月跡

月跡

我們這些孩子，什麼都覺得新鮮，常常又什麼都不覺得滿足；中秋的夜裡，我們在院子里盼著月亮，好久卻不見出來，便坐回中堂里，放了竹窗帘兒悶著，纏奶奶說故事。奶奶是會說故事的，說了一個，還要再說一個……奶奶突然說：

“月亮進來了！”

我們看時，那竹窗帘兒里，果然有了月亮，款款地，悄沒聲兒地溜進來，出現在窗前的穿衣鏡上了：原來月亮是長了腿的，爬著那竹簾格兒，先是一個白道兒，再是半圓，漸漸地爬得高了，穿衣鏡上的圓便滿盈了。我們都高興起來，又都屏氣兒不出，生怕那是個塵影兒變的，會一口氣吹跑呢。月亮還在竹簾兒上爬，那滿圓卻慢慢兒又虧了，末了，便全沒了蹤跡，只留下一個空鏡，一個失望。奶奶說：

“它走了，它是匆匆的；你們快出去尋月吧。”

我們就都跑出門去，它果然就在院子里，但再也不是那麼一個滿滿的圓了，進院子的白光，是玉玉的，銀銀的，燈光也沒有這般兒亮的。院子的中央處，是那棵粗粗的桂樹，疏疏的枝，疏疏的葉，桂花還沒有開，卻有了累累的骨朵兒了。我們都走近去，不知道那個滿圓兒去哪兒了。卻疑心這骨朵兒是繁星兒變的；抬頭看著天空，星兒似乎就比平日少了許多。月亮正在頭頂，明顯大多了，也圓多了，清清晰晰看見裡邊有了什麼東西。

“奶奶，那月上是什麼呢？”我問。

“是樹，孩子。”奶奶說。

“什麼樹呢？”

“桂樹。”

我們都面面相覷了，倏忽間，哪兒好像有了一種氣息，就在我們身後裊裊，到了頭髮梢兒上，添了一種淡淡的痒痒的感覺；似乎我們已在了月里，那月桂分明就是我們身後的這一棵了。

奶奶瞧著我們，就笑了：

“傻孩子，那裡邊已經有人了呢。”

“誰？”我們都吃驚了。

“嫦娥。”奶奶說。

“嫦娥是誰？”

“一個女子。”哦，一個女子。我想。月亮里，地該是銀鋪的，牆該是玉砌的：那麼好個地方，配住的一定是十分漂亮的女子了。

“有三妹漂亮嗎？”

“和三妹一樣漂亮的。”

三妹就樂了：

“啊，啊！月亮是屬於我的了！”

三妹是我們中最漂亮的，我們都羨慕起來。看著她的狂樣兒，心裡卻有了一股兒的嫉妒。

我們便爭執了起來，每個人都說月亮是屬於自己的。奶奶從屋裡端了一壺甜酒出來，給我們每人倒了一小杯兒，說：

“孩子們，你們瞧瞧你們的酒杯，你們都有一個月亮哩！”

我們都看著那杯酒，果真裡邊就浮起一個小小的月亮的滿圓。捧著，一動不動的，手剛一動，它便酥酥地顫，使人可憐兒的樣子。大家都喝下肚去，月亮就在每一個人的心裡了。奶奶說：

“月亮是每個人的，它並沒有走，你們再去找吧。”

我們越發覺得奇了，便在院里找起來。妙極了，它真沒有走去，我們很快就在葡萄葉兒上，瓷花盆兒上，爺爺的杴刃兒上發現了。我們來了興趣，竟尋出了院門。

院門外，便是一條小河。河水細細的，卻漫著一大片的凈沙；全沒白日那麼的粗糙，燦燦地閃著銀光，柔柔和和地像水面了。我們從沙灘上跑過去，弟弟剛站到河的上灣，就大呼小叫了：

“月亮在這兒！”

妹妹幾乎同時在下灣喊道： “月亮在這兒！”

我兩處去看了，兩處的水裡都有月亮，沿著河沿跑，而且哪一處的水裡都有月亮了。我們都看起天上，我突然又在弟弟妹妹的眼睛里看見了小小的月亮。我想，我的眼睛里也一定是會有的。噢，月亮竟是這麼多的：只要你願意，它就有了哩。

我們就坐在沙灘上，掬著沙兒，瞧那光輝，我說：

“你們說，月亮是個什麼呢？”

“月亮是我所要的。”弟弟說。

“月亮是個好。”妹妹說。

我同意他們的話。正像奶奶說的那樣：它是屬於我們的，每個人的。我們就又仰起頭來看那天上的月亮，月亮白光光的，在天空上。我突然覺得，我們有了月亮，那無邊無際的天空也是我們的了：那月亮不是我們按在天空上的印章嗎？

大家都覺得滿足了，身子也來了困意，就坐在沙灘上，相依相偎地甜甜地睡了一會兒。

《月跡》是賈平凹獨有的禪思美文之作。二十世紀八十年代后，博思尚悟的賈平凹寫了大量的自然和生活感悟性散文，抒寫一種物我交融的虛靜空靈境界和心靜心思於一物的頓悟，具有佛家禪定之思的意味，《月跡》就是其中之一。這篇散文最初發表在《散文》1980年第11期，后編入散文集《月跡》。

《月跡》的月亮象徵著一切美好的事物。作者含蓄地告訴人們：對光明、美好的事物，只有想方設法地努力追求，才能得到它。作品通過山村兒童追尋月跡的行蹤，向讀者展現了一幅幅中秋夜月的淡雅圖畫，顯示出明月的神秘而又慷慨的性格。散文從“我們這些孩子，什麼都覺得新鮮，……”起筆，接著細緻地寫了孩子們的“盼月”和“賞月”的情景。作者不僅生動地描繪了月光的嬌美，也寫出了孩子們對月亮的熱愛及他們天真好奇的性格，為後面的“尋月”設下了鋪墊。他們追逐月亮的蹤跡，追到了院里，發生了誰擁有月亮的爭執，描寫了孩子們想要得到它的急切心情，從而將散文的思想升華到一個新的境界。隨著奶奶出來倒酒、喝酒，證明月亮是屬於每個人的。接著是他們又在院內、院外、河船、河的上灣、下灣，以及同伴眼睛里，全都發現了月亮，於是恍然大悟：“月亮竟是這麼多的：只要你願意，它就有了哩。”這裡表現出孩子們為了得到月亮而鍥而不捨的追求精神，並且使主題再一次得到深化。最後他們的好奇心和愛美的心理都得到滿足，便甜甜地睡去。

《月跡》構思新穎、獨具特色。歷代有許多文人用月亮象徵聖潔、光明、美好的事物。但是把對一切美好事物的熱情追求的思想感情，濃縮到對月跡的追逐之中，則是獨具一格的構思。

《月跡》的語言清新優美，含蓄凝練，富有詩的韻味。作者把熱烈的感情傾注在畫面描繪和簡潔的人物對話中。不論是“放了竹窗帘兒”的中堂，還是“玉玉的、銀銀的，燈光也沒有這般兒亮”的院子，都是作者用清新明麗的語言譜寫出來的“月光曲”。將作者對美好事物追逐的感情，和諧地融匯於景物描寫之中。作者還成功地運用了擬人、想象等手法，增強了散文語言的形象性和生動性。文中寥寥數筆就勾勒出月的蹤跡：“款款地，悄沒聲兒地溜進來”，“原來月亮是長了腿的，爬著那竹簾格兒……”作者想象那“月亮里，地該是銀鋪的，牆該是玉砌的”。對童心的描寫更是既傳神又逼真。正如孫犁評價的那樣“在他的筆下，客觀與主觀，都是非常自然的，非常平易近人的，而其聲響卻是動聽的，不同凡響的。”

中國作家協會會員吳然《吳然·教你讀散文》：這是賈平凹的一篇散文名作。以月亮為題材的詩文，可謂“多乎哉，多也！”而且多寫月光的柔美或借月光思鄉感懷。這篇美文則獨出心裁，寫孩子們尋找“月跡”。當中秋月悄沒聲地出現，又沒了蹤跡之後，隨著奶奶的一句話“月亮是每個人的，它並沒有走，你們再去找吧。”孩子們開始了尋月之旅。孩子們在尋找“月跡”中的天真童趣，以及所獲得的美感和快樂，像月光一樣鋪滿紙面，蕩漾在字裡行間。月亮在酒杯里“酥酥地顫，使人可憐的樣子”；月亮在小河裡“燦燦地閃著銀光，柔柔和和得像水面了”……這些文字，讓人感受到母語之美，並沉浸在感動與享受之中。

西安文學研究會會長賀信民《大學語文》：《月跡》構思新穎，獨具特色。作者用追尋月跡作為行文的線索，既能表現自己的立意，又使《月跡》具有一種清新優美、含蓄雋永的藝術境界，富有詩的韻味，給人以美的享受。作者把熱烈的感情傾注在畫面描繪和簡潔的人物對話中，同時將對美好事物追逐的感情，和諧地融會於景物描寫之中。作者還成功地運用了擬人、想象等手法，增強了散文的形象性和生動性。全文語言清新明麗，不同凡響。

西安詩詞學會副會長李志慧、西北大學中文系教授吳寶玲《大學語文》：月，自古就是我國文學作品詠嘆的對象。《月跡》中的月，也頗得於對前人筆下月之境界的承繼。如李白的“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”《詩經》中的“月出皎兮，姣人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮。”張若虛的“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。”王維的“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。”而文中的“奶奶突然說：‘月亮進來了！’”更是對北宋蘇東坡散文《記承天寺夜遊》中的“月色入戶，欣然起行”情境的直接納入和化用。

《月跡》被選入中國電力出版社出版的《普通高等教育“十一五”規劃教材·大學語文》、北京理工大學出版社出版的《新編大學語文》、國防科技大學出版社出版的《大學語文》、教育科學出版社出版的《大學語文》等課本中。

賈平凹，1952年2月21日生於陝西省商洛市丹鳳縣棣花鎮，畢業於西北大學中文系，當代作家，全國人大代表。1974年開始發表作品。1975年畢業於西北大學中文系。1978年憑藉《滿月兒》，獲得首屆全國優秀短篇小說獎。1982年發表作品《鬼城》、《二月杏》。1992年創刊《美文》。1993年創作《廢都》。2003年，先後擔任西安建築科技大學人文學院院長、文學院院長。2008年憑藉《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學獎。2011年憑藉《古爐》 ，獲得施耐庵文學獎。