劉梅

1990年8月劉梅結束了四年戲校學習也來到盱眙縣黃梅戲團。1994年10月，劉梅隨愛人干建青拋棄了在盱眙的豐厚條件，辭職來到已經停演三年的淮陰縣文工團。在無人、無物、無錢的非常環境下，她憑著堅強的信念，集導演、主演於一身，僅用18天時間就把一台大型古裝黃梅戲《天仙配》推上舞台。14年來，劉梅領銜主演、導演了八台大型古裝黃梅戲和六台歌舞，在江、魯、皖、晉、粵等省市演出三千餘場，同時由劉梅主演的大戲、小戲、舞蹈、小品等也超歷史地為淮安市在國家、省調演中多次獲得一等獎、五個一工程獎。1992年赴寧紀念《講話》展演，還捧回了江蘇省戲劇表演最高獎———紫金杯獎

1989年劉梅參加在安徽省安慶市舉辦的全國黃梅戲青年演員電視大獎賽，她塑造的《孟姜女·哭城》中的孟姜女成了賽場最光彩照人的藝術形象，代表了黃梅戲的當代水平，以僅低於馬蘭、吳瓊零點零三分的成績獲得“全國優秀獎”。劉梅利用程式言說和自己表演的人物之間，不斷地流動融合。她自創的動作如水銀瀉地一樣融入傳統表演。她的身段動作不斷豐富，有層出不窮汩汩不絕之意。她是得行當、程式之心的，得其典型精神的，所以能隨人物賦形，生動發揮，千變萬化。

幾年來，劉梅主演了大型古裝黃梅戲《女駙馬》中的馮素珍、《天仙配》中的七仙女、《桃花夢》中的公主、《林娘》中的林娘、《情牽果園》中的江月芹、《春香鬧學》中的春香、《梨花情》中的梨花、《羅帕記》中的陳賽金、《淚灑相思地》中的王憐娟、《孟姜女·哭城》中的孟姜女以及摺子戲《夫妻觀燈》中的王妻。都幾乎能把女性之美完整地表現出來，優雅嫵媚，柔若無骨。她的表演雙手總是互相呼應、互相回護、互相對話，高低上下，親密無間。於是人物的心理、情感的豐富變化，便被表達得清清楚楚，心靈活動的瞬間顫動，邊緣細摺，都被仔細周全地有層次、有節奏地表現出來。劉梅的手是舞台上最有女性表現力、最會說話、最有詩意的手。她的唱腔被省文化廳原廳長王鴻譽為“百聽不厭，回味無窮”。她的身段、動作更是如行雲流水，有高度的完整與流暢。她似乎很講究勁道的使用點，肢體常常像被無形地帶離起來，飄柔流動，起承轉合之間找不到任何縫隙，其韻律和節奏，像是水中的荇草，飄忽不定又秩序井然。正是這種舞韻和詩性，幫助她將典雅曲詞的不盡含義，用連綿不斷的身段動作，加以演繹延伸，得到直觀的豐富闡發，也正是如此，她與愛人兼搭檔之間，有了一種特殊的互相信任和依靠，一種特殊的理解和默契。

劉梅的舞台感極好，她能細緻地體察到角色心理的節奏，甚至到氣息的流轉，又能全面地感受到整個舞台的氣息和節奏進而控制、進而將之調節。即使在她最沉浸於人物的內心和表演的愉悅之時，在創造激情攫住自身之時，她都能反省、覺察到自己是否過於自以為是，損害了人物間的交流，損害了舞台的完整性。同時她還能敏銳地感覺到對方的人物心理和表演節奏，能夠不動聲色地暗示、召喚、誘導、襯補對方節奏的調整，甚至能暗示、感染、催動樂隊的節奏。她在舞台上從沒有霸氣，而是不動聲色、不著痕迹地將對方、將舞台甚至將劇場吸附起來。我想這是另一種品格和修養了。張揚與內斂各有風采，只是後者更有一些古典的意味，更有一些個性的魅力和韻味。

劉梅現在是國家二級演員, 淮安市歌舞二團黨支部書記。淮安市第四、五、六屆人大代表和淮安市勞動模範。淮陰區第六、七、八屆政協委員，淮陰區學科帶頭人，淮陰區“三·八紅旗手”。是淮安這片沃土培養出她這樣的青年表演藝術家，而藝術家的反哺效應又使孜孜以求的藝術團隊步入良性循環軌道。劉梅每天除了練功、排戲、演出之外，還得為新劇目的創作、演出市場的開拓、劇團的發展奔波。問起今後的打算，劉梅說，她首先是演員，得把戲演好，這是責任。現在戲劇界的傾向太專註於人物塑造，行當建設的意識和衝動不是太自覺、太強烈。過去的表演藝術家即使是文武昆亂不擋也都在專有的行當上有畢生的理解與貢獻，現在好像總是講演人物，總是講跨行當。這當然是時代發展的必然，但是都講演人物，戲劇與話劇、歌舞劇、電視、電影的表演及其思維的界線會否慢慢泛化？將來行當及其思維的界線會否慢慢泛化？她希望自己安心專潛於一個細別的行當。劉梅是身負使命的人，我們寄希望她在行當方面有自立門戶的建設。