人間喜劇

《人間喜劇》展示了法國社會的整個面貌，其社會歷史內容可以歸納為——貴族衰亡、資產者發跡、金錢罪惡，被稱為三大主題。

第一戰場：老一代被金錢打倒。代表作是：《古物陳列室》、《農民》。

第二戰場：新一代被金錢腐蝕。代表作為《高老頭》。

第三戰場：婦女被金錢轟走。表現為太太們情場失意，小姐們婚姻不幸這兩個方面。代表作《棄婦》、《蘇城舞會》。

巴爾扎克的階級同情，是在註定要滅亡的貴族一邊的，然而他同情的淚水擋不住他現實主義的目光，他不得不違背自己的階級同情和政治偏愛，如泣如訴地描繪了他心愛的貴族階級的必然沒落而不配有更好的命運。正如恩格斯所說：“他的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌。”

在《人間喜劇》中，巴爾扎克成功地塑造出一系列取代貴族而入主社會的資產者形象，大致由三類人構成：

1．具有資本原始積累時期特點的老一代資產者形象。代表人物《高利貸者》中高布賽克。剝削方式單一，經營手段落後；生活方式陳舊，極端吝嗇，這是資本主義早期剝削者的特點。

2．具有過渡時期，即自由競爭時期特點的資產者形象。代表人物《歐耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剝削方式具有多樣性，經營手段帶有投機性；生活方式仍帶有早期資產者極度吝嗇的特點。

3．具有壟斷時期金融寡頭特徵的新一代資產者形象。代表人物《紐沁根銀行》中的紐沁根。剝削方式帶有更大的冒險性和欺騙性，經營手段超越經營範圍，向政權滲透；生活方式現代化，紙醉金迷，窮奢極欲。他展示了經濟命脈的掌管者同國家政權的掌管者開始勾結的壟斷資本已初露端倪。

《人間喜劇》通過老一代的高布賽克、過渡時期的葛朗台和青春期的紐沁根這三代人追逐金錢的經營史，再現了資本主義剝削方式的演進史，這也是資本主義由崛起到成熟，到統治全世界的發跡史。

1．毀滅人性、敗壞良心。

金錢調動起全社會所有成員的卑劣情慾，人人都毫無例外地追逐金錢，它把一切統統淹沒在利己主義的冰水之中，導致良心萎縮、野心滋長、道德墮落、人慾橫流。代表作《高老頭》、《貝姨》。

2．毀滅愛情、敗壞家庭。

金錢成為夫妻結緣的唯一紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心而展開的，金錢導演出一幕幕悲劇、喜劇、醜劇和鬧劇。代表作《歐也妮· 葛朗台》、《夏倍上校》。

3．毀滅社會、敗壞國家。

金錢猶如無孔不入的黃色魔鬼滲入到全社會的各個角落，收買了當權者的人心，使大人物墮落為"衣冠禽獸"。金錢毒染了整個上層建築包括文學、藝術的神聖殿堂。金錢成為國家政治權利的槓桿，無所不能的真正的主宰。代表作《幻滅》、《交際花盛衰記》。

《人間喜劇全集》

人間喜劇前言

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅰ〕

貓打球商店

蘇鎮舞會

錢袋

莫黛斯特·米尼翁婚約

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅱ〕

兩個新嫁娘

入世之初

阿爾貝·薩瓦呂斯

家族復仇

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅲ〕

雙重家庭

家庭的和睦

菲爾米亞尼夫人

婦女研究

假情婦

夏娃的女兒

信使

石榴園

被遺棄的女人

奧諾麗納

高布賽克

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅳ〕

貝阿特麗克絲

三十歲的女人

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅴ〕

高老頭

夏倍上校

無神論者望彌撒

禁治產

婚約

婦女再研究

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅰ〕

歐也妮·葛朗台

於絮爾·彌羅埃

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅱ〕

獨身者故事

比哀蘭特

圖爾的本堂神甫

攪水女人

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅲ〕

巴黎人在外省

大名鼎鼎的戈迪薩爾

外省的詩神

競爭

老姑娘

古物陳列室

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅳ〕

幻滅

兩個詩人

外省大人物在巴黎

發明家的苦難

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅰ〕

十三人故事

行會頭子費拉居斯

朗熱公爵夫人

金眼女郎

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅱ〕

賽查·皮羅托盛衰記

紐沁根銀行

卡迪央王妃的秘密

法西諾·卡訥

薩拉金

皮埃爾·格拉蘇

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅲ〕

煙花女榮辱記

煙花女子動真情

老叟情愛價幾何

蹉跎路通向何方

伏脫冷最後顯形

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅳ〕

窮親戚

貝姨

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅴ〕

邦斯舅舅

經紀人

浪蕩王孫

戈迪薩爾第二

公務員

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅵ〕

不自知的喜劇演員

小市民

現代史拾遺

德·拉尚特里夫人

初入教門

人間喜劇·風俗研究·政治生活場景

恐怖時期的一段插曲

一樁神秘案件

阿爾西的議員

澤·馬爾卡斯

人間喜劇·風俗研究·軍旅生活場景

舒昂黨人

沙漠里的愛情

人間喜劇·風俗研究·鄉村生活場景〔Ⅰ〕

農民

鄉村醫生

人間喜劇·風俗研究·鄉村生活場景〔Ⅱ〕

鄉村教士

幽谷百合

人間喜劇·哲理研究〔Ⅰ〕

驢皮記

耶穌降臨弗朗德勒

改邪歸正的梅莫特

玄妙的傑作

瑪西米拉·多尼

人間喜劇·哲理研究〔Ⅱ〕

岡巴拉

絕對之探求

被詛咒的孩子

永別

瑪拉娜母女

新兵

劊子手

海濱慘劇

柯內留斯老闆

紅房子旅館

人間喜劇·哲理研究〔Ⅲ〕

卡特琳娜·德·梅迪契

長壽藥水

逐客還鄉

路易·朗貝爾

塞拉菲塔

人間喜劇·分析研究〔Ⅰ〕

婚姻生理學

夫妻生活的煩惱

人間喜劇·分析研究〔Ⅱ〕

社會生活病理學

風雅生活論

步態論

論現代興奮劑

人間喜劇跋

高度的典型性

再現典型環境中的典型人物。

1． 環境決定性格：

巴爾扎克認為，人是社會的產物，環境可以決定和改變人，他總是著重描寫環境對人物性格形成的作用。作品開頭往往是在大段精細而富有典型特徵的環境描寫之後，再列出人物與情節。他的環境描寫包括時代背景、社會風貌、人物關係和日常生活的物質條件。不同的環境成為不同人物性格形成與發展的依據。

2． 性格再現環境：

巴爾扎克的人物，是共性與個性的統一體，是時代本質的藝術再現。那些充滿貪婪、野心、拜金、獸性的人物，都是從時代的五臟六腑中孕育出來的，都是現實的嫡生子女，通過這些典型，再現出產生他們的環境即社會的本質。

3． 驚人的情慾描寫：

巴爾扎克在突出人物的個性特徵時，尤其善於突出“這一個”，他讓他的主人公被某種情慾甚至怪癖控制著，達到病態的、瘋狂的、不可遏制的、叫人難以置信的程度，他們寧可不分晝夜地將自己焚燒在這種情慾的孽火中，死而無悔。比如高老頭的愛女，葛朗台的愛錢，貝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都給人留下難以忘懷的印象，產生震撼人心的感情力量，反而達到比真人還真實的藝術效果。

細節真實

作為藝術巨匠的巴爾扎克，在他描寫人物的多方面成就中，通過一系列具體而典型的細節描寫來突出人物性格特點，這點則更可稱道。這種對細節描寫的逼真同樣使人物更具真實感，更富感染力。

比如：葛朗台的肉瘤，總是在心理激烈活動的時刻閃動。他的口吃，又總是在他欲擒先縱，投石問水的節骨眼上出現。由此表現出自由競爭時代資產者的狡猾奸詐與老練。

再如拉斯蒂涅寫信索取母親和妹妹積蓄時暗自流下幾滴眼淚，表達出野心膨脹但天良未泯的青年此時此刻的內心矛盾，表現出他走向深淵的趨向。

強烈的現實性

巴爾扎克的《人間喜劇》以高瞻遠矚的歷史目光，從研究客觀世界的宏觀出發，洞悉整個法蘭西政治、經濟、思想、道德以及歷史發展的總趨勢，達到一般作家所達不到的深度和廣度。它具體表現在：

1． 立意高：

《人間喜劇》的目的是研究整個社會，做社會這個歷史家的書記，寫出一部法國社會的風俗史，這使他能站在現實主義的高度，展示歷史的發展。

2．視野闊：

這是一部睥睨千古、包羅萬象的百科全書。它把1816-1848年王政復辟、七月王朝期間廣闊的社會生活盡收筆底，無論是貴族衰亡、資產者發跡、還是金錢罪惡，都無所不包地囊括其中。

3．挖掘深：

巴爾扎克以階級鬥爭的觀點深入探討各階級的動向，指出“模範社會的最後殘餘怎樣在暴發戶的進攻下最後被掃除”，深刻反映出時代的本質。它以經濟決定一切的觀點，研究金錢征服整個社會的歷史進程，揭露本質，打中要害，非凡夫俗子，大儒文丐所能比擬

巴爾扎克(1799 － 1850)是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，是一位具有濃厚浪漫情調的偉大作家，一邊因奢華的生活而負債纍纍，一邊以崇高深刻的思想創作出博大精深的文學巨著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽為“法國社會的一面鏡子”。在他逝世時，文學大師雨果曾站在法國巴黎的濛濛細雨中，面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價道：“在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者；在最優秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者。”長期的辛勞嚴重損害了巴爾扎克的健康，剛過50歲，他就重病纏身了。