滿漢斗

前輩相聲藝人朱紹文（窮不怕）常說的《乾隆爺打江南圍》，即是此段的前身。清末閻德山、李德鍚（萬人迷），對之又有較大發展，“可連說數日”。后經張壽臣及我大哥馬桂元整理修改，開始定名為《滿漢斗》。傳至劉寶瑞、王長友、劉奎珍、馮立樟等人，對此段也作過不同程度的加工潤色。

劉寶瑞的藝術特點是“評”、“敘”細密，幽默風趣，表情微妙，樸實無華，與同輩演員常寶堃、侯寶林名聲並列，藝術上各有千秋。尤其在單口相聲方面的成就和影響甚為突出。

劉寶瑞的嫡傳弟子殷文碩曾向其師建議此段更名為《官場斗》，得到讚許。現秉承其師劉寶瑞的遺志，將該段整理出版，這是一件很有意義的工作，殷文碩蒙受劉寶瑞多年教誨，紮下了堅實的根基；他又在長期的藝術實踐中，虛心向名家學習，兼收並蓄，去蕪存菁。從這部《官場斗》中，我們就可以看出，它既保持了劉寶瑞工穩典雅，自然得體，樸實無華，幽默風趣的優良風格，又汲取了諸家之長，同時，也融入了殷文碩自己的藝術見解及藝術創造。

此整理本剔除了傳統《滿漢斗》里常見的一些封建迷信成份，改變了很多不合理的情節，剪掉了一些側枝旁杈和冗詞贅句，增補了很多新的內容，并力圖賦予較強的人民性。我想，這也是劉寶瑞生前的一貫主張。

傳統曲目的挖掘、整理，是一項迫在眉睫的任務，單口相聲尤其如此。這部《官場斗》的出版，對繼承民間藝術遺產和對傳統曲目的推陳出新，無疑都是一次促進。它既給專業和業餘曲藝演員提供了優秀的演出腳本，也能使廣大讀者開闊欣賞閱讀的範圍，對豐富人民群眾文化生活和建設社會主義精神文明都會有所稗益。在此書付印之前，寫上幾句，以表達我對劉寶瑞之懷念及對曲藝事業新發展的祝賀吧。

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