寄遠

寄遠

其一

三鳥別王母，銜書來見過⑴。

腸斷若剪弦，其如愁思何。

遙知玉窗里，縴手弄雲和。

奏曲有深意，青松交女蘿。

寫水山井中，同泉豈殊波。

秦心與楚恨，皎皎為誰多。

其二

青樓何所在，乃在碧雲中。

寶鏡掛秋水⑵，羅衣輕春風。

新妝坐落日，悵望金屏空⑶。

念此送短書⑷，願同雙飛鴻⑸。

其三

本作一行書，殷勤道相憶。

一行復一行，滿紙情何極。

瑤台有黃鶴，為報青樓人。

朱顏凋落盡，白髮一何新。

徠自知未應還，離居經三春⑹。

桃李今若為，當窗發光彩。

莫使香風飄，留與紅芳待。

其四

玉箸落春鏡，坐愁湖陽水。

聞與陰麗華，風煙接鄰里。

青春已復過，白日忽相催。

但恐荷花晚⑺，令人意已摧。

相思不惜夢，日夜向陽台。

其五

遠憶巫山陽，花明淥江暖。

躊躇未得往，淚向南雲滿。

春風復無情，吹我夢魂斷。

不見眼中人，天長音信短。

其六

陽台隔楚水，春草生黃河⑻。

相思無日夜，浩蕩若流波。

流波向海去，欲見終無因⑼。

遙將一點淚，遠寄如花人。

其七

妾在舂陵東，君居漢江島。

一日望花光，往來成白道⑽。

一為雲雨別，此地生秋草。

秋草秋蛾飛，相思愁落暉。

何由一相見，滅燭解羅衣⑾。

其八

憶昨東園桃李紅碧枝，與君此時初別離。

金瓶落井無消息，令人行嘆復坐思。

坐思行嘆成楚越，春風玉顏畏銷歇。

碧窗紛紛下落花，青樓寂寂空明月。

兩不見，但相思。

空留錦字表心素，至今緘愁不忍窺。

其九

長短春草綠，緣階如有情。

卷施心獨苦，抽卻死還生。

睹物知妾意，希君種後庭。

閑時當采掇，念此莫相輕。

其十

魯縞如玉霜，筆題月氏書⑿。

寄書白鸚鵡，西海慰離居。

行數雖不多，字字有委曲。

天末如見之，開緘淚相續。

淚盡恨轉深，千里同此心⒀

相思千萬里，一書值千金。

其十一

愛君芙蓉嬋娟之艷色，色可餐兮難再得⒁。

憐君冰玉清迥之明心，情不極兮意已深。

朝共琅玕之綺食，夜同鴛鴦之錦衾。

恩情婉孌忽為別，使人莫錯亂愁心。

亂愁心，涕如雪。

寒燈厭夢魂欲絕，覺來相思生白髮。

盈盈漢水若可越，可惜凌波步羅襪。

美人美人兮歸去來，莫作朝雲暮雨兮飛陽台。

其十二（一本無此首）

美人在時花滿堂，美人去時餘空床。

床中銹被卷不寢，至今三載聞餘香。

香亦竟不滅，人亦竟不來。

相思黃葉落，白露濕青苔。

⑴"見"一作"相"。

⑵"水"一作"月"。

⑶"金"一作"錦"。

⑷"念此"一作"剪綵"。

⑸"同"一作"因"。

⑹"居"一作"君"。

⑺"荷"一作"飛"。

⑻上二句一作"陰雲隔楚水，轉蓬落渭河"。

⑼“欲見終無因”一作"定繞珠江濱"。

⑽上二句一作"日日采蘼蕪，上山成白道"。

⑾上二句一作"昔時攜手去，今日流淚歸。遙知不得意，玉箸點羅衣”。

⑿“筆”一作“剪”。

⒀上二句一作“千里若在眼，萬里若在心”。

⒁“色”一作“若”。

其一

三青鳥辭別王母，給我銜來妻子的信。見信思人，柔腸寸斷如剪絲弦。這哪裡能慰福我深切的思念。遙想家鄉，玉窗里，妻子的縴手一定正彈奏著雲和。曲中傳出不R的思念，婉轉纏綿，像女蘿盤繞著青松。兩情如泉水瀉入引中，同源的泉水，波紋怎能不同？秦地眷戀心，楚地相思恨，明明白白，是誰更深切?

其二

妻子住的青樓在哪兒？我抬眼望那遞遙無際的碧雲。妝鏡映出秋水般的月亮，春風輕經，吹佛著她的羅衣。穿上鮮艷的衣裳，在落日的餘輝里等待；看著空空的錦屏，湧起稠帳。想到這些，就寫封簡訊，讓雙飛的鴻堆，帶去我的思念。

其三

原本要寫一行字，表達深切的相思。寫了一行又一行。寫滿一紙情未盡。玉砌的台上有黃鶴飛，它能帶信慰捂青樓人。紅顏衰，白髮新生。我知道，歸還無朋，而分離已經三個春秋。故園桃李，花開如何？一定會在窗前爭奇鬥豔。不要使那花香隨風飄散，留住紅花盛開把我等。

其四

雙垂如玉的淚，落在琉妝的鏡上，因了這湖陽水生出憂愁。聽說這湖陽與陰麗華的故里風煙相連，若為部里。大好的春光匆匆駛過，忽覺則光催人年老。擔心秋風吹寒，菏花場粵，心悲不自勝。讓這相思情，融入睡夢中，日夜兼程，奔向那遙遠的陽台。

其五

懷念那瑙遠的巫力，想必澤江變援，鮮花爭艷。我心意躊鍺，不能前往，句著那南去的白雲，淚流漣漣。無情的春風，又將我思歸的魂夢吹散。恍惚中不見了心上的人兒，天長地闊，音信苦短。

其六

陽台被楚水遙遙隔開，妻妻的春草生在黃河岸邊。相思的情感不分晝夜，於浩蕩東流的水間。水波投入大海的胸懷，我思念親人，卻終不能相見遙把我的相思眼淚，寄給遠方的花一樣的愛人。

其七

我住在春陵東，君住在漢江島口相藤百里，望穿了春花，來來往往，中IB踩成了大道。自從作巫山雲雨別，這裡便暗暗生出秋草。秋草中秋峨飛舞，落日餘輝里更添相思煩惱。如何才能再得相見？徑解羅衣，別讓燭光盡。

其八

憶往昔，東園桃李花開爛漫，紅滿綠枝，正是我們最初分離的時刻。金瓶落井，一別無音訊，叫我坐也相思，行也嘆息。相思嘆息我們已A偏楚越，春風徐吹，只恐玉顏衰殘。碧紗窗前春花紛紛飄落，青樓上空明月寂寂高懸。兩不相見，唯有相思。徒留有錦字情書表達心意。可我至呂封住它，不敢窺視。

其九

長長矩短獸綠的春草啊，順著台階生長，若有人情。卷廉草用心良苦，抽去了它的心，卻依然生存。看到它，你就了解了我的心，希望你把它種到院子中。閑暇時去採摘幾棵，時常惦記著它，不要辜負我的深情。

其十

它像玉鋁一樣，精細潔白，上面寫下月支文。讓白鵝鵡帶上它雲慰藉久別的愛人行數雖然不多，字字句句意切情真遠在天邊的愛人啊，如果見到它。讀來便會淚洽滲。你雖在千里之外也如在我的眼前，就是再走萬里也如在我的心中。相思深情連著千萬里，情書一字值干金。

其十一

愛你芙曹般美麗的容貌，秀色可食，世間難再尋；愛你冰玉般高潔的品行，情雖不盡，恩愛意尤裸口早晨與你共食玉樹的仙果，夜晚與你同蓋鴛鴦錦裊。情投意台何等纏綿。卻又忽然離別。使人心愁意亂，弟淚如同雪落。寒燈綽綽夢魂難成，夢空醒后頓生白髮。清盈的漢水，如可跨越。何惜涉過江水，濕了羅襪。歸來吧，愛人，人要作朝雲暮雨飛向陽台。

其十二

美人在時，有鮮花滿堂；美人去后，只剩下這寂寞的空床。

床上捲起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香。

香氣是經久不潤了，而人竟也有去無回。

這黃葉飄髦更增添了多少相思？露水都已沾濕了門外的青苔。

《寄遠》系列作品非一時所作。安旗《李白全集編年註釋》以為是唐玄宗開元十九年（731）前後，李白旅居洛陽、南陽等地寄內或自代內贈。其時，李白妻為許氏，居於安陸。

《寄遠》這一組詩或直述或借景物、人事寫兩地相思之苦，表情達意深切細膩，寫景狀物也傳神動人。各首詩以寄內或自代內贈的形式，表達對居於安陸的妻子許氏思念之情。

第一首詩前四句寫自己身在客中，飛鳥傳信，更增愁思；中四句遙想妻子居家思遠，奏曲寄懷；末四句以如泉注井喻二人同心，總括兩地相思。第二首詩寫詩人入長安后客居相思。詩從對方落筆，遙想妻子獨處思遠之情狀，篇末復以客處寄內，寫己之相思深情。第三首詩前半寫異鄉懷內，情書難盡；後半感慨離別日長，青春易逝，並以不可知的歸期相慰作結。前狀寫信之情，已見相憶之深；后寫信中問慰，更見相思之切。第四首詩以自代內贈的口吻，遙想妻子對出門遠遊的丈夫思念之情。前四句描寫對丈夫行程的關懷，中四句感嘆青春歲月在離居中的消逝，末二句抒發對丈夫的朝思暮想、魂夢牽繫。第五首詩與李白所作《大堤曲》為一詩之兩傳者。王琦《李太白文集輯注》云：“此詩與樂府《大堤曲》相同，惟首三句異耳，編者重入。”詩寫春日思念遠方親人而動歸思之情。以春光明媚之景起興，鋪陳遠隔天涯而夢魂斷絕、音信短缺的倍極相思之感，樂景哀情，頗見深摯。第六首詩首二句“陽台隔楚水，春草生黃河”，各本下俱注云：“一作‘陰雲滿楚山，轉蓬落渭河’。”據此異文，則時在渭河岸之長安。詩以兩情相隔楚水、黃河起興，以水喻愁，寫相思無盡而相見無因之痛苦，抒發客中懷內之情。詩歌運用民歌之頂真勾連句，表現出清新流暢、意趣天真之藝術境界。第七首詩寫詩人入長安時秋日思親，以自代內贈的口吻，寫居家之妻思念遠行丈夫的心理活動。開篇描寫對往昔相處美好景狀的懷念，中間抒發離別之後日夜相思的痛苦心情，最後表達對久別重逢的殷切盼望。詩歌運用樂府吳聲歌曲的表現手法，清新自如，情味盎然。第八首詩以自代內贈之口吻，抒發久別相思之情。詩人以春花爛漫喻離別光景，以金瓶落井喻杳無音信，以落花紛紛喻別時久遠。詩歌句式參差，用典蘊藉，抒寫相思情深，有音情頓挫、一唱三嘆之婉約。第九首詩寫見春日景象而思家，以自代內贈之口吻，表達兩地相思之情。前半以比興手法，從春草碧綠引出卷葹之草，體現妻子對愛情的堅貞及相思之痛苦。後半以希望夫君關注卷葹作比，抒發企盼重逢的心情。第十首詩表達遠別思親之情，以寄書相慰為綰結，前半寫男子在異鄉對妻子的懷念，後半擬想其妻收悉書信后相思倍增情懷，並以“千里同此心”展現心心相印之愛戀。第十一首有爭議，一題為《贈遠》，一題為《閨情》，而《全唐詩》收入《雜曲歌辭·長相思三首》。這首詩不言他物，只選擇一張空床，來突出美人離去后的孤獨寂寞，很具匠心。美人在懷時，良宵苦短，日高慵起，那相愛相守的一幕幕，都化作了夢。美人在時越是幸福快樂，她離去后就越是孤苦和思念。“三年猶存曇香”是誇張說法，其實不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂。最後一首詩從對方落筆，寫女子對久別夫君之相思深情。前半集珍美事物鋪陳往昔纏綿恩愛之樂，後半狀別後朝暮相思之情，結句則更作深情呼喚，表達思婦對久別重逢的盼望，反映了詩人徘徊京師，不遇思歸的情緒。全詩用楚辭之參差句式，表達感情頗得音韻跌宕、婉轉流連之妙。

組詩抒發的執著的相思之情，是樸素而強烈的。以情感人，是作品的生命。“美人如花隔雲端”（李白《長相思》）。情感的付出難以得到相應的回報，那麼，這相思之作便表現出濃厚的悲劇色彩。但恰恰是詩中那種於難以逾越的阻隔面前執著追求的精神，又使這悲苦之情獲得了崇高的審美價值，是它在經驗與感受的契合過程中，盪起欣賞者久久不能平靜的情感漣漪，這才是詩的根本魅力。

清高宗敕編《唐宋詩醇》：與古為化，不以摹擬為工，而寄託自遠。

清代曾國藩《十八家詩鈔評點》：此等絕似鮑照（“憶昨東園”句下）。

日本近藤元粹《李太白詩醇》：憂愁幽思，筆端繚繞。情致不盡。後來高青丘輩全學這樣格調者歟！

李白（701～762），字太白，號青蓮居士。祖籍隴西成紀（今甘肅天水附近），先世於隋末流徙西域，李白即生於中亞碎葉（今巴爾喀什湖南面的楚河流域，唐時屬安西都護府管轄）。幼時隨父遷居綿州昌隆（今四川江油）青蓮鄉。他一生絕大部分在漫遊中度過。天寶元年（742年），因道士吳筠的推薦，被召至長安，供奉翰林。文章風采，名動一時，頗為唐玄宗所賞識。后因不能見容於權貴，在京僅三年，就棄官而去，仍然繼續他那飄蕩四方的流浪生活。天寶十五載（756年），即安史之亂發生的第二年，他感憤時艱，曾參加了永王李璘的幕府。不幸，永王與肅宗發生了爭奪帝位的鬥爭，失敗之後，李白受牽累，流放夜郎（今貴州境內），途中遇赦。晚年漂泊東南一帶，依當塗縣令李陽冰，不久即病卒。李白詩歌以抒情為主。他真正能夠廣泛地從當時的民間文藝和秦、漢、魏以來的樂府民歌吸取其豐富營養，集中提高而形成他的獨特風貌。他具有超異尋常的藝術天才和磅礴雄偉的藝術力量，一切可驚可喜、令人興奮、發人深思的現象，無不盡歸筆底。李白是屈原之後最偉大的浪漫主義詩人，有“詩仙”之稱。與杜甫齊名，世稱“李杜”。存世詩文千餘篇，有《李太白集》三十卷。