碎臉

江京第二醫學院里，長年流傳著諸多關於這個解剖實驗室的神秘玄異故事。故事往往發生在夜半，故事的主角，有變態的嗜屍怪人，有邪惡的厲鬼，有哀怨的孤魂；故事的受害者，無一不是無辜的醫學生。每天十一點晚自習結束后，這裡就成了學生們心目中的禁區……

這是一部帶有超現實主義的恐怖小說，書里描寫了江京某醫科大學女生宿舍的405房間每年都會有一名女生跳樓身亡。這一年，女大學生葉馨住進了405房間，之後在她的身邊發生了許多詭異的事，在崩潰的邊沿，她決心要弄清事實的真相，於是在一連串驚險的生死冒險后，她慢慢探清了在文革時期的發生的駭人聽聞真相……

小說作者：鬼古女

鬼古女，很多人都以為是一個人，想象中應該是一個酷酷的“冷艷美女”，誰料想，神秘“鬼古女”是一對神秘的夫婦，一對黃金的搭檔，寫作風格多樣，網上人氣超旺。既有被稱 作“矽谷圍城”的幽默文人小說《冰川期的春天》享譽北美，又以有“恐怖文學之領軍”的懸疑 小說《碎臉》而獨步江湖。《傷心至死》是“鬼古女懸疑係列”的第二部。

目前新的小說《螢之痛》已經在網上開始連載。

主要作品：

《傷心至死·萬劫》

《傷心至死·輪迴》

《碎臉》

《冰川期的春天》

《美酒加咖啡》

《啼笑矽谷》

《暗穴》

《揚子晚報》消息：

2004年末，一本叫《碎臉》的懸疑小說在新浪網“玄異怪潭”悄然走紅，短短數周時間點擊率即逾百萬次，隨後被海內外網站爭相轉載，並以1000萬次點擊率的人氣登頂網路原創小說榜。今年1月，由上海人民出版社結集出版的終結版小說《碎臉》更是引領了國內書市的“懸疑之風”，可就在這一切的光環后，署名“鬼古女”的作者卻始終“深藏不露”，似乎有意要吊足讀者的胃口。神秘的鬼古女究竟是何人？時至昨日，謎底終於解開，鬼古女竟是一對旅居美國的華人夫婦。當記者在南京的一家酒店內見到了《碎臉》的作者之一妻子余揚時，卻無論如何都無法將這個眉清目秀的年輕媽媽與心目中那個陰森恐怖的作者聯繫在一起。深夜寫恐怖小說嚇壞自己

儘管曾經有人在網上留言：一百個人心中有一百個鬼古女，可還是絕少有人能夠猜到鬼古女竟是一對夫妻共享的筆名。這對“詭異夫婦”從上海一所醫學院畢業后，就到了美國，妻子余揚讀了計算機方面的碩士，在一家公司當軟體工程師，丈夫易銘讀了公共衛生方面的博士。衣食無憂后，兩個原本熱愛文學也超級迷戀恐怖懸疑小說的人開始嘗試著自己在網上寫恐怖小說，抱著玩票心態的夫婦倆根本沒想到作品會這麼受歡迎。余揚說，寫作只是他們的副業，只能利用下班后和周末的時間創作，文字功底好的丈夫負責執筆，自己則負責整體的構思，“有時候我們會一邊做家務，一邊討論小說情節的發展，寫恐怖小說成了我們最好的生活調劑。”別看“鬼古女”夫婦倆都是學醫出身，又自稱對於恐怖作品早已有了堅強的免疫力，可真正寫起恐怖小說還是會被自己嚇出一身冷汗，余揚說：“有一次我深夜在電腦前構思小說，突然廚房裡的製冰機自己開動起來，當時就被嚇得尖叫起來，不過事後想想還挺好玩的。”

恐怖小說也可以很感人

《碎臉》在全國如此之高的人氣，真不知道脆弱的讀者究竟會被嚇成什麼樣，可余揚卻告訴記者，所有給他們夫婦倆寫信的書迷，最大的感受卻並不是害怕，而是感動。“其實靈異類恐怖懸疑小說最終的目的並不是要嚇死人，雖然恐怖元素必不可缺，但我們更希望讓讀者感受到恐怖之外的人性感悟。”寫了轟動全國的恐怖小說，鬼古女夫婦的下一部作品依然準備走恐怖路線，這次描寫的是都市中一個白領女性遭遇的種種靈異現象。

為《碎臉》全國徵集導演和演員

除了今天下午在湖南路新華書店的讀者見面會，此番余揚回國還有個“特殊任務”，便是為《碎臉》改編成電影進行籌備。在美國多年，對國內影視事業不是很熟悉的余揚一再地表示希望她的書迷們可以為她推薦理想的主演，“已經有不少人寫信過來推薦，有的讀者推薦了陸毅。但最後的決定權還在導演手上，可我現在連導演的人選還沒有確定。”

你看你看《碎臉》的臉

但凡喜歡讀懸疑書的，多是一些膽小的人，確切地說是膽小的女人。因為只有膽小，才能品嘗驚悚的刺激。再加上女人生性細緻周到，在閱讀時不會放過任何細節，破解懸疑幾乎是她們的天賦；她們的感受性和聯想力又使她們總能身臨其境，這決定了她們會比男人和膽大的女人更能享受閱讀懸疑的樂趣。我就是這樣的膽小女人。

許多人看書看見的是字，是情節，我看見的卻是畫面是情景。看書對於我就是看電影，腦海就是銀幕，氛圍就是聲音。於是我格外害怕。比如讀《碎臉》，一看到作者署名“鬼古女”，馬上就有女鬼的聯想，書還未讀，心中寒意已生。可見所謂氛圍，其實是寫者和讀者共同營造的。翻開書頁，“引子”才讀了幾行，眼前就總晃見一纖細秀麗的小女生在慘白的月光下、在陰森的解剖實驗樓前猶疑徘徊。再往下讀，歐陽倩身穿白袍，黑髮披肩，無論她怎麼聰敏玲瓏，依然怎麼看都是陰氣籠罩，在劫難逃。那個精神病院的瘋女人汪闌珊，她令人毛骨悚然的變臉和神秘的預言，使閱讀中的歇息都變得困難，因為害怕在抬頭的瞬間，看見窗外有張用詭異眼神盯著你的瘋臉。

如果《碎臉》是一部電影，它的刺激可能更會是感官的，破碎的美麗臉龐會給人刺痛與震撼，月光下鬼魅的隱現會讓人倒吸涼氣；然而閱讀的刺激是給予心的，情緒被緊緊揪住，思維被無數疑問纏繞。書里的碎臉都是死人的，那些年輕的女大學生在每年的同一天同一地點以同樣的方式死去；但你看書時眼前的碎臉卻都是活的，她們從字裡行間浮出來，用哀怨凄切的眼神定定地望著你，你驚魂不定但解謎之心卻已鐵定。書中並沒有多少關於碎臉的血腥描繪，那滴血黑髮掩住的不是一張碎臉，而是一團錯綜一團迷離。你好像竭力要看清碎臉，但其實只是想理清錯綜探究迷離。你剋制著恐懼在書頁里急切地前行，懸疑如陰風撲面而來，於是你又匆匆背身逆行，在走過的路徑里找尋被記憶失落的細節，你一心想為自己假設的疑兇搜羅出證據，儘管每次都是無功而返。在終點到達之前，書頁如同旋轉的門廳一樣被你掀過來翻過去，假設們前赴後繼依然只是假設。懸念是迷宮裡的半拉子導遊，只將你引誘至縱深處，能不能走出來全在閱讀者自己。

有一句話說得對：恐怖因神秘而誘惑。如果沒有神秘，恐怖只是膽小者的呻吟，但有了神秘，恐怖就成了膽小者的盛宴。恐怖是塗抹神秘的果醬，我們因神秘而胃口大開。當詭異驚悚讓我們肌肉緊繃手心出汗時，我們的視線早已掠過碎臉的猙獰，在所有的細節中搜尋真相的線頭。一切終於結束，恐怖漸漸遠去，你看你看，碎臉已像一輪滿月懸掛天幕，傷痕淡去，凄楚不再，但神秘依然存在。你看你看，清光所至，書頁最末那“兩排淺淺的牙印”，正如夜幕月色中開放的花朵，美麗中隱匿著未知。新一輪的神秘，已開始在你膽怯的不甘寂寞的心裡輕輕地抓撓著。誘惑又來了。

來自真實世界的可怕暗示

書評人：興安文學評論家

《碎臉》，鬼古女著，上海人民出版社2005年1月版，20.00元。

看了《碎臉》，這是個挺複雜的恐怖小說，看著很累也很興奮，相比很多國內的恐怖小說就顯得比較單薄。一般的小說或者把恐怖點歸於靈異神鬼，或者歸於人為的犯罪，讓人感覺或者不可信，或者覺得不夠恐怖。而這部小說兩者結合，靈異與犯罪，懸疑與恐懼，幻想與現實并行，讓人既感到真實世界的可怕，也對未知世界產生迷茫。恐怖的根源如果單是鬼魅作祟，往往顯得虛幻甚至荒謬，而如果只設定在人為的因素，比如犯罪，裝神弄鬼，又令人失望而無法體驗真正的心跳。

在《碎臉》中，故事的場景是一所醫學院女生宿舍，在16年裡先後有12個女生墜樓自殺。離奇的是她們的死都與一曲貝多芬的《月光》有關，還有一個神秘的“碎臉”的白衣女人——於是，解剖室的腳步聲、停屍房的鬼影、決定生死的鑲著寶石的梳子等等怪事接踵而至。一環扣一環的懸念，一次又一次的暗示，將讀者引入了一個黑暗的恐怖氛圍中。女主人公是一個妄想病患者，經常把現實中根本不曾發生的事件，當做真實的經歷，並且愛上了一個早已死去的男孩。這在某些小說中已不算希奇，關鍵是這種病的發作是來自人為的神奇力量的暗示或者催眠作用，讓人不寒而慄。一方面是冥冥中的《月光》曲，來源於歷史的一個不散的陰魂，一方面是忽隱忽現的“碎臉”，來自現實中的可怕的暗示。作者也許沒有想到，他無意中在用恐怖小說的形式，客觀地反省和思考著那段噩夢般的歷史。歷史總給人們留下許多痛苦的回憶與創傷，它不斷影響著我們今天的生活，就像鬼魂一樣，它是絕對存在的，只不過是藏在我們心中的某個暗處，揮之不去。不少人將恐怖小說納入娛樂或者通俗文學的範疇，我不否認，但是真正好的恐怖小說應該有思想的鋒芒，尤其在目前“牛鬼蛇神”當道的國內恐怖文學創作領域，《碎臉》的可貴之處，就在於它把我們歷史中的“浩劫”作為一個夢魘，深刻地分析了權力和慾望對人性的扭曲和毀滅。

相比，另一部恐怖小說《地獄的第19層》（蔡駿著，接力出版社2005年1月版）雖然略顯單薄，但是它有一個巧妙的構思和非常時尚華麗的外衣，受到了年輕讀者的青睞。一個女大學生因為收到一條“你知道地獄的第19層是什麼？”的手機簡訊，本以為是一個有趣的遊戲，可是漸漸地她卻沉湎其中不能自拔，鬼使神差地墜入一場噩夢般的尋找地獄真相的不歸路。“心理暗示”對人的控制在醫學上是被證明了的，在這一點上《地獄》與《碎臉》似乎有異曲同工之妙。美術老師高玄利用簡訊控制了女學生的意念和行為，然後一步步將她誘入佔有的陷阱。小說雖不少地方略顯牽強，可作家奇特的想像力，又使作品撲朔迷離，險象環生。小說最後將謎底落在一幅有關19層地獄的壁畫之中，明顯受到美國熱門小說《達芬奇的密碼》的影響。而19層地獄最終的謎底與其說是“愛”，不如說是“佔有”，高玄的一生所求也不過是貪婪、嫉妒、自私和瘋狂的悲劇。

不少作家一直在呼籲恐怖小說的本土化，比如李西閩以閩西鄉村神奇傳說為靈感寫的《血鈔票》、《尖叫》和《蠱之女》等，在眾多平庸或者模仿西方的恐怖小說中，獲得了相當的成功。而《碎臉》和《地獄》在今年年初不約而同地推出，則顯示了本土恐怖小說的日臻成熟。什麼是本土化，我以為這裡不光有對該國地域和民俗的關注，更重要的是對我們東方思維和歷史積澱的關照，這是面對強大的西方恐怖小說傳統，中國作家必須面臨的選擇，就像中國電影面對好萊塢所處的尷尬一樣。《碎臉》對“文革”那段特殊歷史的回溯，顯示了作家的歷史意識和責任感；《地獄》對地獄的中國式的解讀，則顯示了作家對本土文化和思維的獨特認識和梳理。正如諾貝爾獎作家福克納筆下的約克納帕法一樣，斯蒂芬·金的緬因州已經成為美國恐怖小說的象徵，甚至是美國文化的象徵，不容置疑，用不了多少年，我們也會出現能代表我們中國本土文化的恐怖文學大師。

《碎臉》目錄

引子一

引子二

第一章“405謀殺案”（1)

第一章“405謀殺案”（2)

第二章 解剖室的腳步聲（1)

第二章 解剖室的腳步聲（2)

第二章 解剖室的腳步聲（3)

第二章 解剖室的腳步聲（4)

第三章 屍謎（1)

第三章 屍謎（2)

第三章 屍謎（3)

第四章 真與幻（1)

第四章 真與幻（2)

第四章 真與幻（3)

第四章 真與幻（4)

第五章 生死之間（1)

第五章 生死之間（2)

第五章 生死之間（3)

第六章 屍語（1)

第六章 屍語（2)

第六章 屍語（3)

第七章 傳奇（1)

第七章 傳奇（2)

第七章 傳奇（3)

第八章 訪問死者（1)

第八章 訪問死者（2)

第八章 訪問死者（3)

第八章 訪問死者（4)

第九章 月光，什麼是月光？（1)

第九章 月光，什麼是月光？（2)

第九章 月光，什麼是月光？（3)

第九章 月光，什麼是月光？（4)

第十章 知音稀(1)第十章 知音稀（2)

第十章 知音稀（3)第十章 知音稀（4)

第十章 知音稀（5)

第十一章 玉碎和瓦全（1)

第十一章 玉碎和瓦全（2)

第十一章 玉碎和瓦全（3)

第十一章 玉碎和瓦全（4)

第十二章 精神病學診斷（1)

第十二章 精神病學診斷（2)

第十二章 精神病學診斷（3)

第十二章 精神病學診斷（4)

第十三章 亡命天涯（1)

第十三章 亡命天涯（2)

第十三章 亡命天涯（3)

第十四章 恐懼之源（1)

第十四章 恐懼之源（2)

第十四章 恐懼之源（3)

第十五章 疤臉女人和汪闌珊（1)

第十五章 疤臉女人和汪闌珊（2)

第十五章 疤臉女人和汪闌珊（3)

第十五章 疤臉女人和汪闌珊（4)

第十六章 月光、碎臉、入戲（1)

第十六章 月光、碎臉、入戲（2)

第十六章 月光、碎臉、入戲（3)

第十七章 念茲在茲（1)

第十七章 念茲在茲（2)

第十七章 念茲在茲（3)

第十七章 念茲在茲（4)

第十八章 致命分析（1)

第十八章 致命分析（2)

第十八章 致命分析(3)

第十八章 致命分析（4)

第十九章 是耶？非耶？（1)

第十九章 是耶？非耶？（2)

第十九章 是耶？非耶？（3)

第十九章 是耶？非耶？（4)

第二十章 擒鬼記（1)

第二十章 擒鬼記（2)

第二十章 擒鬼記（3)

第二十章 擒鬼記（4)

第二十一章 迷情（1)

第二十一章 迷情（2)

第二十一章 迷情（3)

第二十一章 迷情（4)

第二十二章 玄音（1)

第二十二章 玄音（2)

第二十二章 玄音（3)

第二十二章 玄音（4)

第二十三章 溫柔的背叛（1)

第二十三章 溫柔的背叛（2)

第二十三章 溫柔的背叛（3)

第二十四章 在劫難逃（1)

第二十四章 在劫難逃（2)

第二十四章 在劫難逃（3)

第二十五章 依依（1)

第二十五章 依依（2)

第二十五章 依依（3)

第二十五章 依依（4)

第二十六章 絕對隱私（1)

第二十六章 絕對隱私（2)

第二十六章 絕對隱私（3)

第二十七章 夢遊驚魂（1)

第二十七章 夢遊驚魂(2)

第二十七章 夢遊驚魂（3)

第二十七章 夢遊驚魂（4)

第二十八章 人禍（1)

第二十八章 人禍（2)

第二十八章 人禍（3)

第二十九章 紅與黑（1)

第二十九章 紅與黑（2)

第二十九章 紅與黑（3)

第三十章 尾聲（1)

第三十章 尾聲（2)

第三十章 尾聲（3)

第三十章 尾聲（4)

第三十章 尾聲（5)