關山行旅圖

畫峰巒聳，勢雄渾，雲繚繞，兀石叢，峰迭，峽谷溪流，漸漸深，腰雜樹，飛檐朱棟古寺座。盤，順台級攀登。腳座板橋橫跨河流，橋。橋左端懸崖根河灘交鋪棧，匹馱棧。畫近茅舍商店，商賈，停駿駐游，雞犬聞，極富息。店匍伏，古禮。

畫鈐南宋末年宰相賈似道之印，元代皇室於1330年左右用的“天歷之寶”鑒藏印，明內府、明晉王府及清安岐印。

唐宋交五，局盪，政權迭，畫展顯著，突。論選材技，晉唐繪畫巨飛躍，畫背景存，息環境細緻描繪。仝誘景召，孜孜倦尋覓既景。

關仝一方面學習荊浩那種“氣質俱盛”的表現技法，一方面學習荊浩那種“寫松萬本”的重視師造化的精神，深入秦嶺、華山一帶的崇山峻岭，面對自然景色，進行刻意的寫生。《關山行旅圖》為關仝的代表作品，畫中其山水畫道之精深可見一斑。

《關山行旅圖》以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“Z”字形，兼顧高遠法與平遠法。河右邊是起伏的山巒，以高遠法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如捲雲，這是關隴山川的特色；山間樹木，均是空枝無葉或有枝無干。

《關山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山，這座山峰幾乎佔據了畫面三分之一的面積。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴展，然後逐漸向內收縮，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險；接著又漸漸向外延伸成八字形，這樣山勢顯得更加奇險。在這座巨峰左邊，有兩座尖尖的小峰，與先前那座巨峰相比，形成鮮明的對比。但這兩座小峰在視覺上卻能給人一種向上的張力，似乎在抵禦旁邊巨大山頭的墜落。山腰雲煙縹緲，山間樓觀隱現，造成一種玄妙之境，令人神往。

畫面中部，煙雲深處流出溪水，從左上至右下貫串整個畫面，形成一種對角線構圖。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路，一行人馬正在山路上行走。一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經過，作者用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通，剋制了生硬而使畫面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯呼應，使畫面更顯出了真實生動，富有活力。

用筆簡勁老辣，有粗細、斷續之分，富有節奏感，所謂“以書入畫”也。山石先勾勒后皴擦，用的是“點子皴”或“短條子皴”，筆法縝密，然後用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。

在輪廓線內，作者用線勾出岩石的自然紋理，再加上點子皴，巨大的山頭如快要崩裂一般。並且這座突兀的山峰並不像一般遠山那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線描繪，更妙的在於溪流的蜿蜒和山路的迴轉將它推得極遠，所以並沒有頭重腳輕的壓抑之感。

作者用筆採用“高遠”與“平遠”兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在該畫中：枯樹、寒林確實都是枝幹突出，而主幹不甚明顯。用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分一落墨則漬染生動，饒於墨韻，皴寫山石，有如“刮鐵”般的堅實、質感十足，都顯示出關仝山水畫的風貌。

北宋·劉道醇《五代名畫補遺》：“峰岩蒼翠，林麓土石，加以地理平遠，磴道邈絕，橋彴村堡，杳漠皆備。”

北宋·李廌《德隅齋畫品》：“大石叢立，屹然萬仞，色若精鐵，上無塵埃，下無糞壤，四面斬絕，不通人跡，而深岩委澗，有樓觀洞府鸞鶴花竹之勝。”

據收藏印璽，可知先後為賈似道、元內府、明內府、明晉王府及清安岐收藏，后入清宮，現收藏於台北故宮博物院。

2015年7月1日－9月29日，《關山行旅圖》在台北故宮博物院舉辦的“典範與流傳——范寬及其傳派”上展出。

關仝（約907～960年），長安（今陝西西安）人。五代後梁畫家。一作關同、關植。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。