念奴嬌

《念奴嬌》曲名，來源於唐天寶中名倡念奴。元稹《連昌宮詞》云：“初過寒食一百六，店舍無煙宮樹綠。夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場屋。力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿、須臾覓得又連催，特敕街中許然燭。春嬌滿眼淚紅綃，掠削雲鬢旋裝束。飛上九天歌一聲，二十五郎吹管逐。”元氏自註：“念奴，天寶中名倡，善歌每歲樓下關宴，萬眾喧溢，嚴安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂為之罷奏。明皇遺高力士大呼樓上曰：‘欲遣念奴唱歌，那二十五郎吹小管逐看人能聽否？’皆悄然奉語然明皇不欲奪狹游之盛，未嘗置在官禁。歲幸溫湯，時巡東洛，有詞潛遭從行而已。”

五代王仁裕《開元天寶遺事》有“眼色娟人”條：“念奴者，有姿色，善歌唱，未常一日離帝左右。每執板，當席顧眄。帝謂妃子曰：‘此女妖麗，眼色媚人。’每囀聲歌喉，則聲出於朝體之上，雖鐘鼓笙竽嘈雜而莫能遏。官妓中帝之鐘愛也。”今按：念奴以有姿色，善歌唱擅名於天寶年間，玄宗的品題“此女妖麗，眼色媚人”，更使之艷名遠播。念奴的明艷嬌媚，於是成為文人艷稱的題材，形之歌詠，播於樂府。元稹詩有“春嬌滿眼”之句，《念奴嬌》曲名，即取義於此。

《念奴嬌》曲子起源於何時，史無明文。王灼《碧雞漫志》載：“今大石調《念奴嬌》，世以為天寶中所制曲，予固疑之。然唐中葉漸有今體慢曲子，而近世有填連昌詞入此曲者。”現存唐五代詞作中，並無《念奴嬌》詞作傳世。今傳《念奴嬌》詞，最早的是沈唐“杏花過雨”一闋。其作年當在北宋嘉祐、照寧之間，則該曲可能起於北宋中期。宋末元初王仲暉《瓮天脞語》記北宋宋江一詞：“天南地北，問乾坤何處，可容狂客。借得山東煙水寨，來買風城春色。翠袖圍香，鮫綃籠玉，一笑千金值。神仙體態，薄倖如何消得。回想蘆葉灘頭，蓼花汀畔，皓月空凝碧。六六雁行連八九，只待金雞消息。義膽包天，忠肝蓋地，四海無人識。閑愁萬種，醉鄉一夜頭白。這應是傳說之詞，可見此調在民間的流行。

《念奴嬌》樂曲的宮調，諸家記載不一。前引王灼記為大石調，下云：“又復轉此曲入道調宮，又轉入高官大石調。”張孝詳明確注為大石調，姜夔則明確記載其過腔為雙調此外，元高栻又注為大石調，又大呂調。實際上，《念奴嬌》的宮調只有兩種：大石調和雙調。

《念奴嬌》以大石調為正調，雙調則為變調。首創變調者為姜夔。姜夔自度曲《湘月》，序中明載：“予度此曲，即《念奴嬌》之兩指聲也，於雙調中吹之。兩指亦謂之過腔，見《晁無咎集》。凡能吹竹者便能過腔也。”方成培《香研居詞座》云：“蓋《念奴嬌》本大石調，即太簇，雙調為仲呂商，律雖異而同是商音，故其腔可過。太簇當用‘四’字住，仲呂當用‘上’字住，簫管‘上’、‘四’中間只隔一孔，笛‘四’、‘上’兩孔相連，只在兩指之間。又此調奏畢，當用‘一’字、‘尺’字，亦鬲指之間，故曰兩指聲也。‘能吹竹便能過腔’，正此之謂。所以欲過腔者，必緣起韻及兩結字眼用‘四’字不諧，配以‘上’字聲方諧婉，故不得不過耳。”自姜夔之後，凡雙調《念奴嬌》，均取《湘月》之名。二者宮調雖異，詞體並無不同。二者官調雖異，詞體並無不同。此後詞樂逐漸失傳，詞成為案頭文學，二者的差異也日益模糊。

此調有異名多種，除《湘月》外，其他異名與《念奴嬌》並無實質性差異。以下舉列該調異名，以供參考：

1.《雙翠羽》：首見趙鼎“小園曲徑”一闋。以詞中“竹塢無人雙翠羽”命名。

2.《白雪詞》：首見米友仁“洞天晝永”一闋。

3.《酹江月》：首見周紫芝“冰輪飛上”一闋。調名取義於東坡詞“一尊還酹江月。”

4.《壺中天慢》：首見曾覿“素飆漾碧”一闋。調名取義於張元干詞“壺中天地，大家著意留住。”

5.《湘月》：此詞作於淳熙十三年姜夔寓居湘中時，詞為月夜泛湘而作，故以命名。

6.《百字令》：首見俞處俊“殘蟬斷雁”一闋。以全篇共百字而命名。

7.《太平歡》：首見姚述堯“蕤賓奏律”一闋。以詞中有“正太平無事，歡娛時節”命名。

8.《赤壁詞》：首見陸遊“禁門鍾曉”一闋。以蘇軾《赤壁懷古》一詞命名。

9.《壺中天》：首見程珌“日躔東井”一闋。調名取義於張元干詞。

10.《大江西上曲》：首見戴復古“大江西上”一闋。

11.《淮甸春》：首見張輯“短髯懷古”一闋。以詞末句“柳花淮甸春冷”命名。

12.《千秋歲》：首見游文仲“今年為壽”一闋。詞為祝八十大壽而作，末句云：“更將彩筆，十字頭上添添一丿。”調名取義於此。

13.《百歲令》：首見朱渙“瑞芳樓下”一闋。詞為祝壽而作，調名取吉利而已。

14.《百字謠》：首見方岳“河南靈地”一闋。以全篇百字命名。

15.《大江東去》：首見何夢桂“半生習氣”一闋。以東坡詞命名。

16.《大江乘》：首見阮盤溪“東陽四載”一闋。

17.《大江詞》：首見林橫舟“一蓂呈秀”一闋。

18.《慶長春》：首見鐵翁“有酒如澠”一闋。詞為祝壽而作，末句云：“問翁年紀，廣成千有二百。”調名亦取吉利而已。

19.《百字歌》：首見宋無名氏“清和天氣”一闋。

20.《杏花天》：首見宋無名氏“婺星星瑞”一闋。

21.《無俗念》：首見元丘處機“孤身蹭蹬”等篇。

22.《長江東》：首見清余懷“狂奴故態”等篇。

23.《長歌》：首見清彭孫遹“長歌當哭”一闋。

24.《壽南枝》：引見清《欽定詞譜》。宋幃濾有《百字令》（壽南枝）一闋，詞云：“且把春酒尋梅，年年眉壽，坐對南枝發。”調名取義於此。

25.《古梅曲》：引見《欽定詞譜》。調名取義同上。

26.《酹月》：引見《欽定詞譜》。調名取義於東坡詞。

正體：雙調，一百字，前後段各十句、四仄韻。以蘇軾《念奴嬌·中秋》為代表。若蘇詞別首“大江東去”詞、姜夔“五湖舊約”詞句讀參差，姜夔“鬧紅一舸”詞、張炎“行行且止”詞多押一韻，張炎“長流萬里”詞多押兩韻，及張輯、趙長卿詞之添字，皆變體也。此詞前段第二句五字，後段第二句四字，第八句五字，前後段第四句皆七字，宋元人多如此填。按辛棄疾詞前段第二、三句“問阿誰堪比，太真顏色”，“阿”字、“太”字俱仄聲。張元干詞第六句“荷芰波生”，“荷”字平聲。趙師俠詞後段第四句“回首重城天樣遠”，“回”字平聲。第五句“獨擁閑衾輾轉”，“獨”字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參所采仄韻諸詞。若沈公述詞前段第五句“難托春心脈脈”，上“脈”字入聲。黃庭堅詞第八句“駕此一輪玉”，“一”字入聲。趙師俠詞第九句“蜂閑蝶怨”，“蝶”字入聲。趙長卿詞後段起句“竹外孤裊一枝”，“一”字入聲。趙師俠詞第五句“只管聲聲歷歷”，上“歷”字入聲。第九句“愁遮不斷”，“不”字入聲。張詞第十句“翠樓空鎖十二”，“十”字入聲。及譜內所采張炎詞前段第三句“平分一水”，“一”字入聲。姜詞前結“畫橈不點清鏡”，后結“舊家樂事誰省”，“不”字、“樂”字俱入聲。此俱以入作平，故不注可仄。又本詞前結中上“歷”字，亦是以入替平，填者勿混用上、去聲字。

變體一：雙調，一百字，前段九句四仄韻，後段十句四仄韻。以蘇軾《念奴嬌·大江東去》為代表。此詞前段第二句三字，第三句六字，後段第二句五字，第三句四字，前後段第四句俱四字，第五句俱九字，與前詞異。宋元人如此填者甚少，故以前詞作譜。 《容齋隨筆》載此詞云：“大江東去，浪聲沈、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國孫吳赤壁。亂石崩雲，驚濤掠岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應是、笑我生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。”《詞綜》云：“他本‘浪聲沈’作‘浪淘盡’，與調未協。‘孫吳’作‘周郎’，犯下‘公瑾’。‘崩雲’作‘穿空’，‘掠岸’作‘拍岸’，又‘多情應是、笑我生華髮’作‘多情應笑我，早生華髮’，益非。而‘小喬初嫁’宜絕句，以‘了’字屬下句乃合。”按《容齋》洪邁，南渡詞家，去蘇軾不遠，又本黃魯直手書，必非訛托。《詞綜》所論，最為諦當，但此詞傳誦已久，采之以備一體。

變體二：雙調，一百字，前後段各十句、四仄韻。以姜夔《湘月·五湖舊約》為代表。此與“憑空眺遠”詞同，惟前後段第四句四字，第五句九字異。按此詞第四、五句句讀，即“大江東去”詞體。因姜夔自注“《念奴嬌》之鬲指聲，轉入雙調。”采以備體。

變體三：雙調一百字，前段十句四仄韻，後段十一句五仄韻。以姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段第二、三句仍照“大江東去”詞體，及換頭句押短韻異。按劉克莊“老夫白首”詞後段起句“嘗試。銓次群芳，梅花差可，伯仲之間耳”正與此同。

變體四：雙調，一百字，前段九句五仄韻，後段十句四仄韻。以張炎《湘月·行行且止》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段起句即用韻異。按劉儗詞“西風何事。為行人、掃蕩襟煩如洗。”黃機詞“春愁幾許。似春雲靄靄，連空無數。”方岳詞“花風初逗。喜邊亭依舊，春閑營柳。”俱與此同。

變體五：雙調，一百字，前段十句五仄韻，後段十一句五仄韻。以張炎《念奴嬌·長流萬里》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段起句用韻，後段起句藏短韻異。

變體六：雙調，一百一字，前後段各十句、四仄韻。以張輯《念奴嬌·嫩涼生曉》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞，惟前段第二句添一襯字異。

變體七：雙調，一百二字，前後段各十句、四仄韻。以趙長卿《念奴嬌·銀蟾光滿》為代表。此亦與“憑空眺遠”詞同，惟前段結句添二襯字作四字兩句異。

變體八：雙調，一百字，前後段各十句、四平韻。以陳允平《酹江月·賦水仙》為代表。此調平韻詞以此詞為正體，若張詞、葉詞之句讀參差，又換頭句押韻，曹詞之前後段第六句押韻，皆變體也。此詞有陳詞、葉詞別首可校。按陳詞別首前段第三句“荻絮初殘”，“荻”字仄聲。第七句“水融沙甃”，“水”字仄聲。第九句“風燈漸暗”，“漸”字仄聲。葉詞別首“酒闌歌罷”，“酒”字仄聲。後段第四句“閑踏輕澌來薦菊”，“閑”字平聲。第五句“半潭新漲微瀾”，“半”字仄聲。第六、七句“紅葉無情，黃花有恨”，“紅”字平聲，“有”字仄聲。第九句“歸心如醉”，“歸”字平聲。譜內可平可仄據此，餘參所采三詞。

變體九：雙調，一百字，前後段各十句、四平韻。以張元干《念奴嬌·代洛濱次石林韻》為代表。此與陳詞同，惟後段第二句五字，第三句四字異。

變體十：雙調，一百字，前段十句四平韻，後段十句五平韻。以葉夢得《念奴嬌·故山漸近》為代表。此亦與陳詞同，惟後段第二句五字，第三句四字，又前後段第四句四字，第五句九字，換頭句押韻異。

變體十一：雙調，一百字，前段九句五平韻，後段十句六平韻。以曹勛《念奴嬌·半陰未雨》為代表。此亦與陳詞同，惟前段第二、三句作九字一句，前後段第四句四字，第五句九字，又前後段第六句及換頭句俱押韻異。

正體

格律對照例詞：《念奴嬌·中秋》

中平中仄，仄平中中仄，中平平 仄。中仄中平平仄仄，中仄中平平 仄。中仄平平，中平中仄，中仄平平 仄。中平中仄，仄平平仄中 仄。

憑高眺遠，見長空萬里，雲無留跡。桂魄飛來光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。

中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平 仄。中仄中平平仄仄，中仄中平平 仄。中仄平平，中平中仄，中仄平平 仄。中平平仄，仄平平仄平 仄。

我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕。便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮裡，一聲吹斷橫笛。

變體一

格律對照例詞：《念奴嬌·大江東去》

仄平平仄，仄平仄、平仄平平平 仄。仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄 仄。仄仄平平，平平仄仄，中仄平平 仄。平平平仄，仄中平仄平 仄。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。

中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平 仄。仄仄平平，平仄仄、中仄平平平 仄。仄仄平平，中平中仄仄，仄平平 仄。中平平仄，仄平平仄平 仄。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑處、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

變體二

格律對照例詞：《湘月·五湖舊約》

仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平 仄？仄仄平平，仄仄仄，仄仄平平平 仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平 仄。平平平仄，仄平仄仄平 仄。

五湖舊約，問經年底事，長負清景？暝入西山，漸喚我，一葉夷猶乘興。倦網都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。

平仄仄仄平平，平平仄仄，仄平平平 仄。仄仄平平，仄仄仄、平仄平平平 仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平 仄。平平平仄，仄平仄仄平 仄。

誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣。玉麈談玄，嘆坐客、多少風流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應好，舊家樂事誰省。

變體三

格律對照例詞：《念奴嬌·鬧紅一舸》

仄平仄仄，仄平平，平仄平平平 仄。平仄仄平平仄仄，仄仄平平平 仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平 仄。平平平仄，仄平平仄平 仄。

鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菇蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。

仄 仄，平仄平平，平平仄仄，平仄平平 仄？仄仄仄平平仄仄，平仄平平平 仄。平仄平平，仄平平仄，平仄平平 仄。平平平仄，仄平平仄平 仄。

日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

變體四

格律對照例詞：《湘月·行行且止》

平平仄 仄，仄平平，平仄平平平 仄。平仄仄平平仄仄，仄仄平平平 仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平 仄。平平平仄，仄平平仄平 仄。

行行且止，把乾坤收入，篷窗深里。星散白鷗三四點，數筆橫塘秋意。岸觜衝波，籬根受葉，野徑通村市。疏風迎面，濕衣原是空翠。

平仄平仄平平，平平仄仄，仄仄平平 仄。仄仄平平平仄仄，平仄平平平 仄。仄仄平平，仄平平仄，仄仄平平 仄。仄平平仄，仄仄仄仄平 仄。

堪嘆敲雪門荒，爭棋墅冷，苦竹鳴山鬼。縱使如今猶有晉，無復清游如此。落日沙黃，遠天雲淡，弄影蘆花外。幾時歸去，剪取一半煙水。

變體五

格律對照例詞：《念奴嬌·長流萬里》

平平仄 仄。仄平平平仄，平平仄 仄。平仄平平平仄仄，仄仄平平平 仄。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平 仄。仄平平仄，仄平平仄平 仄。

長流萬里。與沈沈滄海，平分一水。孤白爭流蟾不沒，影落潛蛟驚起。瑩玉懸秋，綠房迎曉，樓觀光疑洗。紫簫聲裊，四檐吹下清氣。

平 仄，仄仄平平。仄平平仄，平仄平平 仄。平仄平平平仄仄，平仄平平平 仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平 仄。平平平仄，平平平仄平 仄。

遙睇，浪擊空明，古愁休問，消長盈虛理。風入蘆花歌忽斷，知有漁舟閑艤。露已沾衣，鷗猶棲草，一片瀟湘意。人方酣夢，長翁元自如此。

變體六

格律對照例詞：《念奴嬌·嫩涼生曉》

仄平平仄，仄仄平平，平仄平平平 仄。仄仄仄平平仄仄，平仄平平平 仄。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平 仄。仄平平仄，仄平平仄平 仄。

嫩涼生曉，怪得今朝，湖上秋風無跡。古寺桂香山色外，腸斷幽叢金碧。驟雨俄來，蒼煙不見，苔徑孤吟屐。系船高柳，晚蟬嘶破愁寂。

仄仄平仄平平，仄平平仄，平仄平平 仄。仄仄仄平平仄仄，平仄平平平 仄。平仄平平，仄平平仄，仄仄平平 仄。仄平平仄，仄平平仄平 仄。

且約攜酒高歌，與鷗相好，分坐漁磯石。算只藕花知我意，猶把紅芳留客。樓閣空濛，管弦清潤，一水盈盈隔。不如休去，月懸良夜千尺。

變體七

格律對照例詞：《念奴嬌·銀蟾光滿》

平平平仄，仄平平、仄仄平平平 仄。仄仄平平平仄仄，平仄平平平 仄。仄仄平平，仄平仄仄，仄仄平平 仄。平平仄仄，仄仄仄平，平仄平 仄。

銀蟾光滿，弄餘輝、冷浸江梅無力。緩引柔條浮素蕊，橫在閑窗虛壁。染紙揮毫，粉塗墨暈，不似今端的。天然造化，別是一般，清瘦蹤跡。

平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄平平 仄。平仄平平，仄仄仄、仄仄平平平 仄。仄仄平平，平平平仄，仄仄平平 仄。平平平仄，仄平平仄平 仄。

今夜翠葆堂深，夢迴風定，因月才相識。先自離愁，那更被、曉角殘更催逼。曙色將分，輕陰移盡，過眼難尋覓。江南圖上，畫工應為描得。

變體八

格律對照例詞：《酹江月·賦水仙》

中平中仄，仄平平平仄，中中平 平。中仄平平平仄仄，中中平仄平 平。中仄平平，中平中仄，中仄仄平 平。中平平仄，中中中仄平 平。

漢江露冷，是誰將瑤瑟，彈向雲中。一曲清冷聲漸杳，月高人在珠宮。暈額黃輕，塗腮粉艷，羅帶織青蔥。天香吹散，佩環猶自丁東。

平中中仄平平，平平中仄，中仄仄平 平。中仄平平平仄仄，中仄平仄平 平。中仄平平，中平中仄，中仄仄平 平。中平平仄，仄平中仄平 平。

回首杜若汀洲，金鈿玉鏡，何日得相逢。獨立飄飄煙浪遠，襪塵羞濺春紅。渺渺予懷，迢迢良夜，三十六陂風。九疑何處，斷雲飛度千峰。

變體九

格律對照例詞：《念奴嬌·代洛濱次石林韻》

平平平仄，仄平平平仄，平仄平 平。平仄平平平仄仄，平仄平仄平 平。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平 平。平平平仄，仄平平仄平 平。

吳松初冷，記垂虹南望，殘日西沈。秋入青冥三萬頃，蟾影吞盡湖陰。玉斧為誰，冰輪如許，宮闕想寒深。人間奇觀，古今豪士悲吟。

平平平仄平平，平平平仄仄，平仄平 平。仄仄平平平仄仄，平仄平仄平 平。仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平 平。仄平平仄，仄平平仄平 平。

蒼弁丹頰仙翁，淮山風露底，曾賦幽尋。老去專城仍好客，時擁歌吹登臨。坐揖龍江，舉杯相屬，桂子落波心。一聲猿嘯，醉來虛簌千林。

變體十

格律對照例詞：《念奴嬌·故山漸近》

仄平仄仄，仄平平平仄，平平平 平。平仄平平，平仄仄，平仄平仄平 平。仄仄平平，平平平仄，平仄仄平 平。平平平仄，仄平仄仄平 平。

故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論。歸去來兮，秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。

平仄平仄平 平，平平平仄仄，平仄平 平。仄仄平平，平仄仄，平仄平仄平 平。仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平 平。仄平平仄，仄平仄仄平平。

惆悵萍梗無根，天涯行已遍，空負田園。去矣何之，窗戶小，容膝聊倚南軒。倦鳥知還，晚雲遙映，山氣欲黃昏。此還真意，故應欲辨忘言。

變體十一

格律對照例詞：《念奴嬌·半陰未雨》

仄平仄仄，仄平平、平仄平仄平 平。仄仄平平，平仄仄、平仄仄仄平 平。平仄平 平。平平仄仄，仄仄仄平 平。平平平仄，仄平仄仄平 平。

半陰未雨，洞房深、門掩清潤芳晨。古鼎金爐，煙細細、飛起一縷輕雲。羅綺嬌春。爭攏翠袖，笑語惹蘭芬。歌筵初罷，最宜斗帳黃昏。

平仄仄仄平 平。平平平仄，仄平仄平 平。仄仄平平，平仄仄、平仄平仄平 平。仄仄平 平。平平平仄，仄仄仄平 平。仄平平仄，仄平平仄平 平。

樓上念遠佳人。心隨瀋水，學蘭灺俱焚。事與人非，爭似此、些子香氣常存。記得臨分。羅巾余贈，盡日把濃熏。一回開看，一迴腸斷重聞。

（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）

就詞牌的緣起而言，嬌艷是此調的本色。但就這一詞調的聲韻而言，則更適宜表達豪放悲壯的情感。《念奴嬌》詞，其定格為上片十句，句腳字九仄聲一平聲，下片十句，句腳字八仄聲二平聲。句腳學主要採用仄聲字，構成一種拗怒的情調，所表達的情感便顯得激越凄壯。即使作者選擇艷情為題材，寫出來也別是一番聲情。如宋辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》，讀起來沒有通常婉約詞的纏綿悱惻與低徊哀怨，而顯得聲情激壯。此調的用韻，以仄聲韻為定格。仄聲韻中，又有上、去與入聲的分別。上、去聲韻宜於表達清幽峭拔之情。入聲韻宜於表達豪壯的感情。後世詞人作《念奴嬌》，大多喜用入聲韻。究其原因，在於入聲韻有助於強有力地表達激越矯健的思想感情。

該調的創作歷史，大部分作品為豪放詞。其中影響最大的作品是豪放派詞人蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。其雄姿英發、豪情萬丈，直接影響辛棄疾、陳維崧等豪放詞人的創作；其超脫曠逸、慷慨悲涼，則影響張孝祥、薩都刺等一大批豪放婉約兼而有之的作家。傳統的婉約詞人，從李清照、朱敦儒直到清代朱彝尊，所作《念奴嬌》，因為詞牌的聲情特點，也大多疏宕輕靈，自由酣暢。這一切使得《念奴嬌》這一詞調，無論豪放婉約，都具有清新高華、舒徐流暢的風度氣勢。