金剛

1933年，菲迪去印度尼西亞一小島尋找石油。中途遇到偷渡者傑克。救了附近沉船的戴安。多娜。不久來到小島后，在當天白天遇到土人，他們要求用六個女人交換多娜，遭到拒絕。晚上，將多娜從船上劫走後打暈，將她身上原來的衣服脫下，換成土人衣服。此時傑克發現了土人劫走她的痕迹，急忙去找人準備救她。當她醒來后，發現自己身上所有的衣服已經均被換過，脖子上帶著許多項鏈，一個土人餵了她一碗麻藥，多娜就像被打了一針麻醉劑一樣，雖然睜著眼睛，但卻沒有任何的反應。土人們將她帶往城外，摘下她的頭巾，雙手用藤蔓捆在柱子上。不久金剛將多娜帶回老巢。金剛與戴安同時醒來，戴安想逃走，而金剛想把她握在手中。最後，還是金剛聽信了在手裡的謊言好話欺騙，放下了她。多娜馬上逃跑，但沒幾步就摔入一個泥坑，金剛追上來將她帶到瀑布洗澡，多娜跳下去的時候連屁股等所有地方都露出來了。（多娜被劫走時穿的是一身黑泳裝，被帶走後換上新衣服。新衣服只將胸及以下部位輕微擋上，就像在身上記上一條很長的毛巾）金剛還親自為她吹乾身上的水。不久傑克等一行人遭遇金剛，除了傑克和一個黑人外其餘人都死於金剛之手。此時菲迪發現島上根本沒有石油，為了不虧損錢，於是打算將金剛帶走到紐約展覽。最後，金剛被帶回紐約展覽。醒來后找尋戴安，大鬧了紐約城。

義大利裔製片人勞倫蒂斯耗費相當於今天6500萬美元的巨資 將黑白版《金剛》重拍成彩色版的《大金徠剛》，除了大金剛力戰槍炮的場景從帝國大廈搬家到世貿中心雙子樓外，大致上和原版的差別不大

76版的安妮，不但不“我見猶憐”，簡直可以說是“人見人厭”。在角 色身份上，76版安妮就沒有33版討巧。33版的安妮是大蕭條時代的犧牲品，失業而無家可歸，餓得若不經風的樣子，一開始就給人楚楚可憐的感覺。76版安妮一出場也很“慘”，海難中唯一的生還者身份，讓人還有幾分期望。可是她一睜眼、一張口，立刻把人嚇了一跳：這◎#￥%……#◎#的哪是什麼引起男人保護欲的女人嘛，分明是想盡一切辦法賣弄風騷、四處挑逗的“兔女郎”嘛～～一個勁在那胡騷情不說，人物性格、心理還極端前後不一致。在骷髏島上時，從來沒見她對金剛有啥感激，害怕都來不及呢，而且事實上金剛也完全沒有捨命“救”她。可是到了船上的時候，這個小娘們居然對“金剛”胡騷情起來，說“人家在島上拚命保護妾身，奴家此刻怎能舍他而去”云云，可當時不知是誰欲逃之而後快呢？在島上，金剛給她洗澡時，她就一幅令人不可思議的很HIGH的樣子，到了紐約又死企白賴地想嫁給（Jeff Bridges），似乎遠離金剛的樣子，等到金剛捉到她時，她又非常抗拒和害怕，可不一會到了世貿大廈頂上時，她似乎又對“金剛”“依依不捨”起來…..我靠～～我要是金剛我都願意從世貿大廈跳下摔死算了。人物心理設計如此缺乏變化依據、前後極端不一致，使得這個“安妮”超級矯情、虛榮、做作、無聊……該死。可她偏偏還在裝純情，嗚呼哀哉，我感覺“金剛”和“不理雞屎”兩個傢伙的頭頂都同時“綠油油”起來，純情的“金剛”不是被機關槍打死的，而是被這鳥女人活活氣死的；“不理雞屎”不是因為無法保護“安妮”而不想娶她，而是實在怕了這個人五人六的姑奶奶了，至少我感覺是這樣的。

不是說虛榮的女人就要不得，事實上俺蠻喜歡虛榮嫵媚的小娘皮的，但是，拜託性格有點深度，形象稍微飽滿一點好不好，至少讓人覺得該角色在銀幕上還有她的存在價值，可76版的安妮唯一的價值就是讓人厭惡，可她本來應該是讓人“憐憫”的。作為一個劇本的靈魂人物，出現這種諷刺般的反差效果，難怪觀眾不喜歡了。一部影片如果沒有“靈魂”，特效再出色，也是白搭，更何況還有個“討厭”的“靈魂”？

我們不談啥高深的東西，單單從普通觀眾的角度來看，一部好的電影應當有個big heart。33般的《金剛》有，那就是“安妮”；76版《金剛》也有，是“金剛”，可惜在表達方式上讓人彆扭到讓人難以接受，唯一聯繫人類感情的靈魂人物又是個討厭鬼，自然就失敗了。另一方面許多精彩的劇情在本劇當中也沒有出現，比如說經典的金剛大戰霸王龍。事實上島上出現的金剛以外的怪獸只有一條巨蟒而已。

簡單的魔幻片！雖然是彩色的。但卻遠遠比不上1933及2005版。

續集：

《金剛活著》（King Kong Lives）（1986年）