車明

又名黎明，原名：王冠亞，性別：男，生於1929年4月28日，民 族，漢族。祖籍浙江省鎮海縣，其父是上海的小攤販，家境清貧。八歲開始念書，只讀到小學五年級，就走向社會謀生。后曾在延安魯迅藝術學院音樂系進行深造。導演，編劇。是中國作家協會會員、中國戲劇家協會會員，安徽電影家協會副主席，安徽電視藝術家協會會員。1938年10月，他在漢口新生圖書公司當店員時投身革命，後來，被送到陝北根據地學習。

優秀影片《平原游擊隊》和《大浪淘沙》的音樂作曲，以其渾厚、濃烈、和諧、統一的旋律和簡潔、明快的節奏，緊密配合電影畫面，真實地描寫戰鬥氣氛，凝鍊地塑造人物形象，贏得了社會的好評。它的作曲者就是車明。

由於車明在音樂方面有特殊的愛好和才賦，1941年秋天，被分配到八路軍平西軍區政治部挺進劇社音樂組工作。從此，他走上了音樂創作的道路。隨著抗日戰爭形勢的發展，黨為了加速培養音樂藝術方面的專門人才，組織上又決定送車明到延安魯迅藝術學院音樂系進行深造。

1945年，偉大的抗日戰爭在全國取得了勝利。冬天，車明從魯迅藝術學院畢業。1946年到1948年底，車明曾在張家口市、哈爾濱市等中學以及哈爾濱大學戲劇音樂系任音樂教員。1948年12月到1951年3月，他被調任哈爾濱市文聯秘書長兼樂隊隊長，其後轉入電影戰線工作。1951年到1963年，分別在長春電影製片廠和中央新聞紀錄電影製片廠擔任作曲。1963年3月至1969年4月，在廣州樂團任作曲組組長。此後就調到珠江電影製片廠任音樂組組長、故事片辦公室副主任等職。

車明從青年投身於革命之後，就在革命熔爐里接受黨的教育，鍛煉成長。他長期從事音樂教學和電影作曲工作。在那硝煙瀰漫的戰爭年月，他遵照毛主席文藝為工農兵服務的教導，堅持深入民眾、熟悉人民生活、積蓄創作素材，反映工農兵、歌頌工農兵。他擔任音樂教學工作以後，更注意系統地學習音樂理論，潛心研究外國音樂創作的經驗。他除了教學外，還經常邀請外國音樂名家指導自己學鋼琴、小提琴與和聲學。他要把自己的全部知識傳授給青年學生。在這些青年學生中，有的已成為一些文藝團體中的藝術骨幹。

車明雖然自幼酷愛音樂，從事音樂教學工作多年，並經常寫些音樂方面的作品，但他搞電影作曲，卻是受到電影《白毛女》的影響后才開始的。車明看到電影《白毛女》中的歌曲在社會上廣泛流傳並在社會生活中起到的實際影響時，啟迪自己決心搞電影作曲工作。1951年3月，他正式調到長春電影製片廠擔任作曲。那時，他正處在年輕有為、精力旺盛的時期，經常日以繼夜地分析音樂作品，做和聲習題，嘗試創作新的音樂作品。他刻苦鑽研蘇聯的電影音樂創作理論，悉心分析電影《攻克柏林》、《斯大林格勒大血戰》等的影片中的音樂及其作曲手法。當他接受《平原游擊隊》的作曲任務后，為了避開家務和兩個小孩對他的干擾，以便集中精力搞創作，他索性離開家，搬到一個環境比較清靜的地方。他專心致志地鑽研電影劇本，根據劇本所提供的主題思想，人物形象和他自己對生活的觀察和積累，進行音樂的藝術構思。他含辛茹苦，反覆推敲揣摩，終於成功地創作完成了反映抗日戰爭時期游擊隊和人民群眾團結一致抗擊日本侵略者的電影樂曲。

車明從影以來，先後為十五部影片作曲。他認為，影片樂曲必須與畫面緊密配合，做到聽覺形象與視覺形象的有機統一。《平原游擊隊》和《大浪淘沙》的作曲都達到了這樣的效果。在《平原游擊隊》里，車明用交響樂的手法，以大氣魄的音樂，表現濃厚的戰鬥氣氛和游擊隊戰士英勇殺敵的英雄氣概。當影片中的群眾代表老秦爺最後被敵人殘酷燒死時，為了表現老秦爺的剛強性格和對敵人的無比仇恨，對黨的無限忠誠，將音樂的曲調轉為悲憤而昂揚。通過音響與畫面的結合，把人物的情緒充分地烘托出來。在塑造李向陽這個人物形象的時候，車明參考了很多蘇聯有關影片的作曲，以和聲配器的手法，表現李向陽的靈活威武，百戰百勝；當李向陽與母親相見時，用柔和、親切的音調，表現母子之間的骨肉之情；當李向陽與小孩相見時，用比較輕快和歡樂的旋律來表現人民子弟兵和人民群眾的魚水之情。作曲者在表現敵人的兇殘和狡猾時，起初，他寫了好幾種旋律，但都不滿意，最後找出很多日本民間音樂素材，反覆地寫、反覆地聽，終於寫出了適合影片的旋律，用各種難度較大的和聲配器，緊密配合畫面，達到了滿意的音樂效果。影片《大浪淘沙》則與《平原游擊隊》不同。它是表現大革命時期的革命浪潮對各種人物的鍛煉和考驗，表現各種人物的面目。車明根據那個時代的環境氣氛，收集了大量有關的音樂素材，採用湖南的民間音調貫穿整部影片，鮮明而生動地表現出人物的思想、情緒、生活和要求。《大浪淘沙》中有這樣一個鏡頭：趙教官犧牲后，他妻子接受他的遺物——一支槍，這時，要求演員的表演，既要表現出她無比悲痛的心情，又要表現她繼續戰鬥、以實現烈士遺志的願望。但是，當時演員的表演情緒出不來，用語言表達又不理想，於是車明根據導演的要求，反覆推敲、構思，終於用音樂的情緒結合演員的表演，達到較理想的效果。

車明從事音樂作曲已有三十多年的歷史，長期的藝術實踐，使他積累了豐富的創作經驗。他在戰爭的年月里，跟隨部隊，長期深入工農兵群眾，了解民間藝術，同時十分注意吸收西洋音樂作曲和演奏的先進技法，努力學習電影音樂理論。所以他後來創作的電影音樂，都反映出他有著較厚實的生活基礎和嫻熟的技藝。特別是反映過去戰爭題材的作品，在烘托典型環境、表現時代氣氛、抒發人物感情、塑造人物形象方面，都有其獨到之處。車明同志比較擅長於圓舞曲，他創作的《白山樹海》組曲，曾在電台播放過；《青春圓舞曲》、《江南舞曲》、《友誼圓舞曲》、《歡樂圓舞曲》灌了唱片，經常播放。車明認為，音樂作品和其它藝術作品一樣，要注意民族的風格、特點和時代感，對民間素材加以創新和發展。音樂一定要有鮮明的對比，要大眾化，要有新鮮感。電影作曲要根據劇本的體裁、內容和劇情的發展，採用不同的表現方法，注意歌曲的旋律，採用各種配器手法變換演奏，以加深對歌曲旋律的印象。

在十年動亂期間，車明不得不停止他的創作。文藝的春天降臨了。車明老驥伏櫪，決心用新的創作來反映我們時代跳動的脈搏，讚美祖國人民的四化生活建設。

《馬戲團的新節目》》……作曲

《大浪淘沙》劇照

《大浪淘沙》》……作曲

《青雲曲》》……作曲

《平原游擊隊》 ……作曲

《尋愛記》 ……作曲

《羌笛頌》 ……作曲

《無影偵察隊》……化妝

《告別骷髏島》……化妝

《通天塔》……化妝

《三女休夫》……劇務

曾任吉林省長春林業中級法院審判委員會委員、審判員。2014年3月28日吉林省第十二屆人民代表大會常務委員會第七次會議通過任命，車明為長春林業中級法院刑事審判庭庭長。