豐樂亭游春三首
宋代歐陽修創作的七言絕句
《豐樂亭游春三首》是宋代詩人歐陽修創作的七言絕句組詩作品。第一首詩用擬人手法寫鳥語花香，用誇張手法說“酒醒春已歸”，感嘆春天的短暫。第二首詩前兩句形象地寫出了春天的美景，后兩句借太守插花醇歸形象的塑造，側重寫醉春之態。第三首詩寫暮春時節一望無際、鬱鬱蔥蔥的美景，表達了遊人對此懷著喜愛和戀戀不捨的感情。
這三首詩都是前兩句寫景，后兩句抒情，寫景鮮艷斑斕，抒情含意深厚，情致纏綿，餘音裊裊。
豐樂亭游春三首
其一
綠樹交加山鳥啼，晴風蕩漾落花飛。
鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。
其二
春雲淡淡日輝輝，草惹行襟絮拂衣。
行到亭西逢太守，籃輿酩酊插花歸。
其三
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。
遊人不管春將老，來往亭前踏落花。
⑵太守：漢代一郡的地方長官稱太守，唐稱刺史，也一度用太守之稱，宋朝稱權知某軍州事，簡稱為知州。詩里稱為太守，乃借用漢唐稱謂。
⑶籃輿（yú）：是竹轎。
⑷紅樹：開紅花的樹，或落日反照的樹，非指秋天的紅葉。
⑸長郊：廣闊的郊野。
⑹無涯：無邊際。
⑺春將老：春天將要過去。
其一
鬱鬱蔥蔥的綠樹間交加著鳥兒的啼叫鳴歡，萬里晴空下款款的春風將落下的花瓣吹拂得四處飛舞。
我就迷醉在這一片的鳥語花飛的大好春光之中，待到第二天酒醒的時候才發現春天已經將要結束了。
其二
頭上是暖暖的陽光和淡淡的雲朵，腳底青草茂盛主動牽惹遊人的衣襟，柳絮紛飛灑落在身上。
漫步至小亭前遇到太守，坐著一個小竹轎子半醺半醉的，頭上插滿了鮮花嘻笑歸來。
其三
紅花滿樹，青山隱隱，日已偏西。廣闊的郊野，草色青綠，看不見邊際。
游春的人們，興趣正濃，哪管春天將去。豐樂亭前，人來人往，落花遍地。
豐樂亭為歐陽修任知州時所建，時在慶曆六年（1046年）。他寫了一篇《豐樂亭記》，記敘了亭附近的自然風光和建亭的經過，由蘇軾書後刻石。次年三月歐陽修為記載與民同樂之盛況創作了這三首詩。
豐樂亭周圍景色四時皆美，但這組詩則擷取四時景色中最典型的春景先加描繪。第一首寫惜春之意，第二首寫醉春之態，第三首寫戀春之情。
第一首頭兩句說：綠影婆娑的樹木，枝葉連成一片，鳥兒在山上林間愉快地歌唱。陽光下和煦的春風輕輕吹拂著樹枝，不少落花隨風飛舞。“交加”，意為樹木枝葉繁茂，種植緊密，所以枝葉交叉重疊，形成一片綠陰。“蕩漾”兩字寫出春風在青山幽谷、林間草坪飄揚的神理，也寫出遊人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。而詩人，野鳥啁啾，雜花亂飛，他一概不聞不見，他也進入了醉鄉。次日酒醒，春無蹤跡，原來已悄然歸去了。第四句“明日酒醒春已歸”，表面說醉了一天，實際是醉了整整一個春天。此句用誇張的語言反襯春景的迷人和春日短暫，帶有濃厚的惋惜之意。
第二首前兩句說：天上是淡雲旭日，晴空萬里；地上則是春草茂盛，蓬勃生長，碰到了遊人的衣襟；而飛舞著的楊花、柳絮灑落在遊人的春衣上，“拂了一身還滿”。一個“惹”字寫出了春草欣欣向榮之勢，春草主動來“惹”人，又表現了春意的撩人；配上一個“拂”字，更傳神地描繪了春色的依依。此句與白居易的名篇《錢塘湖春行》中“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”兩句相比，功力悉敵，簡直把春景寫活了。第三四句寫遊人興之所至，來到豐樂亭，在亭西碰上了歐陽太守。只見他雙鬢和衣襟上插滿了花卉，坐在竹轎上大醉而歸。他不乘一本正經的官轎，而坐悠悠晃動、吱嘎作響的竹轎，顯示出灑脫不羈的性格。因為坐的是敞篷的竹轎，嵌而人們得以一睹這位太守倜儻的丰采。
第三首寫青山紅樹，白日西沉，萋萋碧草，一望無際。天已暮，春將歸，然而多情的遊客卻不管這些，依舊踏著落花，來往於豐樂亭前，欣賞這暮春的美景。有的本子“老”字作“盡”，兩字義近，但“老”字比“盡”字更能傳神。這首詩把對春天的眷戀之情寫得既纏綿又酣暢。在這批惜春的遊人隊伍中，當然有詩人自己在內。歐陽修是寫惜春之情的高手，他在一首《蝶戀花》詞中有句云：“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”，真是令人腸斷；而此詩“來往亭前踏落花”的多情遊客，也令讀者惆悵不已。
綜觀三詩，都是前兩句寫景，后兩句抒情。寫景，鮮艷斑斕，多姿多彩；抒情，明朗活潑而又含意深厚。三詩的結句都是情致纏綿，餘音裊裊。歐陽修深於情，他的古文也是以陰柔勝，具一唱三嘆之致。如果結合他的散文名作《醉翁亭記》和《豐樂亭記》來欣賞這組詩，更能相映成趣。
中山大學中文系教授張海鷗《宋名家詩導讀》：“有的本子將“老”字寫作“盡”字，兩字雖意思相近，效果卻有差別，“老”是擬人筆法，更為生動傳神。”
