郭雨順

1905年，郭雨順出生在北京一個極為貧困的家庭里。祖父以給人家挑水為生。父親郭維元是個人力車夫。母親則每天在街頭替人家縫縫補補苦度光陰。

郭雨順的叔叔郭喜慶是北京富連成科班的頭科學生。雨順七歲那年，家中無力撫養，也把他送進富連成學戲。雨順生在貧寒人家，小小年紀也不知什麼禮，入科的頭一天，剛練完功，已到開飯時候，伙房師傅把飯菜抬了上來，早已餓得前心貼后心的雨順也不管三七二十一，跑過去就狼吞虎咽吃起飯來。老師一見，這還了得，如此犯了大忌，就因為“搶飯”，雨順被革除回家。

父母把雨順帶回家又急又氣。多一張嘴，多一份負擔，經過一番教訓，雨順二次來到富連成。這次雨順謹記父母教誨，練功在前，吃喝在後，不招災，不惹事。誰想一天早上剛天亮就被老師的藤條打醒，原來是自己身邊的同學在半夜裡逃跑了。老師責問他那個師兄跑到哪兒去了？雨順說不知道。老師便不由分說把他劈頭蓋臉痛打一頓。雨順又委屈又生氣，以致被打急，張嘴罵了老師一句。徒弟敢罵師傅，大逆不道，為此，雨順二次被科班革除。雨順挨打是冤枉的，但為了生活，父母含淚托其叔叔喜慶再次把他送進富連成。這次三進科班總算踏實了，雨順也有了行當，學文武花臉。該著他與富連成無緣，沒過幾個月，由於孩子們睡的是又潮又濕的地鋪，雨順漸漸生了一身濃瘡，每天疼痛難忍，科班只好告知家裡把他接回。等雨順的疥瘡養好之後，再進富連成也沒那麼容易了。此時，海參威（今蘇聯符拉迪沃斯托克）來人邀郭喜慶等人去演出，父母便把雨順交給喜慶，取藝名月樓，叔侄很快踏上了北去的征程，這年他才九歲。

海參威有個由俄國人開辦的小科班，班主是中國人叫張殿華。郭喜慶一行人到此以後，便把月樓寫給了小科班學戲，喜慶除演出外，也在科班裡教戲。1917年爆發了十月革命，科班解散，郭喜慶只好帶月樓坐上狗爬犁離開海參威。

隨著年齡的增長，月樓的技藝也日漸提高，如《摩天嶺》、《獨木關》、《武松殺嫂》等已成為他經常上演的劇目，而且很受觀眾歡迎。

郭月樓跟隨叔叔在瀋陽等地演出已有一年多的時間。他扮相英俊，兩眼雖然較小，卻非常有神。他身材適中，長靠、箭衣、短打戲均能勝任，而且作為武生，還具備了沖、猛、漂、帥等特點。所以，觀眾對他的演出十分讚賞。

月樓十八歲那年，叔叔帶他來到長春演出。一連在長春演了兩個月，每月掙三百塊大洋，這是郭雨順成名邁出的第一步。

在長春演了兩個月戲之後，哈爾濱的華樂戲院又將郭雨順叔侄接去，在那裡可巧又與張玉亭打了個對台，經過一番台上的較量，郭雨順以年輕武生的有利優勢，為華樂舞台爭得了觀眾，張玉亭再次悄悄離開了他所在的劇場。一個月後，瀋陽共益舞台又將郭雨順接去，不僅演出了不少拿手好戲，還排出了新戲《張紋祥判馬》，他扮演竇一虎，也很轟動。這齣戲成為他後來常演的劇目之一。藝人出名處處接迎，繼瀋陽之後，他又在大連演了四個月戲。當然，戲越演越精，人也越演越紅。大連演罷，他又來到了海河之濱的天津衛。

在天津戲不好唱，尤其初來乍到的藝人想在這塊地上站住腳，沒有出類拔萃的功夫是很難辦到的。為了打開局面，郭雨順以自己的拿手戲打第一炮。他這齣戲與眾不同，扮相上為改良派，他扮演主角鄭莊公，穿改良靠、裹腿、打鞋。最惹人注目的是他使用的大刀，僅刀頭就有二尺多長，寬一尺左右，上有三個大刀鼻環，舞動起來滿台生風。在這個戲中，除去武打外，他僅一個會陣上馬的動作就令台下觀眾“炸窩”，他扮演的鄭莊公，從兵丁手中取過大刀（此時是以刀代馬），一個上馬的跨腿動作，緊接著單腿不落地，飛快的三個乾淨利落的轉身，然後既脆又穩的提刀亮相，立時台下喝彩之聲幾乎震耳欲聾。這齣戲演出之後，觀眾送他一個美稱——大刀蓋。從此以後，大刀郭雨順的名字便廣為傳開。

郭雨順二十一歲時，在戲班裡打武行的薛三大爺等人的撮合下，與天津貧苦人家的萬姑娘結婚。次年，郭雨順把母親接來，一家人隨著郭喜慶奔赴上海。

郭雨順到上海之後，即住班在丹桂第一台。在上海戲好唱，只要有本事、賣力氣，觀眾是喜歡捧場的。郭雨順很快在上海紅了起來，成為丹桂第一台的頂粱武生。

從1927年至1931年，郭雨順在上海總共生活了四年。四年間，他與上海觀眾建立了深厚的感情，他以高超技藝而蜚名上海劇壇。1930年他在丹桂第一台與著名演員蓉麗娟、劉筱衡、陳筱穆、筱蘭芬、張韻樓合作演出的新編連台本戲曾轟動一時。郭雨順在劇中扮演蚩尤，給觀眾留下了深刻的印象。他單獨演出的傳統劇目也頗受歡迎，常演的劇目有《艷陽樓》、《惡虎村》、《鐵公雞》等。

1930年春節前，他還參加了由上海梨園公會會長周信芳主持的“救濟貧苦同業”大義務戲的演出。這次演出由上海十三個戲班的主演們參加，可謂名流薈萃，盛況空前。丹桂第一台則是以蓉麗娟、郭雨順等人為首。這次演出，周信芳先生親自執排了一出《大觀園》（《紅樓夢》中元春省親的一段故事），由蓉麗娟主演，而郭雨順卻與劉漢臣、林樹森、高雪樵、王虎臣等名武生、名老生扮演太監。郭雨順與其他名演員不計牌位，不計角色大小，通力合作，這在上海劇壇中成為一段佳話。

十里洋場的從藝生活，使郭雨順飽受坎坷，而在藝術上卻眼界開闊、廣聞博採。由於受到海派京劇的進一步影響（他在東北期間已深受海派藝術的熏陶與傳授），他在劇目上對《反西涼》、《廣泰庄》等都採取了海派的演法。《收姜維》是一出典型的海派戲，扮相上別於京朝派，不勾臉，只是揉臉，在額頭處畫一小太極圖，扎改良靠，戲中連打帶罵（一種演唱、表舞形式）。演出中力求火爆、節奏快，觀眾十分愛看。上述劇目逐漸成了郭雨順的代表作。除此，他在上海的最大收穫，是在演出中結識了以演關羽戲而馳名的李吉來，並向他學習了一些老爺戲，為他以後演出關羽戲奠定了基礎。

1931年郭雨順回到天津，應中原公司劇場管事何茂卿邀，在中原公司演了三個月戲，又轉到大舞台。1931年陰曆八月，他攜帶剛剛生過孩子的妻子來到大連，年底轉赴哈爾濱。

1932年初，東北三省淪陷，在日軍的鐵蹄下，郭雨順為了一家人的生存，不得不攜妻帶子奔波於東北的大小城市。然而，每到一地，看戲者廖廖無幾，一家大小常常忍飢挨餓。自1932年開始，郭雨順曾先後到過吉林、長春、瀋陽、海龍、齊齊哈爾、海拉爾、遼源、琿春、撫順、敦化、丹東、旅順等地，並且在長春、大連兩地曾各呆了四年左右。他在長春演戲期間，又結識了著名文武老生唐韻笙。郭雨順在藝術上又吸收了唐韻笙的一些特點，使自己的表演風格更為突出。尤其在演出關羽戲方面，他將李吉來的南派演法與唐韻笙的關東派演法融為一體，既表現出關羽的威嚴、肅穆、威風凜凜，又在舞蹈的上馬、趟馬錶演中，以大幅度並頗有激情的動作，展示出這位武將的神采。他演出的海派戲《吳漢殺妻》、《七擒孟獲》，也受到了唐韻笙的教益。

1945年日本投降，郭雨順在大連與同業們歡慶抗戰勝利。春節過後，他應煙台藝術救國會二分會的邀請，到煙台丹桂戲園演出。日本投降后的煙台，已由中國人民解放軍接管，當地群眾非常喜歡京劇。郭雨順到煙台的頭三天演出《懷都關》、《拿高登》、《古城會》。此時郭雨順已年過四十，藝術上更臻成熟、老練，功夫、表演無一不佳，郭雨順成了煙台丹桂戲園鼎鼎大名的主要演員。1948年宿縣被人民解放軍解放，郭雨順和藝人們組織起來為解放軍指戰員演出，並且寫信給仲曦東要求參軍。仲曦東接到信的當天夜裡，就把郭雨順和其他藝人接了去。從此，郭雨順成了中國人民解放軍的一員。

郭雨順參加中國人民解放軍華東野戰軍以後，很快投入了淮海戰役。在戰火紛飛中，他和們冒著槍林彈雨為廣大指戰員演出，沒有戲台，就在曠場上把雪堆積起來上面鋪上木板進行演出，給指戰員們清唱、翻跟頭、演戲中的片段。到部隊醫院慰問傷病員時，有條件就演他的拿手戲，沒條件就給傷病員表演武功。在演出中，郭雨順看到服裝、道具不夠用，便找到部隊負責，將自己多年來用血汗錢購置的戲箱，全部無代價地交公，這些行頭價值萬金，滿滿裝了一大卡車。淮海戰役結束后，他又隨部隊南下。

1949年初，郭雨順所在的中國人民解放軍華東野戰軍政治部京劇團，改編為第三野戰軍七兵團政治部京劇團。劇團設在杭州。1952年，七兵團政治部京劇團奉命調北京組建軍委總政治部京劇團。部隊首長考慮工作需要，於第二年又將郭雨順從九兵團政治部京劇團調回，從事教員工作及演出。總政京劇團服務於全軍，經常跋山涉水奔赴各地演出。1953年冬天，他隨劇團到西北高原慰問部隊。

1955年，總政京劇團與西南軍區京劇院合併改建為中國京劇院四團，郭雨順擔任教員組組長。

1958年9月，中國京劇院四團奉命劃歸寧夏回族自治區，郭雨順放棄了大城市的優裕生活，攜帶妻兒老小來到了寧夏銀川。到寧夏初期，他還為自治區越劇團演員教授基本功，為秦腔劇團培養青年演員。

“文化大革命”前夕，郭雨順退休。在逆境中，郭雨順對黨充滿信念，默默地等待著，相信黨總有一天會給他做出正確結論的。粉碎“四人幫”以後，強加在郭雨順身上的不實之詞被徹底推翻。1977年恢復演出傳統戲時，他又被寧夏京劇團聘任為教員。政策落實了，首先考慮的不是他那已住了二十幾年的兩間土坯房該拆遷了，也沒有去想他應按離休對待，工資該補了，卻一心想著如何把失去的十年時間搶回來，多為中青年演員說幾齣戲，把自己一生所學到的技藝統統傳給他們。他不顧年老多病，每天拄著拐杖，按時步行到京劇團的排練場，指導中青年演員練功、排戲。他雖然眼花、耳背、腿腳不靈，但培養後生力量的熱情卻絲毫不減當年。

1981年3月，中國戲劇家協會寧夏分會在銀川舉辦中青年演員學習班，要聘請自治區著名戲曲藝術家講課，郭雨順應邀向演員們傳授了自己如何演關羽戲的心得體會，受到與會中青年演員們的熱烈歡迎。1981年6月23日，《寧夏日報》在頭版顯要位置上登載了長篇通訊《我是共產黨員》，報導了他的先進事迹。寧夏人民廣播電台也全文播送了這篇通訊。

郭雨順是中國戲曲家協會會員，他逝世后，中共寧夏回族自治區黨委追認他為著名的京劇表演藝術家、著名的戲曲教育家。