒出版社的編輯；

比如，我一直找不到合適的男友，小男孩的哥哥一樣的人說，你理想中的人根本就沒有。可他們怎麼知道會有一個叫劉某的人呢？我就知道只有這個人才是和我共同走完一生的人。結果呢？可想而知。

是不是一路走來，每個人都在播撒種子呢？有的人自己種了什麼都不知道；有的人知道種下去了什麼，但還沒等別人說他自己就預言出不會長出什麼來的，果然就什麼都沒長出來；還有的人種完就不管了。

只有像小男孩那樣，拔草、施肥、澆水，不經意間，回頭一看，呀，我的筐里也有了好幾根大大的胡蘿蔔。

我想告訴我最好的朋友，一定要心存希望，世事沒有你想的那樣好，但也絕對沒有你想像的那樣糟。

聖經上說：“你的信救了你。”事情就這樣成了。