念奴嬌·春情

念奴嬌·春情

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。

⑴念奴嬌：詞牌名。又名“百字令”、“酹江月”、“大江東去”，雙調一百字，前後闋各四仄韻。

⑵重門：多層的門。

⑶寒食：古代在清明節前兩天的節日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。

⑷險韻詩：以生僻而又難押之字為韻腳的詩。人覺其險峻而又能化艱僻為平妥，並無湊韻之弊。

⑸扶頭酒：易醉之酒。

⑹征鴻：遠飛的大雁

⑺玉闌干：欄桿的美稱。慵：懶。

徠⑻煙斂：煙收、煙散的意思。煙，這裡指像煙一樣瀰漫在空中的雲氣。

⑼晴未：天氣晴了沒有？未，同否，表示詢問。

蕭條冷落的庭院，吹來了斜風細雨，一層層的院門緊緊關閉。春天的嬌花即將開放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節即將臨近，又到了令人煩惱的時日，推敲險奇的韻律寫成詩篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠飛的大雁盡行飛過，可心中的千言萬語卻難以托寄。

連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢中醒來。這情景，使本來已經愁緒萬千的我不能安卧。清晨的新露涓涓，新發出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個放晴的好天氣。

此詞為春閨獨處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年（1116），清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠遊覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無可奈何。斷腸心事難以寄託，於是在滿懷思念之時創作了這首《念奴嬌》。

這是一首懷人之作。它敘寫了寒食節時對丈夫的懷念。開頭三句寫環境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著寫作詩填詞醉酒，但閑愁卻無法排解，已有萬般怨尤。一句“征鴻過盡，萬千心事難寄”，道出詞人閑愁的原因：自己思念遠行的丈夫，“萬千心事”卻無法捎寄。下闋開頭三句，寫出詞人懶倚欄桿的愁悶情志，又寫出她獨宿春閨的種種感覺。“不許愁人不起”，寫出作者已失去支撐生活的樂趣。“清露”兩句轉寫新春的可愛，因之產生游春心思。結尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔心是否真晴，那種心有餘悸的感覺，表現得極為凄迷。

“蕭條庭院”句寫詞人所處的環境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無人，令人傷感；兼以細雨斜風，則景象之蕭條，心境之凄苦，更覺愴然。一句“重門須閉”，寫詞人要把門兒關上，實際上她是想關閉心靈的窗戶。

“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，這兩句由斜風細雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對美好事物的關心，也透露出惆悵自憐的感慨。“蕭條庭院”句遣辭造句上，也顯示了詞人獨創的才能。“寵柳嬌花”是以和易安名句“綠肥紅瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足見錘鍊功夫。其中可以引申出這麼一些意思：春近寒食時節，垂柳繁花，猶得天寵，人來柳陰花下留連玩賞，花與柳便也如寵兒嬌女，成為備受人們愛憐的角色。其中又以人之寵愛為主體奈何臨近寒食清明這種多雨季節，游賞不成，只好深閉重門，而花受風雨摧殘，也“惱人”之列。

“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，由天氣、花柳，漸次寫到人物。風雨之夕，詞人飲酒賦詩，藉以排遣愁緒，然而詩成酒醒之後，無端愁緒重又襲上心頭，“別是閑滋味”。一“閑”字，將傷春念遠情懷，暗暗逗出，耐人尋味。“征鴻過盡”句點上片主旨，是虛寫，實際上是用鴻雁傳書的典故，暗寓趙明誠走後，詞人慾寄相思，而信使難逢。“萬千心事”，關它不住，遣它不成，寄也無方，最後還是把它深深地埋藏心底。

“樓上幾日春寒”句拓開一層，然仍承“萬千心事”意脈。連日陰霾，春寒料峭，詞人樓頭深坐，簾垂四面。“簾垂四面”，是上闋“重門須閉”的進一步發展，既關上重門，又垂下簾幕，則小樓之幽暗可知；樓中人情懷之索寞，亦不言而喻了。“玉闌干慵倚”，刻畫詞人無聊意緒，而隱隱離情亦其中。征鴻過盡，音信無憑，縱使闌干倚遍，亦復何用。闌干慵倚，樓內寒深，枯坐更加愁悶，於是詞人唯有懨懨入睡了。可是又感羅衾不耐春寒，漸漸從夢中驚醒。心事無人可告，唯有托諸夢境；而夢鄉新到，又被寒冷喚回。其輾轉難眠之意，凄然溢於言表。“不許愁人不起”，多少無可奈何的情緒，都包含這六字之中，詞人為離情所折磨而痛苦不堪，又因明誠外出而實有此情，並非虛構。虛虛實實，感人至深。

從“清露晨流”到篇終，詞境為之一變。此前，詞清調苦，婉曲深摯；此後，清空疏朗，低徊蘊藉。“清露晨流，新桐初引”寫晨起時庭院中景色。從“重門須閉”，“簾垂四面”，至此簾卷門開，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙既收，本是大好晴天，但詞人還要“更看今日晴未”，說明春寒日久，陰晴不定，即便天已放晴，她還放心不下；暗中與前面所寫的風雨春寒相呼應，脈絡清晰。以問句作結，更有餘味不盡的意味。

全詞從上片的天陰寫到下片的天晴，從前的愁緒縈迴到後面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。是一首別具一格的閨怨詞。

宋·黃升《增修箋注草堂詩餘》：花庵詞客云：前輩常稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。余亦謂此篇“寵柳嬌花”之語亦甚奇俊，前此未有道之者。

明·楊慎《草堂詩餘》：情景兼至，名媛中自是第一。（“被冷”二句）二語絕似六朝。······填詞雖於文為末，而非自《選》詩、樂府來，亦不能入妙。李易安詞“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世說》語。女流有此，在男子亦秦、周之流也。

明·李攀龍《草堂詩餘雋》：心事有萬千，豈征鴻可寄？“新夢”不知夢何事？心事托之新夢，言有寄而情無方。玩之自有意味。上是心事，難以言傳，下是新夢，可以意會。

明·王世貞《弇州上人詞評》：······易安又有“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，“寵柳嬌花”，新麗之甚。

明·沈際飛《草堂詩餘正集》：真聲也。不效顰於漢魏，不學步於盛唐，應情而發，能通於人。有首尾。“寵柳嬌花”，又是易安奇句。後人竊其影，似猶驚目。

明·陸雲龍《詞菁》：苦境，亦實境。

明·徐伯齡《蟫精雋》：·······又“寵柳嬌花”之言，為詞話所賞識。晦庵朱子云：今時婦人能文，只有李易安與魏夫人。

清·毛先舒《詩辨坻》：·······李易安《春情》，“清露晨流，新桐初引”，用《世說》全句，渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李《春情》詞本閨怨，結雲“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽而開拓，不但不為題束，並不為本意所苦。直如行雲，舒捲自如，人不覺耳。

清·王士禛《花草蒙拾》：前輩謂史梅溪之句法，吳夢窗之字面，固是確論，尤須雕組而不失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工天巧，可稱絕唱。

清·彭孫遹《金粟詞話》：李易安“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”、“守著窗兒，獨自怎生得黑”，皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。

清·沈雄《古今詞話》：李易安“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”，又“如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去”，楊用修以其尋常語度入音律，殊為自然······易安之“清露晨流，新桐初引”，全用《世說》。若在稼軒，諸子百家，行間筆下，驅斥如意矣。

清·許昂霄《詞綜偶評》：此詞造語，固為奇俊，然未免有句無章。舊人不加評駁，殆以其婦人而恕之耶？十

清·馮伯金《詞苑萃編》：·······羨門云：“作意催花柳”天然微妙；“寵柳嬌花”未免組織矣。

清·黃蘇《蓼園詞選》：只寫心緒落寞，遇寒食更難遣耳。陡然而起，便爾深邃。至前闋雲“重門須閉”，后闋雲“不許不起”，一開一合，情各戛戛生新。起處雨，結句晴，局法渾成。

清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷六：李易安之“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”等類，造句雖工，然非大雅。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：用成語，貴渾成脫化，如出諸己······李易安“清露晨流，新桐初引”，用《世說新語》，更覺自然。稼軒能合經史子而用之，自有才力絕人處。他人不宜輕效。

清·李繼昌《左庵詞話》：作詞須用詞眼，如潘元質之“燕嬌鶯奼”，李易安之“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，夢窗之“醉雲醒月”，碧山之“挑雲研雪”，梅溪之“柳昏花暝”，竹屋之“玉嬌香怨”。

近代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫心緒之落寞，語淺情深。“蕭條”兩句，言風雨閉門；“寵柳”兩句，言天氣惱人，四句以景起：“險韻”兩句，言詩酒消遣；“征鴻”兩句，言心事難寄，四句以情承。換頭，寫樓高寒重，玉闌懶倚。“被冷”兩句，言懶起而不得不起。“不許”一句，頗婉妙。“清露”兩句，用《世說》，點明外界春色，抒欲圖自遣之意。末兩句宕開，語似興會，意仍傷極。蓋春意雖盛，無如人心悲傷，欲游終懶，天不晴自不能游，實則即晴亦未必果游。

李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。