笛安

笛安出生於山西太原的一個作家家庭，父親李銳與母親蔣韻皆為作家。小時候，笛安一直和外公外婆住在醫院的家屬院中，外公是醫院建院的元老，父母只是每晚來外公外婆家吃頓晚飯，檢查她的作業后便走。

2001年7月，笛安畢業於太原五中，考入山西大學歷史學專業。

2002年年初，笛安赴法留學，就讀於巴黎索邦大學社會學。

2006年，獲法國巴黎索邦大學社會學學士學位。

2009年，獲法國高等社會科學研究院社會科學碩士學位。

2002年開始創作小說《姐姐的叢林》，后發表於《收穫》2003年第6期。

2005年2月，出版首部長篇小說《告別天堂》；同年完成第二部長篇小說《芙蓉如面柳如眉》，刊登於2006年初《收穫》秋冬卷長篇專號，后首次出版於2006年5月。

2008年8月，在《最小說》上連載《西決》，後於2009年3月14日出版。

2009年3月14日出版《西決》；同年出版長篇小說《告別天堂》修訂版。

2010年6月，出版長篇小說《東霓》；12月起，開始擔任雜誌《文藝風賞》（2018年停刊）執行主編。

2011年2月14日，與落落等作家推出小說《我們約會吧》；3月，出版修訂版《芙蓉如面柳如眉》，與消失賓妮等作家合作出版遊記《下一站·神奈川》；同年獲京劇表演藝術家梅葆玖授權，創作梅蘭芳傳記小說。

2012年1月1日，出版“龍城三部曲”完結篇《南音》；12月出版小說集《嫵媚航班》，收錄自出道以來創作的《姐姐的叢林》《莉莉》等小說。

2013年9月，與他人合作推出遊記《下一站·法國南部》。

2014年6月，翻譯的攝影集《時間男孩》《永遠的鄉愁》面世；11月，出版歷史題材小說《南方有令秧》。

2016年8月，出版小說《芙蓉如面柳如眉》典藏版。

2018年11月，長篇小說《景恆街》首發於雜誌《人民文學》；12月，小說《景恆街》正式出版。

2018年，其母蔣韻在《家有如意——一個四歲女孩的時空觀和人生哲學》一文中，透露笛安已有一個女兒，名為“如意”。

笛安的創作主題，無論是都市青年的生活狀態，還是老年痴呆症患者、獨生子女、城市底層人物的命運，或是現代城市家族的複雜性，都與城市密切相關。她筆下的人物都對城市生活有著濃厚的“鄉愁”，即對城市家鄉的深深的熱愛、眷戀之情。這種“城市鄉愁”，使得人物以一種“現世姿態”積極面對生活。通過對基於自身經驗的“城市鄉愁”和城市生活的“現世姿態”的表現，笛安以全新視野來審視現代城市生活，使其寫作獨具特色。笛安所說的“對於都市的鄉愁”，包含兩個層面：其一是對家鄉特殊、複雜的情感，其二是生活於城市中的人的複雜情緒與態度。對“城市鄉愁”的表達，是笛安小說中的重要主題，而這種表達，首先源於她對家鄉太原的特殊情感，成長體驗讓她對這座城市有了無法割斷的聯繫。除此之外，源於笛安筆下城市中的人與人、人與物之間的複雜情感。這種情感表現於多個方面，如西決、東霓、周雷等人雖然厭惡他們的家鄉，卻心甘情願地回到那裡生活的矛盾性，如雪碧賦予自己的玩具小熊以“弟弟”般的生命和感情的怪異，又如年幼的情侶丁小洛、羅凱坦然奔赴死亡的荒誕。

笛安筆下的“城市鄉愁”，其一在於人物對城市的眷戀之情。笛安筆下的人物大多數生活於城市，並對城市有深深的熱愛。笛安小說中出現得最多的城市是龍城。在她筆下，龍城是一個貧乏的北方城市，它充斥著鋼鐵、工廠的冰冷氣息，它的空氣永遠污濁，冬季永遠荒涼，春季永遠漫天黃沙；然而，正是這個糟糕的城市，總是吸引著小說中的人物。《告別天堂》中的天楊，大學畢業后回到家鄉一所醫院當護士，並樂觀地告誡自己“要知足”；周雷在全國闖蕩多年後也回到家鄉，過起看似飄忽卻自得其樂的生活。“龍城三部曲”中的西決，大學畢業后，與女友回到龍城工作、生活；連性格張揚、能拼能闖的東霓，在新加坡、北京、美國等地遊盪多年後，也回到龍城。

其二，“城市鄉愁”在於對複雜的成長經驗的緬懷。如《宇宙》及《莉莉》等，不乏青春成長中的悵惋和對命運選擇的困惑。《告別天堂》中既有龍威、袁亮、張雯紋、羅浩等少年的早熟，也有江東、天楊、周雷、肖強、方可寒等人複雜的青春記憶，這些內容以成人視角呈現，以成人眼光觀照青春期的人際關係，富含對成長的緬懷。《光輝歲月》中，谷棋和陳浩南因為手機鈴聲《光輝歲月》相見恨晚，他們共同回憶起他們生命歷程中的“八十年代”“1998年”等逝去的時光，他們懷念著曾經流行的歌曲，分享曾經的尋呼台記憶，對比著電腦、手機時代到來對生活的影響，小說中充滿對往事已無法重現的感傷和無奈，而谷棋對過去的回憶，正是對她所生長的龍城變遷的記錄。小說中對友情、愛情的感懷，對逝去歲月的悵惋，也是其“城市鄉愁”的組成部分：那些回不去的歲月凝結著記憶中的喜怒哀樂，讓作者及其筆下人物緬懷之餘又無限感傷。

笛安在創作上鍾愛和擅長第一人稱“眾聲合唱法”：每個角色都用第一人稱敘述，但情節上又緊密關聯、互相補充。《姐姐的叢林》就顯示出笛安的此種能力，其以人物為標題的章節給人以記人散文的感覺，同時，她將複雜的人物關係和事件講述得精彩動人且條理清晰。其後的《告別天堂》中，她讓所有出場的人物都以第一人稱來敘述，但故事發展卻有條不紊，張弛有力。“龍城三部曲”中，第一人稱的運用也恰到好處，敘事口吻與人物角色、性格達到了統一。《南音》中，笛安為避免讀者長時間閱讀第一人稱敘事的疲勞，插入了第三人陳宇呈的故事的“幕間休息”，更給人以全新體驗。笛安的文字有其樸實、通俗之處，也有其華麗綺彩之美。在描寫人物、事件的時候，她能準確地用語言表達出入物的精神狀態；在需要抒情時，她能用或粗糲、或細膩、或蒼勁的語言表現人物的情感傾向。

其次，複雜的人物心理亦是笛安的創作手法之一。笛安筆下的人物能夠與城市“坦誠相見”，將真實的自己袒露於現代城市生活中。因此，這些人既有陰暗、孤獨和失落的一面，也有自責、反省和自我救贖的表現。他們中有人為了愛情、為了舒適的生活，積極尋找、探索，為此付出代價；有的人則默默地承受，看著別人的悲歡離合，要麼伸出援助之手，要麼做出意想不到的傷害行為。《懷念小龍女》中的海凝、《請你保佑我》中的“我”、《芙蓉如面柳如眉》中的孟藍，因為隱藏多年的嫉妒、自私的愛，做出殘忍的舉動，製造了悲劇：海凝毀壞小龍女的名譽，“我”讓寧夏的命運很曲折，孟藍甚至毀壞了夏芳然的容貌。《塞納河不結冰》中的蘇美揚，甚至因為“只是寂寞”跳河自殺，在異國他鄉結束了生命。笛安在角色身上表現出普通人複雜的日常心態，真實而不乏深刻。

中國作協副主席張抗抗：笛安講故事的能力是毋庸置疑的，她用超乎年齡的理智審視並構建著一個充滿愛恨情仇的凄絕城市。她是一位分寸拿捏得當的作者，無論從語言表達、情節設置方面，都可謂冷靜處之、準確無誤。

作家蘇童：笛安的敘述能力超出了我的預料，她的文字或跑跳，或散步，極具自信心，有耐性，也有爆發力。

作家白燁：笛安作為80后的代表作家，不僅使青春文學的廣義性和豐富性有所延展，她還將傳統文學的審美、縱深和青春文學的偏於通俗、貼近市場很好地相統一融合。