宗利華

宗利華以一篇《綠豆》出道，叩開了小小說寫作的大門。《小小說選刊》轉載並評為1999-2000年度全國小小說佳作獎，這種權威界定，使作者在短暫的時間裡，有資格多次參加百花園雜誌社組織的筆會，而融入這個核心團隊，一次次頗具效力的高端碰撞交流，適時提升著一位文學新人的自信和激情。

三年後，宗利華創作出《越位》。這是一篇頗耐咀嚼的佳作，它的表現形式、語言表達、哲學意味、內容承載均可圈可點，短時間裡就造成圈內外閱讀的轟動效應。迄今來看，它不僅成就了寫作者孜孜以求的代表性作品，再放大點說，也是當代小小說排行榜上熠熠生輝的頂級作品，即使把該篇和當下優秀的短篇小說比較也毫不遜色。有主流評論家曾冷靜地評價中國作家，尤其是針對在尺幅之內企望圖騰的小小說作家作品時，和西方的優秀作品相比較，作品中所蘊涵的智慧量級不夠，所攜帶的哲理性、雙關語、幽默成分的使用尚有差距。《越位》顯然是個例外。該篇頗有先鋒小說的敘事風格，在結構上呈複合狀，多視角的切換，刻畫出鮮明的人物性格，解讀出男女主人公微妙的心理變異。足球之夜是個充滿誘惑的場所：健兒們沉甸甸的肌肉、威武有力的手臂、左盤右帶的卡通一樣的雙腿，衝撞、炫技、進攻和防守，這些元素滋生著一個個懸念，在玫瑰色的酒吧里，點燃著一群有時尚癖的男女球迷的激情。

2003-2004年度，宗利華以《越位》為首的十篇作品，獲得小小說業界的最高獎項“第二屆中國小小說金麻雀獎”。評審委員會予以的評價是：“宗利華有成熟的小小說寫作謀略，注重情節的跳躍性和內在張力。他的作品節奏快捷，變化多端，無論是描寫現實生活還是網路人生，都有著人物命運的不可預測性，因而可讀性較強。他的批判意識是顯而易見的，或對於生存環境和社會原因對人格的扭曲，或對於網路對人性的異化，宗利華都有著清醒的認識。他善於在情節推進的過程中，把人物置於緊張和矛盾之中，碰撞出人性的火花。特別是對性格各異的年輕女性的刻畫，通過心理分析而逼近人性深處，筆端充滿了悲憫和深切同情”。2006年，宗利華又以《江湖人物三題》再一次證明著作為金麻雀獎得主的實力。這時候的宗利華，已經走過了“大量閱讀經典”的初始階段，開始有個性的突破。

《江湖人物三題》截取生活和故事的橫斷面來結構小說，重提那個“因果報應”的主題。難得的是，敘述文字極其簡潔，剔除了冗餘的部分，體現出一種樸素的真誠。塊狀的敘事方式和節儉的對話，把大哥、大嫂、兒子和“我”，人物關係和故事脈絡交代得清晰可信，並推動著一個個驚心動魄的情節向前遞進。

宗利華在魯迅文學院進修時，聆聽過許多文學師長的授課和教誨，潛心研讀過中外文學典藏，尤其對文學理論饒有興趣。一種虔誠的後學心態，能使人充滿敬畏地從事寫作。眾所周知，宗利華在近幾年連續發表了多篇讀書寫作的隨筆，所撰寫的萬字評論《一種新文體的全方位崛起》，對小小說在中國當代文學中的萌芽、發軔和興盛，置放在宏大的中國社會以及中外文學發展的背景下進行觀照梳理，特別是對文化多元化帶來的時尚閱讀催生小小說、以及小小說又為促進文化市場繁榮的解構，不乏真知灼見。

毋庸置疑，正是這種清醒的文體意識和自覺的探索精神，有力促使著一個作家產生破繭化蝶似的嬗變。宗利華近期的創作，已由經典化寫作逐漸歸於平實，以一種親和的文筆，體現出對讀者閱讀的尊重。《老耿》《哈酒》《呂旦》在貌似隨意的敘事里，精心描寫著在社會底層生活的弱勢群體、小人物的喜怒哀樂和酸甜苦辣，筆底不經意間流露著和他們願意融為一體的情懷。新作《淺笑即可》（三題），更是通過選擇斑斕的現代生活場景，恣意勾勒出別有意味的浮世繪，表明作家立場和生活價值取向。仔細品讀之下，會發現之所以和一些淺平表述的故事不同，在於作者冷靜理智地思考著更大人群的生存狀態：對那些以惡搞名人名著為噱頭牟利、不顧歷史定論且產生著負面影響的文化產業項目的價值批判（《愛情谷》）；對那種一闊就變臉的人，無情地給以距離上的鄙視（《不跟你玩兒》）；對身為基層幹部和小文人的自己，雖生活窘迫卻在節操和品質上嚴於自珍（《花錢記》）。這些篇什語言清麗、自然流暢，自嘲、戲謔中雖顯無奈但不嘆息，流露出普通人應有的責任感。