黃雨青

黃雨青幼年家境清貧。7歲開始替財主放牛，12歲拜泰昌班班主劉玉堂為師，學演滇劇生行。從師后，勤奮苦學，深受師長喜愛。劉玉堂推薦他再拜川班老藝人徐沛霖為師，專學三國、列國劇目。由於名師的培養，早年便打下滇劇生行中獨具風格的表演藝術基礎。20世紀20年代初期，在昆明水仙花等搭過班，在昇平茶園、群舞台等演出多年，逐漸成為頭牌主角之一。20世紀30年代初，黃雨青自己組建戲班，在各地演出，足跡遍及雲南三迤。

1935年，紅一方面軍佔領嵩明縣城時，黃雨青立即趕編《人民興奮》一劇，為紅軍戰士演出。1948年，帶領戲班在黑芝角為邊縱部隊演出。

黃雨青戲路廣，獨招多，特擅長於講白。吐字認真準確，嗓音純正，尤其是在《空城計》中成功塑造了諸葛亮大智大勇的形象：當司馬懿大兵突然來到，探子報司馬兵僅離四十里時，諸葛亮的臉“刷”的一下變蒼白了。緊接著諸葛亮覺得這樣緊張的心情絕不能在下級面前表露，馬上又恢復常態，談笑風生戲耍司馬懿。到司馬懿中計撤兵時，他臉上頓時泛起一片紅光，顯示渡過難關后寬慰的心情。兩次變臉，在滇劇界只有鄭文齋和黃雨青能做到。他在道白的應用上，是根據人物的不同身份、性格、處境而分別精心處理。如演《罵王郎》、《公堂壽》、《講花園》的生角，是據理而發的道白，必須上綱上韻，但在人物性格的掌握上又各有不同。如演諸葛亮罵王郎，是義正辭嚴的斥責。演王延齡指責陳世美，是帶著蔑視的嘲諷。寇準的道白，含有詼諧的意味。演《歸正樓》中的小臉，道白則像說評書和擺龍門陣。特別是在《醉寫嚇蠻書》和《胭脂判》中讀判詞，真是字字珠璣，鏗鏘上口，使聽眾常年不忘。他對《三國演義》和《東周列國》兩部古典名著十分熟悉，很多章節熟背如流。他嗓音不高，但寬厚有力，應用上很見功力。他的打炮戲《反買康》，三百多句的唱詞，能一口氣唱到底，且越唱越精彩。他經常對他的徒弟和學員們講：“戲要多學一些，知識必須淵博，但各人都要有自己的看家戲，特別要打磨出自己的幾場拿手戲。要讓觀眾認為好才算得，在講白、唱腔、身段以及臉上的戲都要有特色，要有幾項絕招，要使觀眾百看不厭，觀眾才會承認誰是名角”。

中華人民共和國成立后，年近花甲的黃雨青才得見天日，在大半生的痛苦生涯中，看透了舊社會的黑暗，衷心擁護社會主義，熱愛中國共產黨。1951年，出席西南區的戲曲工作會議，回來后積極帶領藝人進行“改戲、改制、改人”，被選為宜良協興滇劇社社長。在減租退押、土地改革、互助合作運動中，他帶領滇劇社排演大批現代劇目和新編歷史劇。如《白毛女》、《小二黑結婚》、《新貧女淚》、《北京四十天》、《將相和》、《美人計》等，受到當地黨委的表揚和獎勵。

1955年，宜良滇劇社和曲靖勞動劇團合併，成立曲靖專區劇團。他被選為團委會主任。1956年3月，出席省第一屆戲曲會演，演出《晏嬰說楚》，獲榮譽獎。同年6月，經曲靖地委批准，在60歲高齡之際，加入中國共產黨。10月，劇團改為國營，他擔任副團長。11月，被推選為全省十大著名老藝人。1958年，他被吸收為中國戲劇家協會會員，同時當選雲南分會理事。1959年，作為特邀代表，出席全國群英會，受到黨和國家領導人接見。

1960年，曲靖地區建立藝術學校，他擔任校長。1963年，又調回專區滇劇團任團長和黨支部書記。1965年退休。“文化大革命”開始后，退休在家的黃雨青仍遭到殘酷批鬥。1972年，他恢復了黨的組織生活。1975年與世長辭。