科恩兄弟
美國電影導演組合
徠科恩兄弟（Coen brothers），由哥哥喬爾·科恩和弟弟伊桑·科恩組成。哥哥出生於1954年11月29日弟弟出生於1957年9月21日。畢業於紐約大學、普林斯頓大學。美國電影導演組合。
1984年執導首部電影《血迷宮》，並獲得第1屆聖丹斯電影節評審團大獎。1991年執導懸疑驚悚片《巴頓·芬克》，該片獲得第44屆戛納國際電影節金棕櫚獎。1996年執導驚悚懸疑片《冰血暴》獲得第69屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎、第49屆戛納國際電影節最佳導演獎。2001年執導犯罪劇情片《缺席的人》獲得第54屆戛納國際電影節最佳導演獎。2007年執導驚悚犯罪片《老無所依》獲得第80屆奧斯卡金像獎最佳導演獎、最佳改編劇本獎。2013年執導劇情片《醉鄉民謠》，該片獲得第66屆戛納國際電影節評委會大獎。2018年執導西部片《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》獲得第75屆威尼斯國際電影節最佳編劇獎。
大事件
1954-11-29
哥哥出生
哥哥喬爾·科恩出生於1954年11月29日。
1957-09-21
弟弟出生
弟弟伊桑·科恩出生於1957年9月21日。
1984
執導首部電影《血迷宮》
1984年執導首部電影《血迷宮》，並獲得第1屆聖丹斯電影節評審團大獎。
1991
憑藉《巴頓·芬克》獲最佳導演獎
1991年執導懸疑驚悚片《巴頓·芬克》，該片獲得第44屆戛納國際電影節金棕櫚獎，並憑藉該片獲得第44屆戛納國際電影節最佳導演獎。
1996
憑藉《冰血暴》獲多個獎項
1996年執導驚悚懸疑片《冰血暴》獲得第69屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎、第49屆戛納國際電影節最佳導演獎。該片被《藝術電影》評選為“影史百部偉大作品”之一、被美國《娛樂周刊》評選為“百部電影新經典”之一。
2007
憑藉《老無所依》獲多個獎項
2007年執導驚悚犯罪片《老無所依》獲得第80屆奧斯卡金像獎最佳導演獎、最佳改編劇本獎。第61屆英國電影學院獎最佳導演獎，第65屆美國電影電視金球獎最佳編劇獎。之後該片被美國《娛樂周刊》評選為“百部電影新經典”、被《星期日泰晤士報》（英國媒體）評選為十年“40大”佳片。
2013
憑藉《醉鄉民謠》獲多個獎項
2013年執導劇情片《醉鄉民謠》，該片獲得第66屆戛納國際電影節評委會大獎。並憑藉該片獲得第67屆英國電影學院獎最佳原創劇本獎提名、第19屆美國廣播影評人協會獎最佳原創劇本獎提名。之後該片被《村之聲》（美國雜誌）評選為“年度十佳影片”之一、被美國《電影評論》評選為“年度佳片”之一、被美國《紐約時報》評選為“年度十佳電影”。
2018
獲最佳編劇獎
2018年執導西部片《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》獲得第75屆威尼斯國際電影節最佳編劇獎。
出生在美國明尼蘇達州的一個猶太知識分子家庭，由於父母的開放式教育，從小就對犯罪和
偵探題材的電影產生了濃厚的興趣。童年在美國中西部明尼蘇達州的法戈小鎮度過，少年時期他們便開始接觸攝影機，他們用給人修剪草坪得來的錢買了一部超8毫米攝影機，和鄰居家的小朋友一同製作一些電視里看來的影片。
科恩兄弟節目照
哥哥進徠入紐約大學攻讀電影專業，畢業后在紐約大學任教，但他很快中斷了教學生涯從而接受了一份處理低成本的恐怖片的剪輯助理的工作。而弟弟則是在德州大學簡短的學習以後進入普林斯頓大學攻讀哲學專業。但是他們兄弟倆在空閑的時間就聚在一起為獨立製作人寫劇本。
1984年花了80萬美元和2個月的時間拍攝了犯罪劇情片《血迷宮》，這是執導的首部電影，該片由弗蘭西斯·麥克多蒙德、丹·哈達婭合作主演，並獲得第1屆聖丹斯電影節評審團大獎。
1991年執導由約翰·特托羅、約翰·古德曼、朱迪·戴維斯領銜主演的懸疑驚悚片《巴頓·芬克》，講述了一名事業小有所成的編劇巴頓·芬克在好萊塢自我抗爭的故事，該片獲得第44屆戛納國際電影節金棕櫚獎，憑藉該片獲得第44屆戛納國際電影節最佳導演獎。
科恩兄弟工作照
1996年執導根據真實案件改編的驚悚懸疑片《冰血暴》，該片由弗蘭西斯·麥克多蒙德、威廉姆·H·梅西、史蒂夫·布西密聯袂主演，憑藉該片獲得第69屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎、第49屆戛納國際電影節最佳導演獎。之後該片被《藝術電影》評選為“影史百部偉大作品”之一、被美國《娛樂周刊》評選為“百部電影新經典”。
2000年執導根據荷馬史詩《奧德賽》改編的犯罪片《逃獄三王》，該片由喬治·克魯尼、約翰·特托羅、蒂姆·布雷克·尼爾森合作主演，該片獲得第53屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名，憑藉該片獲得第73屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本獎提名、第54屆英國電影學院獎最佳原創劇本獎提名。之後該片被《星期日泰晤士報》（英國媒體）入選十年“40大”佳片。
2001年執導由比利·鮑伯·松頓、弗蘭西斯·麥克多蒙德、詹姆斯·甘多菲尼聯袂主演的犯罪劇情片《缺席的人》，並憑藉該片獲得第54屆戛納國際電影節最佳導演獎。2003年執導由喬治·克魯尼、凱瑟琳·澤塔·瓊斯聯合主演的愛情片《真情假愛》；同年擔任犯罪劇情片《聖誕壞公公》的製片人。
2004年執導由湯姆·漢克斯、艾爾瑪·霍爾、馬龍·韋恩斯合作主演的喜劇片《老婦殺手》，該片獲得第57屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。2005年擔任愛情喜劇片《愛情和香煙》的監製及編劇，該片入圍第62屆威尼斯國際電影節主競賽單元。
2006年與亞歷山大·佩恩、奧利維耶·阿薩亞斯等19名導演聯合執導短片集《巴黎，我愛你》，影片圍繞巴黎二十個區展開了十八個小故事。之後該片被第59屆戛納國際電影節作為“一種關注”單元的開幕影片進行放映、被台灣金馬影展作為開幕片進行展映。
2007年與其他34位導演聯合拍攝了“慶祝戛納電影節60周年”的3分鐘短片《每人一部電影》；同年執導根據科馬克·麥卡錫的同名小說改編的驚悚犯罪片《老無所依》，該片由湯米·李·瓊斯、哈維爾·巴登、伍迪·哈里森領銜主演，講述了發生在美國南部沙漠小鎮上的一個充滿兇險的故事，並憑藉該片獲得第80屆奧斯卡金像獎最佳導演獎、最佳改編劇本獎，第61屆英國電影學院獎最佳導演獎，第65屆美國電影電視金球獎最佳編劇獎。之後該片被美國《娛樂周刊》評選為“百部電影新經典”、被《星期日泰晤士報》（英國媒體）評選為十年“40大”佳片。
2008年執導根據斯坦菲爾德·特納的小說《高度機密：總統、中情局局長和特工》改編的喜劇片《閱后即焚》，該片由喬治·克魯尼、弗蘭西斯·麥克多蒙德、布拉德·皮特聯合主演，並憑藉該片獲得第62屆英國電影學院獎最佳原創劇本獎提名。
科恩兄弟寫真照
2010年執導根據查爾斯·波蒂斯的同名小說改編的西部冒險片《大地驚雷》，並憑藉該片獲得第83屆奧斯卡金像獎最佳導演獎、最佳改編劇本獎提名，第64屆英國電影學院獎最佳改編劇本獎提名。
2013年執導由奧斯卡·伊薩克、凱瑞·穆麗根、加內特·赫德蘭聯袂主演的劇情片《醉鄉民謠》，獲得第66屆戛納國際電影節評委會大獎，並憑藉該片獲得第67屆英國電影學院獎最佳原創劇本獎提名、第19屆美國廣播影評人協會獎最佳原創劇本獎提名。之後該片被《村之聲》（美國雜誌）評選為“年度十佳影片”之一、被美國《電影評論》評選為“年度佳片”之一、被美國《紐約時報》評選為“年度十佳電影”。
2014年擔任由安吉麗娜·朱莉執導的傳記戰爭片《堅不可摧》的編劇，該片根據勞拉·希倫布蘭德的暢銷小說《堅不可摧：一個關於生存、韌性和救贖的二戰故事》改編的，講述的是二戰期間美國義大利後裔路易·贊貝里尼的故事；同年擔任電視系列劇《冰血暴第一季》的製片人。
2015年擔任歷史傳記片《間諜之橋》的編劇，並憑藉該片獲得第88屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎提名、第69屆英國電影學院獎最佳原創劇本獎提名；同年擔任第68屆戛納國際電影節評委會主席；其次他們還擔任了電視系列劇《冰血暴第二季》的製片人。
父親愛德華·科恩是一名明尼蘇達大學的經濟學教授，母親瑞娜·科恩是一名聖·克勞德州立
大學的藝術史教授。
科恩兄弟高清寫真
哥哥喬爾·科恩在電影《血迷宮》的試鏡時與弗蘭西斯·麥克多蒙德相識，並在影片拍
攝完畢后嫁給了弗蘭西斯·麥克多蒙德。1984年兩人正式結婚。1995年與弗蘭西斯·麥克多蒙德領養了一個巴拉圭孩子，取名為佩德羅·麥克多蒙德·科恩。
科恩兄弟生活照
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2018年 | 《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》 | 電影 |
| 2016年 | 《凱撒萬歲》 | 電影 |
| 2013年 | 《醉鄉民謠》 | 電影 |
| 2010年 | 《大地驚雷》 | 電影 |
| 2009年 | 《嚴肅的男人》 | 電影 |
| 2008年 | 《閱后即焚》 | 電影 |
| 2007年 | 《老無所依》 | 電影 |
| 《每人一部電影》 | 短片 | |
| 2006年 | 《巴黎，我愛你》 | 電影 |
| 2004年 | 《老婦殺手》 | 電影 |
| 2003年 | 《真情假愛》 | 電影 |
| 2001年 | 《缺席的人》 | 電影 |
| 2000年 | 《逃獄三王》 | 電影 |
| 1998年 | 《謀殺綠腳趾》 | 電影 |
| 1996年 | 《冰血暴》 | 電影 |
| 1994年 | 《金錢帝國》 | 電影 |
| 1991年 | 《巴頓·芬克》 | 電影 |
| 1990年 | 《米勒的十字路口》 | 電影 |
| 1987年 | 《撫養亞歷桑納》 | 電影 |
| 1984年 | 《血迷宮》 | 電影 |
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2018年 | 《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》 | 電影 |
| 2017年 | 《迷鎮兇案》 | 電影 |
| 2016年 | 《凱撒萬歲》 | 電影 |
| 2015年 | 《間諜之橋》 | 電影 |
| 2014年 | 《堅不可摧》 | 電影 |
| 2013年 | 《醉鄉民謠》 | 電影 |
| 2012年 | 《神偷艷賊》 | 電影 |
| 2010年 | 《大地驚雷》 | 電影 |
| 2009年 | 《嚴肅的男人》 | 電影 |
| 2008年 | 《閱后即焚》 | 電影 |
| 2007年 | 《老無所依》 | 電影 |
| 2006年 | 《巴黎，我愛你》 | 電影 |
| 2004年 | 《老婦殺手》 | 電影 |
| 2003年 | 《真情假愛》 | 電影 |
| 2001年 | 《缺席的人》 | 電影 |
| 2000年 | 《逃獄三王》 | 電影 |
| 1998年 | 《謀殺綠腳趾》 | 電影 |
| 1996年 | 《冰血暴》 | 電影 |
| 1994年 | 《金錢帝國》 | 電影 |
| 1991年 | 《巴頓·芬克》 | 電影 |
| 1990年 | 《米勒的十字路口》 | 電影 |
| 1987年 | 《撫養亞歷桑納》 | 電影 |
| 1985年 | 《捉蟲殺人事件》 | 電影 |
| 1984年 | 《血迷宮》 | 電影 |
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2018年 | 《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》 | 電影 |
| 2017年 | 《冰血暴第三季》 | 電視系列劇 |
| 2016年 | 《凱撒萬歲》 | 電影 |
| 2015年 | 《冰血暴第二季》 | 電視系列劇 |
| 2014年 | 《冰血暴第一季》 | 電視系列劇 |
| 2013年 | 《醉鄉民謠》 | 電影 |
| 2010年 | 《大地驚雷》 | 電影 |
| 2009年 | 《嚴肅的男人》 | 電影 |
| 2008年 | 《閱后即焚》 | 電影 |
| 2007年 | 《老無所依》 | 電影 |
| 2005年 | 《愛情和香煙》 | 電影 |
| 2004年 | 《老婦殺手》 | 電影 |
| 2003年 | 《真情假愛》 | 電影 |
| 《聖誕壞公公》 | 電影 | |
| 2001年 | 《缺席的人》 | 電影 |
| 2000年 | 《逃獄三王》 | 電影 |
| 1998年 | 《謀殺綠腳趾》 | 電影 |
| 1996年 | 《冰血暴》 | 電影 |
| 1994年 | 《金錢帝國》 | 電影 |
| 1991年 | 《巴頓·芬克》 | 電影 |
| 1990年 | 《米勒的十字路口》 | 電影 |
| 1987年 | 《撫養亞歷桑納》 | 電影 |
| 1984年 | 《血迷宮》 | 電影 |
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2016年 | 《凱撒萬歲》 | 電影 |
| 2013年 | 《醉鄉民謠》 | 電影 |
| 2010年 | 《大地驚雷》 | 電影 |
| 2009年 | 《嚴肅的男人》 | 電影 |
| 2008年 | 《閱后即焚》 | 電影 |
| 2007年 | 《老無所依》 | 電影 |
| 2004年 | 《老婦殺手》 | 電影 |
| 2003年 | 《真情假愛》 | 電影 |
| 2001年 | 《缺席的人》 | 電影 |
| 2000年 | 《逃獄三王》 | 電影 |
| 1998年 | 《謀殺綠腳趾》 | 電影 |
| 1996年 | 《冰血暴》 | 電影 |
| 1991年 | 《巴頓·芬克》 | 電影 |
| 1984年 | 《血迷宮》 | 電影 |
| 時間 | 獲獎簡稱 | 獲獎全稱 | 獲獎作品 | 獲得獎項 | 獲獎結果 |
| 2018 | 第75屆威尼斯國際電影節最佳編劇獎 | 第75屆威尼斯國際電影節最佳編劇獎 | 巴斯特·斯克魯格斯的歌謠 | 最佳編劇獎 | 獲獎 |
| 2018 | 第75屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 | 第75屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 | 巴斯特·斯克魯格斯的歌謠 | 金獅獎 | 提名 |
| 2016 | 第69屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 第69屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 間諜之橋 | 最佳原創劇本獎 | 提名 |
| 2014 | 第67屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 第67屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 醉鄉民謠 | 最佳原創劇本獎 | 提名 |
| 2014 | 第40屆土星獎最佳編劇獎 | 第40屆土星獎最佳編劇獎 | 醉鄉民謠 | 最佳編劇獎 | 提名 |
| 2013 | 第66屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第66屆戛納國際電影節主競賽單元 | 醉鄉民謠 | 評審團大獎 | 獲獎 |
| 2013 | 第66屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第66屆戛納國際電影節主競賽單元 | 醉鄉民謠 | 金棕櫚獎 | 提名 |
| 2011 | 第64屆英國電影學院獎電影獎-最佳改編劇本獎 | 第64屆英國電影學院獎電影獎-最佳改編劇本獎 | 大地驚雷 | 最佳改編劇本獎 | 提名 |
| 2010 | 第63屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 第63屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 嚴肅的男人 | 最佳原創劇本獎 | 提名 |
| 2009 | 第62屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 第62屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 閱后即焚 | 最佳原創劇本獎 | 提名 |
| 2009 | 第32屆日本電影學院獎最佳外語片獎 | 第32屆日本電影學院獎最佳外語片獎 | 老無所依 | 最佳外語片獎 | 提名 |
| 2008 | 第65屆美國電影電視金球獎電影類 | 第65屆美國電影電視金球獎電影類 | 老無所依 | 最佳編劇獎 | 獲獎 |
| 2008 | 第65屆美國電影電視金球獎電影類 | 第65屆美國電影電視金球獎電影類 | 老無所依 | 最佳導演獎 | 提名 |
| 2008 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳導演獎 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳導演獎 | 老無所依 | 最佳導演獎 | 獲獎 |
| 2008 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳影片獎 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳影片獎 | 老無所依 | 最佳影片獎 | 提名 |
| 2008 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳改編劇本獎 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳改編劇本獎 | 老無所依 | 最佳改編劇本獎 | 提名 |
| 2008 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳剪輯獎 | 第61屆英國電影學院獎電影獎-最佳剪輯獎 | 老無所依 | 最佳剪輯獎 | 提名 |
| 2007 | 第60屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第60屆戛納國際電影節主競賽單元 | 老無所依 | 金棕櫚獎 | 提名 |
| 2004 | 第57屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第57屆戛納國際電影節主競賽單元 | 老婦殺手 | 金棕櫚獎 | 提名 |
| 2002 | 第59屆美國電影電視金球獎電影類 | 第59屆美國電影電視金球獎電影類 | 缺席的人 | 最佳編劇獎 | 提名 |
| 2001 | 第54屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第54屆戛納國際電影節主競賽單元 | 缺席的人 | 最佳導演獎 | 獲獎 |
| 2001 | 第54屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第54屆戛納國際電影節主競賽單元 | 缺席的人 | 金棕櫚獎 | 提名 |
| 2001 | 第54屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 第54屆英國電影學院獎電影獎-最佳原創劇本獎 | 逃獄三王 | 最佳原創劇本獎 | 提名 |
| 2000 | 第53屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第53屆戛納國際電影節主競賽單元 | 逃獄三王 | 金棕櫚獎 | 提名 |
| 2000 | 第13屆歐洲電影獎環球銀幕獎 | 逃獄三王 | 提名 | ||
| 1998 | 第48屆柏林國際電影節主競賽單元 | 金熊獎 | 謀殺綠腳趾 | 提名 | |
| 1998 | 第11屆歐洲電影獎環球銀幕獎 | 謀殺綠腳趾 | 提名 | ||
| 1997 | 第54屆美國電影電視金球獎電影類 | 第54屆美國電影電視金球獎電影類 | 冰血暴 | 最佳導演獎 | 提名 |
| 1997 | 第50屆英國電影學院獎大衛·林恩導演獎 | 第50屆英國電影學院獎大衛·林恩導演獎 | 冰血暴 | 導演獎 | 獲獎 |
| 1996 | 第49屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第49屆戛納國際電影節主競賽單元 | 冰血暴 | 最佳導演獎 | 獲獎 |
| 1994 | 第47屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第47屆戛納國際電影節主競賽單元 | 金錢帝國 | 金棕櫚獎 | 提名 |
| 1991 | 第44屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第44屆戛納國際電影節主競賽單元 | 巴頓·芬克 | 金棕櫚獎 | 獲獎 |
| 1991 | 第44屆戛納國際電影節主競賽單元 | 第44屆戛納國際電影節主競賽單元 | 巴頓·芬克 | 最佳導演獎 | 獲獎 |
| 1985 | 第1屆聖丹斯電影節評審團大獎 | 第1屆聖丹斯電影節評審團大獎 | 血迷宮 | 第1屆聖丹斯電影節評審團大獎 | 獲獎 |
科恩兄弟的作品緊扣死亡哲學，情節不落俗套，劇情構思縝密，而其表達的主題往往強調命運的某種不確定性。他們並不完全排斥好萊塢的電影製作體制，但在電影的選材、編寫和剪輯之上一直堅持著為作品打上個人烙印，並經常流露出對主流文化的反叛。（《精品購物指南》、《電影文學》評）
科恩兄弟的電影中的鏡頭常常很緩慢，彷彿就像將一幅長畫卷漸次打開。此外，他們獨特的視角不僅往往能從一件普通的犯罪案中看到現實社會隱藏的大問題，還具有卡通色彩的漫畫式人物塑造中不乏深刻到殘酷的性格刻畫，滑楷瘋狂的喜劇喊頭之外也有一份現實主義的反思和辛辣的諷刺。（騰訊娛樂、《東方早報》、《電影文學》評）
科恩兄弟的影片類型題材多樣、風格鮮明。其本質更接近於娛樂性的藝術電影，雖然影片有著好萊塢商業影片的重要元素，但改變不了影片中所蘊含的深刻主題與帶給觀眾的哲學反思。他們更像是作者導演與類型片導演的結合體，其作品有著較為統一的影像風格與藝術觀念，雖然在表現類型較為多樣化，但在不斷地變奏下表達了其相對統一的精神實質。（《劇影月報》評）
科恩兄弟的電影帶有一種魔幻色彩的黑色風格，通過錯綜複雜的詭異故事，描述著邊緣人的生活狀態，表達著導演對哲學的思考和古希臘悲劇式的命題。與好萊塢娛樂片截然不同的敘事手法、誇張變形的人物和情節，營造了一個獨具魅力的個人影像世界。他們無論是從黑色電影的表達技巧方面，還是在電影劇本的構思方面，都有獨到的見解。他們善於用戲仿、拼貼的方式來講述暴力的故事，使得影片在肆無忌憚的暴力影像背後呈現出深厚的思想內涵。（《電影文學》評）
科恩兄弟作為遊離於美國好萊塢工業電影模式邊緣的導演，其獨特的藝術風格、敘事方式和劇作藝術等鮮明特點而廣受關注。他們的電影往往通過一個核心事件，運用線性敘事手法，在充分塑造人物形象的基礎上完成其藝術表達。在其作品中可以很清晰地發現類型電影的諸多元素，但又往往突破了傳統類型片的固定模式，他們不僅在同一作品中呈現多種類型元素的表達，更是加以反類型的體現，他們更多的還原於現實，詮釋者生命與世界的對立法則。他們在電影中沒有將傳統犯罪片中浪漫而過度修飾的暴力，更多的是冷靜、真實的客觀體現。在內在的人文情感的表達上有著較為一致的表達。（《數位時尚。新視覺藝術》評）
