東風第一枝·桃花

東風第一枝·桃花

薄劣東風，凄其夜雨，曉來依舊庭院。多情前度崔郎，應嘆去年人面。湘簾乍卷，早迷了、畫梁棲燕。最嬌人清曉鶯啼，飛去一枝猶顫。

背山郭、黃昏開遍。想孤影、夕陽一片。是誰移向亭皋，伴取暈眉青眼⑧。五更風雨，算減卻、春光一線。傍荔牆牽惹遊絲，昨夜絳樓難辨。

①東風第一枝：詞牌名，也作曲牌名。據傳為呂渭老所首創，原為詠梅而作。又名《瓊林第一枝》。雙調，上片九句，押四仄韻，五十字；下片八句，押五仄韻，五十字，共一百字。

②桃花：指桃樹所開之花。桃花灼灼鮮艷，又在春日開花，故詩詞中常與情事相關。

③薄劣（bó liè）：薄情之謂。宋張元干《踏莎行》：“薄劣東風，夭斜落絮，明朝重覓吹笙路。”

④“多情”二句：此用“人面桃花”之典。據唐孟棨《本事詩·情感》云：相傳唐崔護清明郊遊，至村居求飲。有女持水至，含情倚桃佇立。明年清明再游訪，則門庭如故，而人去室空矣。遂題詩云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去？桃花依舊笑春風。”

⑤湘簾：用湘妃竹編織的帘子。

⑥“最嬌人”二句：謂清曉黃鵝在枝頭啼叫，那細嫩輕柔的啼鳴聲最是動人，當它飛去后，桃枝猶自顫抖。嬌，指聲音細嫩、清潤。前蜀李珣《望遠行》：“瓊窗時聽語鸚嬌，柳絲牽恨一條條。”

⑦亭皋（gāo）：水邊的平地。《漢書·司馬相如傳上》：“亭皋千里，靡不被築。”皋：水旁地。”宋王安石《移桃花》：“枝柯蔫綿花爛饅，美錦千兩敷亭皋。”

⑧暈眉青眼：比喻柳葉。

⑨“傍荔牆”二句：意謂那鮮艷的桃花依傍在薜荔牆下，牽惹著遊絲，紅艷艷的與那紅色的樓閣互掩難辨。荔（lì）牆：薜荔牆。遊絲，飄動著的蛛絲。絳（jiàng）樓：紅樓。

東風薄情，夜雨凄迷，而拂曉看庭院里的桃花，還是昨天的樣子。多情如前人崔護，應該會發出人面桃花的感嘆吧。簾櫳剛剛捲起，看著樑上雙飛雙棲的燕子，一時神迷清晨黃鶯那細嫩輕柔的啼鳴聲最是動人，黃鶯飛去，一枝桃花仍顫動不已。

黃昏時分，山陰處的桃花已經開遍。夕陽中獨立的桃樹，越發顯得悲涼。是誰把它移來陪伴水邊的楊柳？希望五更時分的風雨不要吹損桃花，那鮮艷的桃花依傍在薛荔牆下，牽惹著飄蕩的蜘蛛絲，與昨夜那紅色的樓閣互掩難辨。

在一個桃花飄香的陽春之日，納蘭的情緒徘徊於“人面桃花”的故事中，直到“湘簾乍卷”才醒悟過來，看見了梁間棲燕。此時又憶起了從前與愛妻雙宿雙飛的美好時光，故作此詞。

上片描寫了庭院在經歷了東風夜雨的摧殘之後卻依然如故，而桃花卻開放了。 “多情前度崔郎，應嘆去年人面”，此處用了崔護“人面桃花”的典故，而納蘭用此典，既是讚美桃花的美麗，又可能暗含隱秘的情思。詞人唏噓，此情此景如果被崔護看到，應當會發出人面桃花的感嘆吧。納蘭的情緒尚在“人面桃花”的故事裡徘徊，至“湘簾乍卷”才猛地回神，看梁問棲燕，“早迷了、畫梁棲燕”，詞人在這裡沒有點明，卻可以推想，彼時看見的定當是雙飛雙棲的燕子，因此才會一時迷神。與此同時，清曉黃鸚在枝頭啼叫，那細嫩輕柔的啼嗚聲最是動人，當它飛去后，桃枝猶自顫抖，別有一種楚楚動人的姿態。“最嬌人、清曉鶯啼，飛去一枝猶顫”，一個“嬌”字描摹出聲音的細嫩、清潤，使桃花的風韻更加傳神。

下片則由庭院寫到山郭，虛寫夕陽里的桃花，並與楊柳為伴，應是更加美艷。納蘭的思緒也由眼前的庭院推延到山郭，他想象桃花在夕陽里的美麗風采。想著想著，卻覺得這樣的桃花似乎太孤單，“想孤影、夕陽一片’”，獨立夕陽中，愈美麗就愈顯得悲涼。於是詞人給桃花找了水邊楊柳為伴，使它愈加動人迷離，願望終歸是願望，“五更風雨，算減卻、春光一線”一句將人拉回了現實，夜來的風雨減損了春色。結處忽宕起一筆，點醒題旨，回照了開端，景情融鑄合一，含悠然不盡之意，給人以感發，給人以聯想，給人以朦朧之美。

這首詞看似寫景，實則寫情；看似詠物，實則蘊含深意。

清代學者陳淏《精選國朝詩餘》：“詠梅名作極多，題桃此為佳構。”

納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子，其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。

納蘭性德於康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色”。著有《通志堂集》《側帽集》《飲水詞》等。