後事

55歲的馬里奧（阿爾佛萊德·卡斯特羅飾）在一間停屍房裡工作，他有時也會寫一點驗屍報告。1973年中期，智利發生了一場大規模的政變。這段時間裡，他瘋狂地迷戀上了自己的女鄰居南希（安東尼婭·澤格斯飾）。南希是一家夜總會的舞女。

1973年9月11號這一天，南希離奇地失蹤了。接著，她的哥哥和父親也被政府的軍隊以暴力方式逮捕。南希的哥哥是一個政治狂熱分子，他是薩爾瓦多·阿德里安的支持者；她的父親是一個功勛卓著的共產黨員。因為自己心中愛著南希，馬里奧開始了在兇險的街頭尋找單相思愛人的冒險活動。雖然那個時候智利全國已經陷入了混亂，人們在街頭死去，整個國家都處於無政府的狀態，但是馬里奧還是執著地尋找著南希。不論是死是活，他都希望自己能看到南希。直到一天晚上，南希出現在他的面前。

（註：影片內容較集中。以上參考資料）

• 影片中之所以出現中國餐館的場景，是因為中餐館曾在智利風行一時，那時去中餐館吃飯是非常奢侈的事情。

• 該片是2010年拉丁美洲國家參加第67屆威尼斯國際電影節的唯一作品，同時也是智利1990年以來首部參加威尼斯電影節競賽單元的作品。

（以上參考資料）

智利導演帕布羅·拉雷恩在《後事》中，不是去營造一個過去時代，而是努力將一個已經存在的過去，用電影的語言和結構重新組合。沒有道德說教，也不評論政治，在幾乎冷靜得讓人眩暈的攝像鏡頭下，帕布羅的敘事沒有使用任何花招技巧，鏡頭和人物保持距離，在最簡單有效的敘事和畫面中，將那個混亂陰暗同時瘋狂悲觀的時代，不動聲色的用一對註定悲劇的男女愛情故事一點點呈現。

《後事》對帕布羅·拉雷恩前部作品《殺手夜狂熱》的延續顯而易見，故事被景同是複雜和灰暗的皮諾什時代，男主角不僅都由演員阿爾佛萊德·卡斯特羅扮演，其中人物幾近變態的痴迷同樣如出一轍。

對於這個層次豐富寓意深厚的故事，每個人都可以在其中找到適合自己的理解和答案。導演沒有給出固定的解釋，也拒絕給出。影片的開放式呈現，正是它最大的魅力之處。（新浪娛樂評）