惡棍列傳

《惡棍列傳》發表於1935年。共收集了8個短篇故事。塑造了幾個不同的“惡棍”形象，《惡棍列傳》中主人公活動的時代背景有十七十八世紀的日本、中國、十九世紀的美國、英國、土耳其斯坦。“惡棍”們生活的地域從密西西比河到中國沿海、從土耳其斯坦的貧窮小鎮到繁華墮落的倫敦、紐約貧民區、從荒漠到宮廷，應有盡有，光怪陸離的社會背景。有在倫敦的貧民區度過枯燥可憐童年的屠夫的兒子湯姆·卡斯特羅、出沒於亞洲水域，從黃海到安南界河一代的金寡婦、出生於土耳其斯坦，在“活得累人”的梅爾夫古城長大的哈基姆作品的主人公大都生活在極端惡劣的環境，生活貧困，沒有文化、各色人種混雜，充滿著污濁和暴力的環境中，那裡沒有公理，秩序混亂，是社會的死角。

初版序言

1954年版序言

心狠手辣的解放者莫雷爾

難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅

女海盜金寡婦

作惡多端的蒙克·伊斯曼

殺人不眨眼的比爾·哈里根

無禮的掌禮官上野介

蒙面染工梅爾夫的哈基姆

玫瑰角的漢子

雙夢記及其他

資料來源

關於《惡棍列傳》的主題博爾赫斯在序言中也有所提及，按照他的說法，“這不過是一個年輕人不敢去創作小說，只好去篡改重述別人的故事”。而乍眼一看作品當中確實沒有什麼太多哲學性的內容，雖然對社會狀況有所反省卻又不成系統，側重於人物塑造而非現實狀況。因此，《惡棍列傳》可以視作博爾赫斯的練筆製作之作，相當於喬伊斯的《室內樂》。

《惡棍列傳》中的短篇小說標題如《心狠手辣的解放者莫雷爾》、《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》、《無禮的掌禮官上介野》、《蒙面染工梅爾夫的哈基姆》、《殺人不眨眼的比爾·哈利根》等，這些冗長的修飾語固然在一定程度上妨礙了簡約、流暢的表達，但卻一目了然地點明了被修飾者的特徵、身份乃至背景。通過閱讀小說標題，讀者就能大概得知主人公的身份，正如文章標題所提示的，他們分別是“解放者、冒名者、掌禮官、染工、殺手”等。在這些表明身份的詞語前面，作者用“心狠手辣的、難以置信的、無禮的、殺人不眨眼的”等含有貶義色彩的辭彙進行修飾，明確表達了這些主人公的性格特徵。這些繁複的修飾語不但沒有消弱作品的表達，反而有助於吸引讀者的注意力，而且在閱讀完作者生動的描寫之後，能很快獲得認同。而對這些冗長標題的態度，作者表示“如果加以淡化，很可能毀了它們”。

和傳統小說中的正面人物截然不同，《惡棍列傳》中塑造了一系列反英雄———“惡棍”形象。《心狠手辣的解放者莫雷爾》中的莫雷爾是個好話說盡，壞事做絕的專門從事買賣黑人罪惡勾當的人販子。他利用黑人奴隸嚮往自由的心理，把他們從一個莊園里騙出來，經過多次買賣，從中賺足金錢后，卻將他們秘密槍決。《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》中的湯姆·卡斯特羅是個有點痴獃的流浪漢，按照作者的話說，是個根據邏輯推理應該被餓死的傻瓜，然而他卻戲劇般地遇上了頭腦靈活、會出主意的黑人博格爾。在博格爾的策劃下，他成功地頂替了和他自己有天壤之別、在法國受過教育卻不幸死於海難的一家名門望族的長子蒂奇伯恩，並贏得了因思念兒子而神情恍惚的蒂奇伯恩夫人的信任。引發了一系列鬧劇，最終因博格爾意外死亡，自己想“繼續撒謊但底氣不足”而暴露，成為一個無家可歸的流浪漢。《殺人不眨眼的比爾·哈利根》中的比爾哈利根生於紐約一家大雜院的地下室，十二歲時，羸弱、撒野、下流的他開始了自己作為惡棍的學徒期，加入了在下水道里活動的黑幫“沼澤天使”幫，專干搶劫的勾當。到二十一歲被自己的朋友累加特擊中而送命時為止，幾乎還是孩子的他已經欠下二十一條人命,“其中墨西哥人還不計算在內”。這些“驚世駭俗”的人物，來自世界不同的城市和地區，從事不同的罪惡勾當，但他們都具有狡詐、兇殘等性格特徵，和傳統小說中的正面英雄人物相悖，這樣窮凶極惡的人物集中出現在《惡棍列傳》作品集里，不得不說是作者的精心安排。

《惡棍列傳》中繁複幽默的語言、稀奇古怪的人物、離奇荒誕的故事情節以及粗陋惡劣的生活環境、不論從形式上還是內容上都盡顯了作品的巴洛克風格。具有“自然而不失平淡，奇絕而不失於怪異”（帕斯語）的神奇效果。通過細讀作品，可以很好地了解這位南美洲作家的另類寫作風格。1961年第四期《世界文學》雜誌曾發表一則關於博爾赫斯的動態，其中引述阿根廷作家坎托對博爾赫斯作品的評論:“他們（指博爾赫斯和瑪萊亞）作品中反映的現實是畸形的，混亂的，那是因為他們那時候的社會是畸形的，混亂的，因此還是真實的。”由此可以看出，《惡棍列傳》是作者運用小說技巧敘寫真實生活的典範之作。

豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（1899-1986），阿根廷詩人，小說家，翻譯家。一九二三年出版第一部詩集，一九三五年出版第一部短篇小說集，奠定在阿根廷文壇的地位。曾任阿根廷國立圖書館館長、布宜諾斯艾利斯大學哲學文學系教授。

重要作品有詩集《布宜諾斯艾利斯的激情》、《老虎的金黃》，短篇小說集《小徑分岔的花園》、《阿萊夫》等。