漫長的告別

2007年秋，東京郊外的東家，母親曜子給離家另住的女兒們打電話，約她們來參加父親昇平的七十歲生日派對。長女麻里因為丈夫調職的原因，與兒子崇住在美國。次女芙美在超市工作，無論是開咖啡館的夢想還是與戀人的關係都不順利，正為此煩惱。女兒們一回到娘家，就得知擔任過中學校長的父親在半年前被診斷患有阿爾茨海默症。2009年夏天，開始做午餐車生意的芙美為提高銷售額而苦惱。麻里利用暑假帶兒子從美國回日本。昇平一邊說“要回家”一邊離家出走的次數越來越多。崇去尋找昇平，結果發現昇平與芙美的中學同學道彥在一起。開著快餐車的芙美也加入進來。麻里懷疑昇平是想回到生他養他的老家，便帶著雙親和崇去了昇平的故鄉。在那裡，她聽說了雙親在東京奧運會那年相遇的故事。2011年春天，芙美與道彥開始交往，但當看到他與前妻帶女兒一起玩耍的樣子時，芙美知道自己和他結束了。某天，家人們利用裝著GPS的手機找到再度失蹤的昇平。昇平在遊樂園與不認識的孩子一起坐旋轉木馬。曜子回憶起往事：當年她與女兒在遊樂園玩，天快要下雨時，昇平趕來接她們。2013年秋天，芙美再次開始在超市工作。這時，曜子因視網膜剝落而住院。照顧昇平的任務落在芙美身上。她發現這比想像中還要難。矅子手術成功，就在看起來一切順利的當口兒，昇平因骨折入院。麻里因為與處於青春期的崇、對家庭問題漠不關心的丈夫的關係而精疲力盡。不久后，昇平病情惡化，麻里回國。醫生讓一家人選擇是否給昇平上呼吸機。

參考資料

● 導演中野量太在閱讀原作小說的過程中很有共鳴，因為他的外祖母也是阿爾茨海默症患者。他知道照顧這樣的老人不容易，但也知道那個過程不全是苦，也有很多溫暖和開心的事。所以，他想透過電影，把這種心情傳達給觀眾。

● 主演山崎努在接到角色邀約前就閱讀了原著，並認為如果小說拍成電影，“父親”一角非他莫屬。

● 為在演員之間營造家庭氛圍，在拍攝電影開頭父親70歲生日會之前，導演先讓大家在同樣的場景中綵排了一個父親67歲、還未患病時的生日會。

2018年9月13日，製片方宣布將中島京子的小說《漫長的告別》搬上銀幕，由中野量太執導。2019年1月24日，公布包括蒼井優、竹內結子、山崎努、松原智惠子在內的演員陣容併發布劇照；2月27日，發布預告片、主題歌和追加演員陣容；4月23日，發布正片視頻片段；5月15日，舉行影片試映會；6月1日，在東京舉行公映紀念舞台見面會。

以死亡和家庭關係為主題的電影並不鮮見，《漫長的告別》的獨特之處在於，表面上講的是“告別”，實際上講的是“重逢”。在父親生命餘下的七年裡，母親和女兒不僅陪伴他度過最後的時光，也在對家庭關係有如“重逢”般加以審視。電影強調了記憶的作用，記憶某種程度上等於過去的人生。而父親飽受健忘症困擾，他在生命最後階段努力打撈回憶的姿態，令人動容。該片是典型的日式治癒系電影，緩慢、平靜、溫柔，細節極其用心，傎得回示的鏡頭俯視皆是，極易讓人淚水決堤，可惜仍未擺脫此類電影煽情過度的通病。（《環球銀幕》評）

該片對於四口之家的格局設定早就已經搭建好了一個很容易落入俗套戲劇衝突的情景，但在整體敘事上，實則還是沿著歷年來日本以“旬報十大”為標桿的口碑小格局作品風格，通過細緻的物件線索串聯一家人的集體回憶。不過，該片與一般意義上的21世紀以來日本家庭主題電影有所區別，其綿延情感的方式層層遞進，同時推進的過程並不順利。影片藉助個體對人間的緩慢告別，呈現一家人的生活境況，進而延及具有普泛性的全民議題，展開過程同樣層次分明，可以看出編導極強的邏輯性與把控能力。也正因此，該片雖不乏足以煽情的佳句，但未將重心放在催人淚下上，相反，由頭至尾，片中角色對於父親終將逝去這件事情的姿態是冷靜的，影片所呈示出來的節奏也是極盡克制。在片頭遊樂場內小女孩的對話，實際上與故事主要人物關係不大，但卻以旁觀者的角度直接從現實層面插入在父親的記憶深處，這種遊離式的敘事本身即已經表明了導演的鮮明態度，即是要以面對“漫長”本身的從容來撫平創傷，無論其產生於昨天還是當下。（《文匯報》評）