河的子孫

人類的生活活動處在各種不同的條件之下，具有形形色色的目的和各不相同的事件和命運。在這一切變故和事件中，最觸目的是人的事業和意願；到處都是和我們有關係的東西，因而到處激起我們的贊成或反對的熱忱。它有時以美麗、自由、富有來吸引我們，有時以毅力來吸引我們，有時甚至缺陷可以表現為某種有意義的東西。我們經常看到某種大量的共同利益在困難地前進，但是更經常看到微小力量的無限的緊張活動，它們從似乎微不足道的東西中產生某種巨大的東西；到處是光怪陸離的景色，一個消逝，另一個立即代之而起。

張賢亮同志的新作《河的子孫》(載《當代》一九八三年第一期),採取主人公在百里行程中回憶往事的方法，成功地塑造了魏天貴、郝三、賀立德等有血有肉的人物形象(尤小舟這個人物寫得有點概念化，給人的印象是模糊的),特別是對魏天貴，作者飽含激情的筆觸，多側面、多層次地刻畫了這個飽經風霜，純樸善良的農村基層千部的複雜性格。他“在那個不正常的歷史時期，也盡了自己的努力”,“從一種健康的本能出發”,自覺或不自覺地在過濾“髒東西”。他一生的生離死別，悲歡沉浮，正是中國億萬農民命運的縮影；歷史的經驗教訓在他身上集中地體現出來了。作者除了正面描寫魏天貴的秉公正直、心地善良外，也從另一個側面寫他的“半個鬼”。同時，還從愛情生活這個側面來表現他複雜的感情、憧憬和追求。這樣能使讀者從多側面透視到這個人物的心靈深處，展示出一個具有立體感的藝術形象。在《河的子孫》中，張賢亮同志用了大量的筆墨描寫魏天貴和韓玉梅之間的愛情，並對此作了情至筆酣的讚美。對這一愛情情節的藝術構思，我們有些不同的看法，提出來商榷，就教於作者和讀者。

張賢亮有9部小說改編成電影、電視搬上銀幕，分別是《牧馬人》《黑炮事件》《肖爾布拉克》《龍種》《異想天開》《我們是世界》《男人的風格》《老人與狗》《河的子孫》；張賢亮創辦的西部影城曾吸引大批國內外知名導演、演員來到寧夏、關注寧夏電影。