開天闢地

1919年5月4日，三千多名學生在天安門廣場集會，抗議帝國主義列強在“巴黎和會”上把山東從德國手上轉讓給日本的強權統治，高呼“外爭國權、內懲國賊”、“取消21條”等口號，並在示威遊行中火燒國賊曹汝霖的住宅，痛打章宗祥。北洋政府逮捕了32名愛國學生。北大校長蔡元培偕同13所大學校長要求總統徐世昌立刻釋放學生。上海也舉行三罷活動支援北京愛國學生。《新青年》主編陳獨秀散發《北京市民宣言》時被捕，引起民憤，反動軍閥被迫將他釋放。蔡元培、李大釗、胡適及眾師生到監獄門口迎接。陳獨秀對李大釗的《我的馬克思主義觀》十分欽佩，表示馬上成立馬克思研究會；李大釗提出還應進一步組織發動工人。宣傳新文化、新思潮的運動在全國掀起：天津有周恩來、鄧穎超參加的覺悟社；濟南有第一師範學生組成的勵新學會；湖北有董必武創辦的武漢中學。毛澤東等發起“驅張運動”，率代表團赴京請願，李大釗與他促膝長談，認為經濟基礎問題的解決——馬克思主義唯物史觀——才是解決中國問題的前提。一系列愛國行動再次引起軍閥政府的恐懼。李大釗連夜將陳獨秀送出北京，兩人相約南呼北應，儘快建黨。1920年，毛澤東在上海見到陳獨秀，夜讀《共產黨宣言》中文譯稿，憧憬著中國革命的未來，堅信農民將是革命的主力軍。陳獨秀、李大釗努力聯繫到共產國際，得到了他們的支持。1921年7月23日，來自長沙、武漢、上海、濟南、北京等地的毛澤東、何權衡、董必武、陳潭秋、李達、李俊漢、王燼美、鄧恩銘等13名代表聚會上海，召開了中國共產黨第一次全國代表大會。會議中途受到密探打擾，地下鬥爭經驗豐富的馬林機警地建議立即散會。后經李達夫人王會悟提議，會議改在浙江嘉興南湖一隻游舫上繼續舉行。會議通過了中國共產黨黨綱黨章，中國共產黨正式宣布成立。“馬克思主義萬歲。中國共產黨萬歲。中華民族萬歲。”的誓言低沉卻又震撼寰宇。紅船迎著滾滾波濤馳向遠方。

1989年3月，黃亞洲在嘉興南湖煙雨樓參加創作座談會時，萌生了創作中國共產黨建黨這一歷史題材影片的想法，並與參會的上海作家汪天雲一拍即合。初秋，二人正式向上影廠遞交《開天闢地》的創作方案。很快，上影廠決定向黃、汪二人組稿。黃、汪用了兩個月的時間，在當年的年底寫出了十萬字的電影文學劇本並送到上影廠文學部。但是，為了保證這一重大歷史題材的作品質量，1990年2月4日，上影廠成立了以吳貽弓為組長的《開天闢地》專題領導小組，採取同一題材分幾路組稿的方式，向沙葉新、周振天、張來鈞等同時組稿，擇優選用。為了中選，黃、汪再度對劇本進行加工。6月，經過對三部文學劇本的討論研究，上影廠正式決定，採用黃亞洲、汪天雲的劇本，並將沙葉新、張來鈞的劇本精華也吸納其中。7月，劇本定稿獲上海市委宣傳部、市電影局黨委肯定，報送中央重大歷史題材創作領導小組及中宣部。9月26日，經四易其稿的《開天闢地》獲准投入拍攝。

藝術風格

拍攝像《開天闢地》這樣題材的影片，有兩種捷徑可走，一是類似編年體紀錄片，史實確鑒，言必有據，但會缺乏藝術感染力和魅力；另一種是虛構人物貫串全片，拍成情節片、動作片，乃至懸念迭起的驚險片，表面上讓人眼花繚亂，但實際會讓觀眾感到虛假、不嚴肅。導演李歇浦認為，題材決定該片的總體藝術風格是史詩式、全景式、紀實性的歷史畫卷，它的文獻價值和史學價值必須放在首位。因此，在結構上，不能以鋪設情節為主，更不能用常見的戲劇衝突和戲劇思維去構築全片，所以，他向攝製組全體人員強調，影片必須有強烈的歷史凝重感、悲愴感和縱橫感。而為了使這部近3小時的影片能讓觀眾坐得住，李歇浦等主創人員對4個半小時的素材進行了取捨，加使全片節奏緊湊，同時，注意寫意與寫實相結合，藉助音樂、畫外音、電影造型手段等表現用寫實手法難以表現的思想內涵。

人物塑造

在人物塑造方面，導演李歇浦力求藝術真實與歷史真實相結合，以一定的史實為依據，依照人物性格發展的邏輯，進行藝術創造，虛構了陳獨秀父子在牢中相見、李大釗雪中送炭、毛澤東和楊開慧拜堂、毛澤東與陳獨秀在印刷廠相見等情節。在事件與人物關係的把握上，他嘗試用事件帶出人物，服務於人物塑造，對事件的交待點到為止，而用更多的篇幅來表現人物性格。為突出塑造好陳獨秀、李大釗、毛澤東三個主要人物，除了描寫他們的政治鬥爭外，還試圖通過戰友情、父子情、夫妻情等多側面刻畫人物性格。

美術創作

在拍攝該片時，由於不能在北大紅樓的原址上拍攝，為了追求歷史感、真實感，美術師按資料照片，複製出了整個雕花大門。因為時代變遷中，影片中涉及的多處建築已不復存在，劇組的美術師就選取建築風格相近的外景代替，如北大的校園景是在建築年代、風格相近的上海華東政法學院的舊校舍拍的。而即使是虛構的劇情，劇組也沒有隨便選景，例如片中湘江祭神的戲，本來在上海找個有水有岸的地方也可以拍，而且真正的湘江邊現代化景觀無法迴避，但劇組仍去湖南找了另一條河代替，這樣做，除了是出於保持地理特色的考慮，還因為當地群眾演員的形象、氣質是上海所不能替代的。

● 該片僅有名有姓的人物就有100多個，為了在短期內找齊演員，副導演普查了全國劇團，光試演員的錄像資料就拍了五六個小時，即使是次要角色也要慎重選用，例如為了物色只有一場戲的青年鄧小平的扮演者，副導演跑遍了上海各專業、業餘劇團和高等院校。

● 20世紀20年代，毛澤東的下巴是沒有痣的，但是，考慮到觀眾的觀賞習慣，該片造型師在設計青年毛澤東形象時還是給他加了一顆痣。

● 陳獨秀、毛澤東的額角比較寬，而演員邵宏來、王霙的額角沒有那麼寬，常規辦法是將額前頭髮剃掉一些，但那樣就不光滑，頭皮泛青，於是他二人忍著痛，讓造型師將額前的頭髮一根根拔掉。此外，邵宏來還做手術去除了因年齡而積沉的脂肪。

● 在拍李大釗雪中送陳獨秀出城的戲時，攝製組在北京等了一個多月還是沒有等來下雪，只能把騾車、馬鞭等道具全部帶回上海。最後，他們在哈爾濱找到了一望無際的雪景。

● 拍長辛店工人在雨中迎接李大釗的戲時，北京氣溫只有零下十幾攝氏度，消防水龍頭製造的雨水澆在人身上凍成冰，衣服都被凍住了，壓道車也由於鐵軌結冰動不了，人們就自發推車，堅持拍完最後一個鏡頭。

● 劇組共拍攝2000多個鏡頭，轉戰160多個外景點，組織了30多個有500至300人參加的大場面戲。其中，表現湖南共產主義小組成立的“燈會”，導演希望拍得有湖南特色，又氣勢恢宏，為了營造氣氛，需要一台湘劇、兩條巨龍、50多條大小船隻、800多隻火把、1000多名群眾演員，還有幾十人的大型鑼鼓。在當地領導和群眾支持下，所需40多個鏡頭一天就拍完了。

● 上影廠6號攝影棚搭建“一大”會議的場景時，為了盡量做到歷史的真實，美工師、置景師用皮尺把“會址實景”一一丈量，連代表喝水的杯子也是向“一大”紀念館借來的，整個布景只有牆上的掛鐘是為藝術需要而虛構出來的。

● 上海“一大”紀念館本來搭好腳手架準備進行修繕，為了拍攝該片，他們將腳手架全拆了。浙江南湖紅船也為拍攝該片推遲了整修計劃。

● 該片中有毛澤東、楊開慧在楊昌濟的像前行跪拜禮的鏡頭，在拍攝時有人提出毛是無神論者，不應該行跪拜禮，但是導演李歇浦認為，這樣可以寫出毛的人性 。

《開天闢地》的最大成功之處，在於它寫出了歷史真實，一反從簡單的觀念出發，而是從深入歷史，尋找革命先驅者的真實腳印，這是藝術上的一次重大突破。首先，它寫出了複雜的歷史環境，不僅寫出了敵人的嚴厲鎮壓，而且寫出了各種思潮的矛盾與鬥爭，寫了與政府主義者之間的徹底決裂，這樣也就可以看到當時環境的艱難，也因此更可以看到先驅者對理想的執著，為人民解放事業的不屈不撓的獻身精神。如果說，該片還有某些不足之處，那就是在寫歷史環境的複雜性、艱巨性的同時，未能更加有聲有色地描繪出風起雲湧的人民鬥爭，從而未能更加強烈地顯示出時代歷史特點。過去的有些影片在涉及革命歷史題材時，常缺乏一種歷史態度，把人物理想化、簡單化，也就談不上歷史的真實。而該片則在這一根本之點做出了新的選擇，因此從根本上改變了影片的藝術面目。影片的主創人員不僅把注意力放在幾個主要人物身上，而且也注意對群像的刻畫，也因為注意了這些背景人物的刻畫，從而使整個影片營造出濃烈的時代氣氛。還因為烘托出了這樣一種時代氣氛，於是，幾個主要人物的出現也就自然地融為一體，讓人感到可信、感到親切，具有動人的藝術力量。（中國電影評論家學會名譽會長梅朵評）