浣溪沙·玉碗冰寒滴露華

浣溪沙

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。

鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜（xiá ）。

（1）《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句，四十二字。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。

（2）玉碗：古代富貴人家冬時用玉碗貯冰於地窖，夏時取以消暑。

（3）粉融：脂粉與汗水融和。

（4）香雪：借喻女子肌膚的芳潔。

（5）勝荷花：語本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顏。”，借“荷花”表現女子美貌。

（6）鬢嚲（bìn duǒ）：鬢髮下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。

（7）眉際月：古時女子的面飾。有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。

閨閣內玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。

梳妝后微微下垂的秀髮，與娥眉間的眉際月相得益彰；微紅的酒暈，如艷朝霞灑落在她的臉頰。晝眠夢醒，夕陽西下，原來這一切都是春夢初醒的所作所為。

詞人晏殊作為一個太平時代的宰相，過著幽靜閑雅的生活，卻又流露出落寞無奈的惆悵心緒。作者長居高位，亦是懂得了富貴人家的通病：閑愁。詞人作下這首閑詞，詠寫了一位夏日閨閣美人，藉此抒發了詞人的閑情。

這首《浣溪沙》描繪的是一幅濃艷有餘的仕女午睡圖，寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。

上片首句寫室內特定的景物—玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，勝似豐艷的荷花，猶如一幅美人油畫，將仕女的美展現的淋漓盡致。第二、三句設喻。用意用語均似“花間”派。“粉融”，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

下片一、二兩句寫女子微醉的情態，艷而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢”，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個情景，將美人的舉止、姿容、睡態和醒時模樣刻畫得極為生動逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃艷，頗見“花間”遺風。

當代著名詞學家宛敏灝《二晏及其詞》：“同叔《浣溪沙》云：‘玉梳冰寒滴露華’、‘妝面勝荷花’為明喻；‘眉際月，臉邊霞’為隱喻；而‘香雪’則借喻也。是譬喻三種格式，已備此一詞中。”

晏殊（991—1055），字同叔，臨川（今江西撫州）人。幼孤，少有才名，七歲能文章。景德初，以神童薦，賜同進士出身。擢秘書省正字。歷任太常寺奉禮郎。翰林學士，太子左庶子，加給事中，遷禮部侍郎、樞密副使。因論事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改應天府。後為御史中丞，改兵部侍郎，兼秘書監，資政殿學士，翰林侍讀學士。晏殊“文章贍麗，應用不窮，尤工詩，閑雅有情思”（《宋史》本傳）。其詞擅長小令，多表現官僚士大夫的詩酒生活和閒情逸緻。詩文集今已不傳。有《珠玉詞》三卷。