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郵差
1995年何建軍執導電影
《郵差》是1徠995年上的中國大陸劇情電影，由何建軍執導，馮遠征、梁丹妮等主演。
該片講述了某所不大不小的郵局，青年小豆是屬於設置各類信筒的外線人員，一天郵局突然將他調回，第五區路段的郵差因違章偷拆人家信而被收審，郵局讓他負責接管送信手續。
小豆拿到不知傳了多少人的發舊的路段圖及騎起來直響的自行車，在第五區域熟悉了兩三天之後，就能往來衚衕樓群內送信了。這樣免不了對這裡各色各類的家庭及人有些了解，那些以前從未見過聽過的人和事，對他心靈多多少少起了些震動……
徠小豆一直和姐姐在老平房裡過著情如手足的純樸的生活，那份在他心底留下來的早年失去父母的凄涼，由於日子漸漸延續，他已經淡忘了許多許多，但新婚的姐姐和姐夫的生活，打破了這老平房以往平靜的氣氛，使他心底產生了一些不安和躁動的情緒。
郵局裡女青年雲清人都說長得不漂亮，但在頻繁的工作接觸中小豆卻覺得她長得並不醜，一個是管理信件的一個是專門送信的，這樣在他們之間自然而然有了一些關係……
五區A住宅來了封裝飾特別的信函，這驅使小豆動了窺視之心，他悄悄將信函拿回家，拆開來偷看了內容，從此他好像養成了這樣一種自然不自然的習慣，固定地拆著這家的信函，並想辦法送回去不讓別人看到，從取信者及小豆異常的行為看，那是一個感情即將破裂的家庭生活的紀錄。
B住宅那封超重的信件，也讓小豆情不自禁拆開偷看了，裡面裝的都是過去的照片，僅有幾行字是一對破滅了希望的青年人，寫給他父母的絕望的遺書。
小豆抵不住從信中了解到的現實生活的誘惑，卻又消除不掉心裡障礙，此時雲清讓小豆自然不自然地進入了那種倆人之間積累的心緒里，他們體味著各自以前從未有過的經歷。
五區C住宅接連來了幾封裝飾奇怪的信函，卻始終不見有人收信，小豆又悄悄將幾封信拿回家，拆開偷看內容，他原本想把信封好，第二天送回去，但在處理過程中，不慎信被損壞，在無法補救的情況下，他為了不留痕迹，將那幾封信銷毀了，但他心裡卻埋下了更加不安與躁動的情緒。
後來不知什麼原因，C住宅從此以後再也沒有信來，這使小豆內心又起餘悸，一天上午，他按地址找到了那個寫信的人家，意外地發現那位男子是一個狂熱的吸毒者，他只是向小豆重複著他想象出來的話，並說這都是小豆不知道的，只是他才能知道和體會到。
一片嶄新的住宅區域在大雪沉沉的氣氛里隱隱約約……一個男人將腳手架鐵鏈拉得嘩嘩直響，原來他是小豆，他正在將一個嶄新的信筒埋在地上……
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 馮遠征 | 小 豆 | |
| 濮存昕 | 姐夫 | |
| 劉汁子 | 所長 | |
| 鄭天瑋 | 宛 娟 | |
| 周琦 | 老夫 | |
| 李濱 | 房東 | |
| 郭壽陽 | 算命人 | |
| 梁丹妮 | 姐姐 |
角色介紹
小豆
演員馮遠征
沉默內向的單身青年，早年失去父母。原本是負責設置各類信筒的郵局外線人員，突然被郵局委派負責送信。在送信過程中，那些從未經歷過的人和事，對他的心靈多多少少起了些震動，雖有前車之鑒，他仍情難自禁地把信件帶回家中拆閱，從信的“差役”變為信的“主人”，享受著信中的秘密。
姐姐
演員梁丹妮
小豆的姐姐，與小豆相依為命，在老平房裡過著情如手足的純樸生活。她像母親一樣疼愛著弟弟小豆，讓他得以保持做男孩子的孤獨、自由。
姐夫
演員濮存昕
小豆姐姐的新婚丈夫，與妻子及妻弟小豆一起住在小豆父母留下的老平房裡。他的闖進使小豆產生了一種被“放逐”的的失落感和不安、躁動的情緒。
雲清
演員黃馨
郵局裡的女青年，小豆的同事，負責管理信件。雖然別人都說她長得不漂亮，但在頻繁的工作接觸中小豆卻覺得她長得不醜。她和小豆漸漸親近併發生了肉體關係。
老吳
演員葛志興
負責第五區路段的老郵差。起初他為了得到珍貴的郵票而私拿信件，後來發展成拆閱別人的信，最終因為違章偷拆人家的信件而被收審。他被免職后，小豆繼承了他的職位。
在何建軍居住過的小區里，有一個幹了很久的老郵差負責每天挨家挨戶送信送報。有一年冬天，人們突然發現郵差送的信件全放錯了。從此以後小區的人們便再沒見過那個郵差。關於郵差的去向和他送錯信的原因，對於何建軍來說一直是個謎。後來，何建軍在一個很小的刊物上看到過有關郵差偷拆別人信件的新聞，新聞中的郵差因為偷拆了兩萬餘封別人的信件而被判刑。這個消息對何建軍觸動很大，他不斷思索郵差犯罪的原因以及郵差在那些信件里看到了什麼、截取了什麼。這兩件事成為他創作自己第二部電影《郵差》的靈感來源。
這部電影是導演何建軍得到鹿特丹電影節的一個基金的資助拍攝，並在歐洲完成後期製作的。這就決定了本片不可能在國內獲得放映的機會。從國外電影節或電影基金獲取資金支持是不少青年電影導演的基本運作方式，也是他們完成的電影無法得以審查通過並與觀眾見面的根本原因。
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 美國 | 1995年3月21日 |
| 加拿大 | 1995年9月9日（多倫多電影節） |
| 葡萄牙 | 1996年11月18日 |
| 法國 | 1999年10月21日（電視播出） |
| 時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 獲得獎項 | 結果 |
| 1995年 | 新加坡電影節 | 第八屆新加坡國際電影節 | 《郵差》 | 評委會特別獎 | 提名 |
| 鹿特丹電影節 | 鹿特丹國際電影節 | 何建軍 | 青年導演金虎獎 | ||
| 《郵差》 | 影評人獎 | ||||
| 希臘塞薩洛尼基電影節 | 第36屆希臘塞薩洛尼基國際電影節 | 《郵差》 | 金亞歷山大獎 |
在該片中，導演何建軍像一隻蜘蛛織成一張網——現實的社會倫常之網，筆力既深入個人內心，又引申向社會組織的強大規章制度：破壞蛛網的是個人，而結成蛛網的依舊是個人，病態社會由“病態”的人來組成，同時也必須由病態的人來顛覆。何建軍在片中拋出了一個相當有革命性的命題：一個社會，統治者公然在做的，也正是民間秘密在做的，民眾與官方互為鏡像，社會有組織的權力分配越是暢通無阻，越是說明危機四伏。影片的魅力所在，與人心七竅在銀幕上的微妙體現密不可分。何建軍通過小豆這個人物表達著他對人以人劃分而不是以人群劃分的“人性觀”。影片中的合理性，已全然不是公眾道德與國家立法意義上的合理性：它歸屬於個體，每個人有每個人的合理性。全片流暢而張弛有度的節奏與韻律體現了何建軍的功力。平穩而綿厚的中、近、特寫鏡頭，把人物內心的力量盛滿，使人物內心的秘密趨於飽和，從而使畫面充滿張力。（《南京藝術學院學報》評）
