尤倫斯夫婦

古·尤倫斯男爵（GuyUlens）和他的夫人米莉恩（MyriamUlens）都有一些靦腆，不愛在公開場合高談闊論，但是，他們卻格外受藝術記者們的“關照”：首先，年初傳出他們把價值千萬英鎊的英國風景畫大師特納的一批作品送交佳士得拍賣的消息，上千萬英鎊的估價震動一時，他們又在北京宣布一個大型的當代藝術博物館——尤倫斯藝術中心落戶北京798藝術區，將2007年11月開幕，這無法不讓他們成為人們談論的中心，尤其是在中國當代藝術收藏大熱的今天。

談到為什麼開始收藏，

尤倫斯男爵回憶說雙親的影響最大，他的父親參加過一次世界大戰，戰後於1921年被派駐北京擔任了五年外交人員，曾走遍中國各地。那時候動蕩的北京市面上充斥大量藝術品，和很多外交官一樣，他偶爾也會買下自己喜歡的中國古玩，其中有幾件留給了他的兒子。那可以說是尤倫斯男爵和中國古董的最初接觸。雖然父親英年早逝，自己沒有多少機會真正了解他，但他清楚記得父親在他很年幼時已講及中國，讓他對中國產生了興趣。

尤倫斯男爵的母親也是一個對收藏有興趣的人，她曾經多次去伊朗考察文物古迹，每次從伊朗回來幾乎都帶來各種瓷器和文物，把每一件的來歷講給兒子聽，並把一些文物送給尤倫斯作為禮物。

不過他自己正式開始購買藝術品還是在經營家族生意的時候，那時候他經常到美國、歐洲與亞洲出差，在商務辦完后，常常利用周末的時間到諸如香港的摩羅街和荷里活道流連淘寶。

上世紀70年代初，尤倫斯的收藏興趣幾乎來了一個大轉折，開始從古玩轉向現當代西方繪畫，他記憶最深刻的是未能購得抽象表現主義大師羅斯科（Rothko）的一張油畫——當時來說那張畫價格並不貴，約十五萬法郎，可是最終還是沒有購買，成為他人生的一大遺憾。那時候他操持家族產業不久，必須要在自己強烈的收藏慾望和資金實力之間取得平衡，所以很多喜歡的藏品也只好割愛。一度，他索性停止購藏藝術品，專心從事商業。

直到十年後，他第一次到新加坡出差時又開始購買藏品，也許是他對亞洲文物的記憶被激活了，“跟我父親的情況一樣，周末實在漫長，只好與古董商人周旋來度過日子”。不過，當他把那批藏品帶回比利時向一個畫廊老闆GiseleGroes展示時，她指出尤倫斯買了很多假貨，讓他相當尷尬。正是在Gisele Groes這樣的行家的指導下，尤倫斯開始對如何購藏和鑒定文物藝術品有了更系統的知識，一年之後認識了另外兩位大師級的專家——巴黎的克里斯汀·戴迪（Christian Deydier）和倫敦的吉瑟普-埃斯肯納茨（Giuseppe Eskenazi）都是當今最知名的東方古董商，這讓尤倫斯接觸到最頂級的亞洲古董。

1987年的首次北京之行又成了他的另一次轉折———開始收藏當代中國藝術家的作品。他周一至周五談生意，周末就和那些非常有創造力的中國當代藝術家在一起，讓他驚訝的是即使是很著名的畫家仍然屈居在小小的畫室中工作，要和別人共用走廊盡頭的公共浴室，“但他們從集體主義中解放出來以後的創作非常有活力，我買的第一件中國當代人的作品是艾軒畫的西藏小孩，當時他只在二十五瓦特的燈泡下作畫。”

在他的收藏生涯中，友好的畫廊主、批評家、

學者和藝術家讓他獲益良多。比如，在美國經營畫廊的吳爾鹿曾經給他很大影響，帶我進入到中國繪畫的世界中，“當我首次見到他時，他自己住的小公寓中擠滿幾百件作品，我真擔心萬一它們塌下來”。

他第一批買入的是艾軒與王廣義的作品，後來也開始從拍賣會中購藏一些精美的古代繪畫，那時候大家更關注中國瓷器，而對繪畫有興趣的人非常少。“通過吳爾鹿的介紹，他也認識了一些畫家朋友，對歐洲人來說，收藏古典繪畫的難度更高，因為需要對中國文化修養、書法、哲學和藝術史有充分認識。

尤倫斯總結自己三十年的收藏經驗，指出收藏家首先應該熱愛藝術，其次，應該虛心學習，廣結朋友網路。

1991年，他在香港認識了經營畫廊的張頌仁，在一個大車房裡看到了很多中國當代藝術家的作品，一時興起買了幾張方力鈞與劉煒的作品，自此之後便不停購藏中國前衛藝術作品。

要把多年藏品運到中國安放

2000年的時候，尤倫斯決定退出家族生意的管理，和夫人Myriam一起把更多精力用在藝術品收藏上。

事實上，他擁有的近兩千件中國文物藝術品中，將近80%屬於當代藝術範疇，是當今世界數一數二的中國當代藝術收藏家。

前兩年，尤倫斯逐漸意識到北京正在成為國際性的藝術中心，因此想要把自己多年藏品運回中國安放，2005年在華裔藝術評論家和策展人費大為的幫助下，他發現了798藝術區，立刻被這裡和諧而原始的建築群吸引，漸而當初找倉庫的想法變成打造一個展示自己收藏的多功能藝術空間的龐大計劃。

尤倫斯的收藏涉及各個不同的時期和文化形態，其中最有代表性的藏品包括中亞古代的黃金飾品、英國19世紀著名畫家特納的水彩畫、西方文藝復興時期以及當代著名藝術家的作品。上世紀80年代，尤倫斯開始涉足中國當代藝術，是最早收藏中國當代藝術的西方收藏家。他的中國古代藝術品收藏已有200多件珍品，其中最著名的是《寫生珍禽圖》（即《百鳥圖》）。那是他2002年4月在北京的拍賣會上以2530萬元競拍到的，曾引起國內外廣泛關注。

北宋王朝末年的皇帝宋徽宗趙佶（1082－1135），雖是亡國之君，卻是名垂畫史的藝術家。《寫生珍禽圖》為水墨紙本手卷，有專家考證說是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調質樸簡約，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。卷高27.5厘米、全長521.5厘米，共分12段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。2530萬元的價格也創造了當時中國書畫拍賣的世界紀錄。

2007年讓尤倫斯夫婦的名字頻頻走上報端的是他們委託蘇富比拍賣英國繪畫大師特納的14件作品的消息。過去20年，他通過參加拍賣會和購買的方式收藏特納的水彩畫，大部分都放在日內瓦自由港，而這次脫手位拍賣的14幅特納作品估價高達1000萬英鎊到1500萬英鎊。

特納是當今英國拍賣市場最受歡迎的藝術家，2006年6月《藍色里吉山》以580萬英鎊的價位被拍賣，成為英國史上最貴水彩畫。而尤倫斯夫婦收藏的這批作品繪於19世紀上半葉，描繪了英國頗具魅力的沿海風景，以及瑞士、德國、義大利等處的景色。其中一幅名為《弗魯愛林的魯塞恩湖》的瑞士風景畫，描繪了瑞士魯塞恩湖雪后初晴的景象，可能創作於1807－1810年間，估價在200萬到300萬英鎊之間。

它最後一次舉槌，是在兩年前的蘇富比拍賣會上，拍價186萬英鎊。另一件作品《奧伯威塞爾》創作於1840年，估價也有200萬至300萬英鎊。這些作品將在巴黎、香港、洛杉磯、紐約、蘇黎世、日內瓦等地巡展，最後在7月初回到倫敦，7月5日拍賣。最早尤倫斯和妻子買特納的作品的每張價格平均才25萬英鎊左右，而2007年價格已經達到頂峰，動輒在百萬英鎊，讓他也感嘆在如此的高價下要持續進行收藏非常不容易。有傳聞說之所以割愛特納，是因為他在瑞士放置其龐大的中國藝術收藏品的倉庫空間捉襟見肘，且租金昂貴，而在北京開設藝術中心正需要大筆資金，所以在最近的拍賣會上出售中國當代藝術作品以及特納的作品以應付。而此前他對《金融時報》解釋說賣出這些藏品是因為他還沒有富有到同時可以做很多事，需要集中精力進行自己更感興趣的收藏。