仿宋

這要牽涉到另一個字體——宋體。宋體的特點是什麼？橫平而豎直，橫筆細而豎筆很粗，還有每一筆的端點也較粗，這些不是用毛筆的手寫體的特點。

宋體為什麼有這些特點？當然是因為印刷的需要了。在雕版印刷繁榮的宋代，雕刻製版大多用木版，也就是說用長方形的木板雕刻製版。木板上都有紋路，製版一般都是橫向，這樣刻制字的橫向線條和木紋一致，比較結實；而刻制字的豎向線條時和木紋交叉，容易斷裂。因此字體的豎向線條較粗，橫向較細。橫向線條即使比較結實，在端點也容易磨損，因此端點也較粗。橫平豎直，當然為為了雕刻製版的刀工方便刻制了。雕刻製版是一個非常費事的工作，如果要表現手寫體的那些特點，則刻字必然比橫平豎直要大得多，這點大家做個簡單的實驗就知道，windows的記事本中輸入或粘貼一段漢字，分別把字體設置為宋體9號和楷體9號，看看哪個更容易看就知道了。由於木板的紋路，要雕刻變化多端的曲線難度也會更大。而且每張木板只能印刷兩頁，一本書就要雕刻很多木板。如果字刻得太大，不但雕工費事費力，木板也會用得更多，所以在木板上雕刻的字不會太大。而要在這麼小的反刻字上表現出手寫體那些變化多端，圓潤細膩的特點難度大家可想而知，橫平豎直當然是最好的選擇。由上可以看出，宋體的這些特點無一不是因印刷而產生，適應了印刷的需要，跟毛筆的手寫體是大不相同。

後來人們又模仿宋體字的結構、筆意，改成筆畫粗細一致、秀麗狹長的印刷字體，這就是仿宋體。

說到字體，當代人接觸最多的還要數宋體字了。雖然名稱上一字之別，但“仿宋體”和“宋體”的差異卻十分明顯。顧名思義，

民國時期，仿宋體的流行其實並不止是在書籍印刷上的廣泛應用，還包括了各種產品的包裝、廣告牌和公司的標識等，都可以從中看到仿宋體的身影。中華書局編輯部所著的《回憶中華書局》一書里曾這樣寫到：“……特別是以仿宋字排印的名片，全國聞名，廣內設立名片部，每日印刷百餘合（同‘盒’），大有應接不暇之勢……”

1920 年，中華書局開始排印出版《四部備要》。作為學習和研究古代文獻的常備書籍，《四部備要》用丁氏仿宋活字排印，是選用仿宋字體作為裝幀用字的另一典範。這一著作因選題實用、字體清新，很適合中小圖書館和文史研究者使用，流傳甚廣。

1925 年，詩人徐志摩自費印行了詩集《志摩的詩》。這本主要表現愛情和人生玄想，充滿青春活力與進取精神的詩集，被沈從文評價“作者無不以一顆青春的心，去鑒賞，感受”。近一個世紀以來，人們品讀其中的每一首詩，然而卻不常關注那一版詩集的印製。往細處說便是詩集選用了“聚珍仿宋”款字體編排，線裝製作。殊不知，在民國和徐志摩的那個年代，仿宋字體曾“迷倒”過眾多文人墨客，掀起了印刷設計的一般時尚風潮。

及至新中國成立后，仿宋字體的使用才開始逐漸減少，除政府公文和少量書籍以外，很少再在其它地方應用仿宋字體了。就連中華書局也慢慢停止用聚珍仿宋排印，只有人民出版社的《毛澤東詩集》等著作依然使用仿宋字，而此時的仿宋體也已和從前大相徑庭了。

1915 年丁善之和丁輔之兄弟二人集宋刻本字體的優點，同時參考了清刻本《朱柏廬治家格言》仿宋字的筆形設計，聘請當時的名刻工徐錫祥、朱義葆兩人合刻鉛質活字，創製了“聚珍仿宋體”，這款字體隨後被視為現代仿宋體的鼻祖。

評述起這款字體，現任方正字型檔高級字體設計師的齊立說“它橫豎粗細相近、筆調細秀均勻，瀟灑多姿。用它排印詩歌文集，古典文學遺著，非常的精彩。”與此同時，齊立也指出了聚珍仿宋體所存在的問題：“如字的大小、重心、字型的美觀度、結構的嚴謹度、製作的完成度、字與字之間的‘順向性’等都高待提高。”

正徠是因為時代和審美髮生了深刻變化，即使是昔日看上去美妙的聚珍仿宋，如果沒有突破和創新，也終究無法滿足當代印刷和排版的需求。此時，越來越多的設計師開始把目光投向了在原有聚珍仿宋基礎上，設計更具時代感的仿宋新字體。

在字體設計師的眼裡，宋體、仿宋的區別還有很多，也更加具體化。“宋體字形較方正，基本可以同時滿足橫排和直排的需要；而仿宋的結構特徵決定了它必須有一定的傾斜，一旦被調正會十分呆板。”厲向晨，“茶鹽宋朝體”的設計者，一向關注此類研究並且對宋體和仿宋體有著更深刻的認識和描述。厲向晨說“仿宋體在橫排使用時，字體的傾斜會使視覺中線不斷產生跳躍，從而引起閱讀疲勞。其次，仿宋體無法擁有太多字重，而宋體則可以從很細到很粗，做出一套龐大的字體家族”。這樣一來，仿宋體最多只能做兩三種細微的變化，很難通過字重對比起到強調等視覺作用。這一弊端在民國時期的印刷品上已有所反映，譬如聚珍仿宋版《集韻》一眼看去幾乎難以分辨字頭（字典中的大字）與釋義。此外，厲向晨還通過細微的比較指出，“宋體或圓潤一點或尖銳一點，可以表現出人文或時尚等不同感覺，而仿宋目前還無法做到這一點。”

仿宋是主要的中文字體之一，但是它的使用頻率並沒有宋體、楷體高，而其實我們在電腦上面看到的仿宋是字體設計者根據古籍作品加工的，刪去了一些細節，使得字體更加平滑，但是卻失去了一些字體原型的風韻。

下面展示一些古代的仿宋作品和人們對它的數字化處理。