宮鎖沉香

滿清康熙鼎盛之際，自十三歲入宮當宮女的兆佳沉香（周冬雨飾）與同在乾西四所當差的好朋友琉璃（趙麗穎飾）度過七年春秋。深宮內院，擋不住少女春心萌動。單純無知的沉香偷偷戀上十三阿哥胤祥（陳曉飾），情緣前定，兩個身分有著巨大差異的青年男女互生好感。另一方面，琉璃偶然得到九阿哥胤禟（朱梓驍飾）臨幸，后被拋棄，一心攀援富貴的她被嫉妒與虛榮所充滿，遂假託沉香之名得以許配十三阿哥。沉香深藏心中委屈，以貼身宮女身份服侍琉璃和深愛的胤祥，而在這一過程中得以和十三阿哥越走越近。在充滿陰謀和權力鬥爭的皇宮，沉香能否與心上人再續前緣……

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為了帶給觀眾更真實的清宮體驗，《宮鎖沉香》彙集了華語電影最強幕後團隊。造型師吳寶玲曾為張國榮、趙雅芝、黎明、許冠傑、張學友等多位巨星打造人生中第一個古裝造型，更有《青蛇》、《畫皮》等多部代表作，是業內最資深的造型師之一；美術劉世運曾應李安導演之邀擔任《色戒》的美術指導；配樂金培達曾憑藉電影《伊莎貝拉》獲得柏林電影節最佳電影音樂獎，《十月圍城》、《如果·愛》等經典作品在亞洲範圍獲獎無數，是當之無愧的“金牌配樂”。

影片中每一位主演的定妝都由吳寶玲老師全程陪伴，男演員全員“削髮明志”剃了光頭，所有的女演員也必須拔光額頭的絨毛，以貼近那個年代的人物，早已對“清裝扮相”駕輕就熟的趙麗穎也不忘小小“抱怨”：“其實我的髮際線原本不是那麼後頭，那兩個月剃習慣了，如今也就一路保持著‘大額頭’。”此番在電影版《宮》中飾演“德妃”的鄔君梅對自己多套華貴、素雅的造型愛不釋手，見慣了大場面的她卻成了第一個發微博表示，要將戲服帶回家的主創。

陳曉在劇中飾演清康熙帝第十三子愛新覺羅·胤祥，陳曉表示，為了完美的塑造角色，自己在進 劇組前特意進行了馬術、書法等練習，甚至為塑造人物“三下廚房”學廚藝。

首次挑戰電影反派的朱梓驍在採訪中表示：“九阿哥這個人物表現得足夠‘壞’，為了權力他可以放棄一切，但他其實也是執著於理想的代表。”這樣的角色也成為現實生活的投影，在當下快節奏的生活和工作壓力面前，少男們也越來越多地正面臨著“事業還是愛情”的終極拷問，或許，我們可以在電影中尋找答案，做出自己的純愛選擇。

《宮鎖沉香》中陳曉與周冬雨飾演一對苦情的戀人，在拍攝一場騎馬的戲時，二人共乘一騎，陳曉不慎與周冬雨一起從馬上跌落了下來。

趙文瑄為了更好地揣摩清康熙帝的心理、熟記角色台詞，他親手抄寫了自己的所有台本，並標註了語音、語調與間隔。

《宮鎖沉香》是周冬雨就讀於北京電影學院表演系之後的第一部作品，也是她的第一部古裝電影，相信經歷了三年閉關科班訓練，周冬雨再次亮相一定會讓觀眾驚艷。而周冬雨對於第一次挑戰古裝、第一次扇人巴掌、第一次挑戰床戲等突破也表示：“這部戲特別鍛煉我，真的讓我長進不少。”

正值花樣年華的周冬雨更大方爆料，兩人在片中一場“騎馬戲”中雙雙落馬，幸而陳曉挺身而出，自己才倖免於難。

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《宮鎖沉香》開篇的故事性和氛圍不錯，包括了服裝、道具、布景乃至紫禁城、北京城的電腦特效。於正的電影跟他的電視劇一樣，對於觀眾群都是定位於年輕群體，而《宮鎖沉香》更加“低齡化”一些。沉香從幼年開始入宮當宮女與琉璃成為了好姐妹，太監春壽也是他們的好朋友。一次沉香蒙面頂替琉璃值夜，與十三阿哥一見鍾情。當第二天十三阿哥在後宮中尋找意中人時，琉璃卻冒名頂替、鳩佔鵲巢，然後因為嫉妒和恐懼對沉香展開各種欺騙、各種虐，於是影片就進入於正作品中出現頻率很高的虐心戲節奏中了（北京青年報評）。影片中十三阿哥與沉香，兩個真愛的人長久不能相認，雖然這樣的劇情狗血而且牽強，但部分觀眾依然看得投入，於正的精明之處在於為故事設置了一個虐心的過程，而這樣的設置，正好符合了部分女性觀眾對於虛擬愛情的想象，在這個虛擬的愛情里，男女主角要一見鍾情，男要帥女要漂亮，男主角可以傻傻的但要痴情（齊魯晚報評）。於正的戲，在畫面上基本都能得到保證，色彩夠艷麗，服裝夠考究，場景夠唯美。因為是清宮戲，女人們都穿著各式各樣的宮廷服裝，連一顆紐扣都很精細，頭上的配飾也是精益求精，珠鏈與絹花相得益彰，連腳下踩的花盆底都綉著花。屋內的設施也盡量還原真實，整體上不浮誇，又顯得很講究。

《宮鎖沉香》片中的部分劇情和台詞過於肉麻，讓部分觀眾感到有些雷人。影片中，“十三爺”在整個皇宮上空放起孔明燈，燈下掛著字條，請求得到沉香的原諒。沉香被王爺的深情感動得淚眼朦朧，部分觀眾紛紛“噗”“噗”地噴口水。當太監一臉嚴肅地說，“沉香，有個你愛的人愛你，是多麼幸福的事情啊。”部分觀眾更是不給面子地哄堂大笑（深圳晚報評）。

《宮鎖沉香》雖然改劇為電影，可它還是無法突破固化的矛盾格局和陳舊的情感模式，“爺”還是那些“爺”，“宮女”還是那些“宮女”，一部不看也基本瞭然的電影。在影片的角色設定上好和壞走了兩個極端，琉璃壞是夠壞，但是壞成了全無鋪墊的卡通人也就沒勁了。沉香好是夠好，但是好成了智商全無的小白羊也就無趣了。如果一部電影需要觀眾完全拋棄生活經驗和常識才能進入，它也就不可能真正深入人心了（京華時報評）。