第60屆戛納國際電影節

得獎影片是羅馬尼亞導演Cristian Mungiu的《四月三周兩天》。該片劇本曾獲鹿特丹電影節劇本獎。故事講 述兩個女孩同處一室，其中一個意外懷孕。二人關係的奇特在於，懷孕的女孩盲目而不自知，做為局外人的另一個女孩卻非常緊張她的命運。孩子只在母體中存活了四月三周兩天。該片關注女性，影像風格質樸，有一段表達女主人公彷徨心境的搖晃鏡頭尤其讓人讚歎。該導演在國際影壇上近 兩年呼聲很高，第一次到戛納就金棕櫚加身。而其他倆部影片--科恩兄弟的《老無所依》以及貝拉-塔爾的《從倫敦來得人》，雖被業內人士看好卻毫無斬獲。唯一一部華語片王家衛的《藍莓之夜》與金基德的新作《呼吸》均未獲獎。

本屆評審團傾向：氣質沉靜影片受寵

本屆評審團傾向選擇關注女性的影片，獲獎影片大多氣質沉靜、沒有所謂的強烈的戲劇衝突，但人物命運皆扣人心弦。看上去鬧騰的影片無論如何拍攝，或有意在技術層面上標新立異的影片均失宜各大獎項。

評委會大獎《殯之森》：影片成色不及導演美麗

評委會大獎由日本影片《殯之森》獲得。該片講述老年痴獃者與照顧他的工作人員，因意外而彼此打開心結成為忘年交的故事。《殯之森》氣質尚佳，節奏舒緩。雖然我個人覺得影片成色不及導演之美麗，但是很多人卻沉浸於該片，被影片講述忘年交的二人如何打開心結的過程吸引。最佳導演朱利安-蕭貝爾：想象力肆意飛揚

最佳導演為美國後現代藝術家、作品最賣錢的畫家、同時也執導過倆部人物傳記影片的導演朱利安-蕭貝爾。朱利安-蕭貝爾在《潛水鐘與蝴蝶》中用獨特的機位設置還原一個身體癱瘓心靈卻不受拘束 的男人的世界。其肆意與飛揚的想象充斥整部影片，主人公的幻想和夢境段落真實地傳達出渴望。“影片多個時空交錯，主人公的現在，過去，想象與夢境彼此交錯，毫無繁雜與不可區分之感，彼此銜接流暢。” 《在人生的另一邊》：費斯-阿金劇作突出

帥哥費斯-阿金自編自導的影片《在人生的另一邊》用三段式的結構講述在德國和土耳其發生的故事，描繪出三個家庭中三對子女與其父母之間交錯的感情。該片與其舊作在結構上雷同，但是因有土耳其拘束的背景與德國開放世界的對比，加之人物命運的，使其劇作過於突出。費斯-阿金73年出生，是土耳其裔的德國導演，靠《勇往直前》在04年的柏林電影節上揚名。評審團獎影片《我在伊朗長大》：清新獨特

唯一入選的動畫片《我在伊朗長大》因影像氣質清新獨特、故事單純可愛而獲評委會獎，該片將小女孩成長過程中的困惑與彷徨投置於伊朗的歷史巨變中。因該女孩的外公曾是伊朗王子，在風雲變幻的年代，小女孩的父母和外婆都格外開明，她所接觸的時代風雲比一般伊朗人更加清晰。而身份的不可辨識(在西方，認為自己是伊朗人；在伊朗，認為自己是外國人)，愛情的難以把握，成長中的叛逆共同構成其內心體驗的多重部分。瑪贊-莎塔碧用女性的細膩與敏感構建該部影片，大量黑白色的運用，回憶起苦痛經歷的自嘲姿態，都能夠為該片贏得影迷的尊重。影后全度妍：沒有強勁敵手

全度妍在李滄東的影片《密陽》中扮演因失去兒子，而逐步失去理智的寡婦。她在片中全情投入，沉湎於喪子之痛不能自拔。在片中，她對信仰的盲從與質疑，她對自己的傷害以及對周圍人的報復，都讓人感同身受。雖然在個別場次有演繹過度的嫌隙，但因本屆參賽影片中沒有強勁敵手而登上戛納後座。羅馬尼亞電影在本屆戛納電影節的兩大競賽單元--主競賽及一種關注單元均低調登頂，標誌著羅馬尼亞電影彩票時期的到來