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- 中國傳統神話故事
- 1979年王樹忱執導動畫電影
- 中國經典故事立體書
- 1980年上海人民美術出版社出版連環畫
- 2016南方出版社新書哪吒鬧海
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哪吒鬧海
1979年王樹忱執導動畫電影
《哪吒鬧海》是由上海美術電影製片廠製作的一部動畫電影,它是我國第一部大型彩色寬銀幕動畫長片,在國內外各大電影節上均獲得過多個獎項,1980年獲得大眾電影百花獎最佳動畫電影獎,1983年獲得菲律賓馬尼拉國際電影節特別獎。
影片主要講述了陳塘關李靖之子李哪吒與東海龍宮之間的恩怨情仇。
影片已於1979年5月19日在中國上映。
陳塘關總兵李靖的夫人懷胎三年零六 個月後,生下一個肉球。忽然光芒四 射,從中跳出一個男孩。李靖悶悶不 樂,一位名叫太乙真人的道長卻來賀 喜,為孩兒取名哪吒,收為徒弟,當場贈他兩件寶物:乾坤圈和渾天綾。哪吒七歲,天旱地裂,東海龍王滴水不降,還命夜叉去海邊強搶童男童女。哪吒見義勇為,用乾坤圈打死夜叉,又殺了前來增援的龍王之子敖丙。龍王去天宮告狀,途中又被哪吒打得半死。於是,東海龍王請來三位兄弟,共商報復之計。
第二天,四海龍王 帶領水兵水將興風作浪,水淹陳塘關,要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想要反擊,遭到李靖的阻攔,並收去哪 吒的兩件法寶。哪吒為了全城百姓的安危,挺身而出,悲憤自刎。事後,太乙真人借蓮花與鮮藕為身軀,使哪吒還魂再世。復生后的哪吒手持火尖槍、腳踏風火輪,大鬧龍宮,戰敗龍王,為民除害。
角色 | 配音 |
---|---|
哪吒 | 梁正暉 |
太乙真人 | 富潤生 |
李靖 | 畢克 |
東海龍王 | 邱岳峰 |
家丁 | 尚華 |
南海龍王 | 於鼎 |
不詳 | 江元 |
不詳 | 童自榮 |
龍三太子敖丙 | 伍經緯 |
夜叉 | 於鼎 |
製作人 | 劉桂美 |
導演 | 王樹忱、嚴定憲、徐景達 |
編劇 | 王往 |
角色介紹
哪吒
配音梁正輝
李靖的第三子,因為見義勇為而與東海發生衝突,為了保護家人,自刎而死,在復活后找到東海報仇雪恨。
太乙真人
配音富潤生
哪吒的師傅,在哪吒出生時來到李府賀喜,並收哪吒為弟子,傳與他乾坤圈和渾天綾,后在哪吒死後又使其復生。
東海龍王
配音邱岳峰
東海的龍王,在哪吒七歲,天旱地裂,東海龍王滴水不降,還命夜叉去海邊強搶童男童女,正因為此,哪吒和他發生衝突,打死了他的三太子。
李靖
配音畢克
哪吒的父親,也是陳塘關的總兵,最開始因為哪吒的怪異出生而不高興,但當哪吒自刎而亡時卻又傷心不已。
龍三太子
配音伍經緯
龍三太子為作惡的巡海夜叉出頭,結果被哪吒活活打死。龍王也因為他的死而決定水淹陳塘關。
巡海夜叉
配音於鼎
巡海夜叉是龍王的幫凶、手下,依龍王的指令在人間捉童男童女。在他作惡的時候遇見了哪吒,被哪吒打傷。
《哪吒鬧海》是中國第一部寬銀幕動畫長片。《哪吒鬧海》的幾個動作設計人員,都是當時拍《大鬧天宮》時的骨幹。1980年,《哪吒鬧海》成為第一部在戛納參展的華語動畫電影。《哪吒鬧海》於1978年5月開始籌備,1979年8月全片拍攝完成,耗時一年零三個月。
國家/地區 | 上映/發行日期 |
中國 | 1979年5月19日 |
英國 | 1981年 |
法國 | 1989年2月8日 |
日本 | 1980年5月21日 |
韓國 | 1982年12月17日 |
時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
1979年 | 優秀影片獎 | 文化部1979年優秀影片獎 | 影片 | 優秀影片獎 | 獲獎 |
1980年 | 百花獎 | 大眾電影百花獎 | 影片 | 最佳動畫電影 | 獲獎 |
-- | 青年優秀創作獎 | 青年優秀創作獎 | 嚴定憲、金復載 | 青年優秀創作獎 | 獲獎 |
1983年 | 菲律賓馬尼拉國際電影節 | 菲律賓馬尼拉國際電影節 | 影片 | 特別獎 | 獲獎 |
1988年 | 法國布爾波拉斯文化俱樂部青年國際動畫電影節 | 法國布爾波拉斯文化俱樂部青年國際動畫電影節 | 影片 | 評委獎 | 獲獎 |
影片 | 寬銀幕長篇動畫片獎 | 獲獎 | |||
2020年 | 長春電影節 | 長春電影節 | 影片 | “上海美術電影製片廠經典2K修復”展映單元 | 入選 |
《哪吒鬧海》迄今為止都是中國動畫電影的高峰之一(另一座高峰是《大鬧天宮》),這部作品象徵著當時動畫電影界的最高水準,在幾位導演的合力掌控之下,《哪吒鬧海》成功地擺脫了原著《封神榜》的黑暗色彩,而是塑造了一個如夢似幻的美麗童話世界,電影中的色彩運用堪稱出神入化,人物塑造也是極富神采,這是一個充滿童真和童趣的電影,每一次觀賞本片,就彷彿會將觀眾帶回到那個年代。影片的配樂是由金復載所作,中國傳統樂器在這部片子中運用的恰到好處,優美動聽的配樂也是這部動畫電影成功的關鍵(新浪網評。)
同《大鬧天宮》一樣,《哪吒鬧海》同樣取材於古典文學作品;與《大鬧天宮》不一樣的是,《哪吒鬧海》從主題和立意上基本擺脫了原著,當年的動畫人的才智因而得到極大的發揮空間。多少年後,哪吒長袖飄飄、白衣若雪,在暗如黑夜的暴風雨中橫劍自刎的一幕仍歷歷在目,這種深沉的悲壯意境,此後的中國動畫片再也沒有也無法再現了。此後的中國動畫拒絕了從《大鬧天宮》到《哪吒鬧海》以來“動畫片全齡化”的定位與方向,從此走向低齡,進而商業化(新華網評。)