寒江獨釣圖

宋代馬遠創作的山水畫

宋代傑出畫家馬遠繪製,縱26.8厘米、橫50.3厘米。

作品鑒賞


馬遠《寒江獨釣圖》
馬遠《寒江獨釣圖》
這幅畫作者以嚴謹的鐵線描,畫一葉扁舟,上有一位老翁俯身垂釣,船旁以淡墨寥寥數筆勾出水紋,四周都是空白。畫家畫得很少,但畫面並不空。反而令人覺得江水浩渺,寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣,是空疏寂靜,還是蕭條淡泊,真令人思之不盡。這種詩—般耐人尋味的境界,是畫家的心靈與自然結合的產物,在藝術上則是利用虛實結合而產生的結果。
在中國畫中何謂虛實?一般說,“實”指繪畫中有筆墨處(或畫得洋細的部分)。虛與實相對,無筆墨處(或畫得簡略,用筆較淡的部分)即為“虛”。畫家作畫常常用心:廠無筆墨處,用力於有筆墨處,以達到“虛實相生,元畫處皆成妙境”(引自《畫鑒》);。在這幅畫上,作者正是這樣處理的,他著力描繪垂釣者的凝神專註神態,和幾條淡淡的輕柔起伏的水紋,來引起觀者的想像,使空白不再是虛無,而給人以茫茫江水,悠悠天空的印象。所以,美學家認為,“藝術家創造的形象是‘實’,引起我們的想象是‘虛’”(宗白華美學散步》33頁)。虛在畫上也具有“實”的意象。這種巧妙地利用空白的藝術手法,中國畫家稱之為“計白當黑”,是中國藝術的一個重要特點。《寒江獨釣圖》是一幅在藝術上成功地運用虛實結合,創造出意象境界的典範之作。
唐代濤人柳宗元有一首絕句;
“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪”(《江雪》)。
的《寒江獨釣圖》創作與這首詩有關,也許就是詩意畫,但歷史沒有留下記載,只是推測而已。然而欣賞這一詩一畫,可以領略到“詩是無形畫,畫是有形詩”的藝術趣味。

作者簡介


馬遠,宋代傑出畫家。字遙父,號欽山。原籍河中(今山西永濟縣附近),僑寓錢塘(今浙江杭州)。南宋畫院待詔。父世榮、伯父公顯,兄逵,都是畫院畫家。初師李唐,能獨闢蹊徑,自成一家。他畫樹石等用鄭虔的淡彩法,又頗類於巨然。下筆嚴正,用雄奇簡紅的筆法,水墨蒼勁的大斧劈皴,以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川。兼畫人物、花鳥,作人物有軒昂閑雅之氣,與同時的夏,號稱“馬夏”。他善作平視或仰視的構圖,用焦墨作樹石,石皆方硬,危崖峭壁,水色交融。他畫的《水圖》表現了不同條件下江河湖海的運動狀態,奇幻多姿。在構圖方面,善於將複雜的景色給以高度的集中和概括。畫山,常畫山之一角,或“馬半邊”。對他簡潔有力的構圖,稱為“邊角之景”。他又多用水墨,畫樓閣用“界畫”;畫樹榦瘦硬為屈鐵,但剛健中有柔和。筆法豪放而謹嚴,變化多而融和。歷代評畫者評他是“水墨蒼勁”的風格。現存畫水的作品用各種輕重不同的筆法,把平遠、迂迴、盤旋、洶湧、激撞、跳躍,以及微風吹起的微波,月光反映的灧盪等水的動態,畫得十分動人。他的花鳥畫有《柳塘聚禽圖》、《梅石溪鳧圖》。人物畫有《女孝經圖》等。還有《華燈侍宴圖》、《尋灘雙鷺圖》、《四景圖》、《對月圖》、《寒江獨釣圖》、《踏歌圖》、《秋江漁隱圖》、《山徑春行圖》等。