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關山行旅圖

明代戴進畫作

《關山行旅圖》是明代畫家戴進創作的設色水墨畫,現收藏於北京故宮博物院

《關山行旅圖》上繪峰巒高聳、氣勢雄偉的深谷,板橋茅店,旅客往來,溪流環繞著山間客棧,客房層層相疊,人居龐雜,眾人聚飲,犬吠雞鳴,表現出了山村客棧的生活。

《關山行旅圖》中遠山疊翠,用淡墨寫出,近濃遠淡,富有層次。整幅作品工細之中見豪放,雄偉之中見秀氣。

畫作內容


關山行旅圖[明代戴進畫作]
關山行旅圖[明代戴進畫作]
《旅圖》繪村客棧。
近隊馱運驢旅橋畫:板橋驢躑躅,旅挑擔、背筐隨,顯途跋涉即歇息松狀態。
村落簡陋茅屋,諸,卸擔詢旅,招待客店,閑坐嬉玩稚童,狗守村。
再遠處則是山道,其上又有拉驢上山者,躬腰挑擔下山者。
最後是峰巒高聳,氣勢雄偉,深谷壇林中藏古寺。
整體溪流環繞著山間客棧,客房層層相疊,人居龐雜,眾人聚飲,犬吠雞鳴。
此圖款識:“靜庵”。鈐印:“文進”(朱文)。本幅上有清代卞令之、安儀周、龐萊臣等人藏印。

創作背景


明代中期,戴進成為“浙派”代表畫家之首,備受大眾認可,董其昌稱“國朝畫史以戴文進為大家”。戴進繪畫技藝全面,山水、禽獸、人物、花卉,無不精通。早年學畫非常刻苦,臨摹了很多古人作品,傳統筆墨功夫非常好。他的山水畫,主要吸收南宋時期馬遠夏圭的風格,但也學過北宋時期的郭熙李唐劉松年等。此幅《關山行旅圖》,就是他學習北宋院體山水的作品,圖中無年款,從趨於成熟的集大成面貌判斷,當作於戴進晚年的天順年間(1457—1464年)。

藝術鑒賞


構圖

《關山行旅圖》主山居中,巍然屹立,高峻雄偉,左右諸景相襯,呈金字塔形的穩定構圖,氣勢宏闊。諸景系連緊密自然,高遠和深遠感主要依仗景色之間的內在聯繫加以體現,如中景布置村落,有坡堤、土路與前景的壘石、松樹、河面、板橋相連,叢林、山道又與遠景的峻岭、城闕相接,由此可由近及遠,從下至上。布景已克服了畫家中年時期欠成熟的痕迹,即藉不自然的樹石堆砌或人為的煙雲安插來製造高和遠,表明戴進晚年已較好地領悟了北宋山水的優長,重視天然布勢,力求真實自然。

技法

局部圖
局部圖
《關山行旅圖》在技法上融匯了荊浩關仝范寬等人的技法以小斧劈的皴法,用橫筆或豎筆、斜筆皴出山石,筆墨厚重蒼潤,設色淺淡,畫面中山石樹木結構緊湊,表現出此圖是畫家仿北宋畫風的作品。
《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表,其畫法師承南宋李唐、馬遠法派,但用筆疏爽,略帶寫意筆法,別具風格,作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫,生動自然。此圖中高峰聳立,蒼松雜樹,山下人家,隱約關口,趕路旅人,行色匆匆。畫面既有生活氣息,又雄偉中見秀氣。環境可居可游,觀者如身臨其境,無疑也繼承了北宋山水畫的優良傳統,如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡導的:“可行可望,不如可居可游之為得。”整幅作品頗有馬遠、夏圭遺風,工細之中見豪放,畫面神清氣爽,秀逸典雅。

名家點評


北京故宮博物院研究員單國強:此圖畫法呈集大成面貌。山川體勢取諸家之長,高峻主山近李唐,近處壘石如郭熙,勁直松干仿劉松年,繁密苔點和樹叢又取自盛懋,而且結合得妥帖自然,少中年時的拼湊、失真痕迹,整體氣勢既雄偉又渾厚,既郁茂又清朗,體現出畫家力圖融南北山水特色於一體,集陽剛陰柔於一身的追求。筆墨方面亦不拘一格,根據物象靈活運用。勾皴點染結合,乾濕濃淡交融,中鋒側筆並用,圓潤勁健交替,皴法多樣,有斧劈、披麻、點子諸皴,點葉豐富,有夾葉、點葉、攢針諸法,顯示出富有變化又十分純熟的技藝。此圖堪稱戴進晚年精品。

歷史傳承


《關山行旅圖》經清代卞永譽、安歧、以及近代龐元濟等人遞藏,在清安歧的《墨緣匯觀》、清內府的《石渠寶笈續編》及龐元濟的《虛齋名畫錄》卷八等畫書上有著錄。

重要展覽


2015年4月30日至6月29日,《關山行旅圖》在北京故宮博物院武英殿書畫館舉辦的“故宮藏曆代書畫展”(第一期)中展出。

作者簡介


戴進(1338—1462),明代畫家。李文進,號靜庵、玉泉山人,錢塘(今浙江杭州)人。工山水、人物、花卉。所作山水,師馬遠、復,並取法郭熙李唐,俱道勁蒼潤。戴進是明代早期聲譽卓著的畫家,也是畫史上正式命名的第一個畫派“浙派”的創始人。他生活在號稱“仁宣之治”的明朝振興時期,卻意外地遭到折、打擊,至使一生坷不平然而正是這種經歷,使其藝術生涯進異他人,並創造出不凡響的繪畫風貌和審美情趣。他的經歷大致可分為早年駐家鄉、中年旅北京、晚年返居杭州三個時期。傳世作品有《春山積翠圖》《關山行旅圖》《鍾馗夜遊圖》《仿燕文貴山水圖》等。